全山石：我要把我學到的知識和所有的情感回饋給社會，人生就是這樣一個輪迴

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1949年，原本夢想成為音樂指揮家的全山石，意外地考上了杭州國立藝術專科學校（現中國美術學院）。從此，正式開啟了他油畫創作的藝術人生。

2014年，全山石藝術中心在杭州成立。中心收藏並展出百餘件西方大師油畫原作，既是一個油畫研究機構，又是一個面向公眾普及油畫藝術和深化對油畫理解的家園，為年輕一代學習油畫提供了優越的條件。如今，全山石步入耄耋之年，依舊保持著對油畫藝術的熱情，傾盡心力投入教學，培養了一批又一批優秀的油畫藝術專門人才。

2018年，逢中國美術學院成立90周年校慶，全山石在藝術中心接受了寶藏記者的採訪，他溫和又堅定地說道：「我們這代人是黨和人民一手培養起來的第一代畫家，我要把我學到的知識和所有的情感回饋給社會，人生就是這樣一個輪迴。」

全山石1930年生於浙江寧波。畫家。1953年畢業於中央美術學院華東分院，留校任研究員。1954年由國家選派赴蘇聯列寧格勒列賓美術學院學習，1960年畢業回國。中國美術學院教授、教務長。曾任中國油畫學會副主席，中國美術家協會油畫藝術委員會副主任、國家藝術教育委員會委員。60年代和70年代中期，主要從事歷史畫創作，代表作有《英勇不屈》、《井岡山上》等。70年代後期和80年代後期，曾十八次去新疆，畫了大量反映少數民族風情的作品，代表作有：《塔吉克姑娘》、《民樂》等。90年代多次赴歐美及東亞諸國考察、講學及進行藝術實踐。

血肉長城-義勇軍進行曲（合作）布面油畫400X480cm2009年中國美術館藏

寶藏 X 全山石

寶藏：請回顧自己在美院入學、求學的經歷。

全山石：我是1949年進美院的，距今有半個多世紀了，那時美院被稱為國立藝術專科學校（簡稱國立藝專）。當時在昭慶寺（今少年宮）門口有很大一塊牆報，牆報上經常介紹國立藝專當時（解放初期）的動態，本來我是去上海考音樂學院的，當時我大哥剛從四明山下來，正在組建浙江人民廣播電台，還問我浙江有個文工團你想不想去？但看了藝專的牆報後我很受感動，還偷偷到校址位於白堤的國立藝專去了解，看到年輕人跑來跑去活躍的樣子很吸引我，就去報名考試了。考試中有一位老師一直站在我身後，我就很擔心老師是不是覺得我畫的不好或者怎麼樣，後來被錄取了以後，認識了這位曹思明老師。再後來曹思明成了我們的班主任，他告訴我，在考試時就對我有很好的印象。因為他也很年輕，我們就變成了好朋友，就是在這樣的情況下我進了國立藝專。

國立西湖藝術院舊址羅苑組照

50年代我二哥在浙大教書，是浙大的教授，當時浙大的宿舍在平湖秋月邊上的羅苑，有很大一片臨湖的宿舍，我家就住在這兒。羅苑和國立藝專面對面隔了一條馬路，和其他同學相比我是最得天獨厚的了。學校也是家，自己家就在學校邊上，學校和家好像是一體的，回家比到宿舍還近。

1947年在寧波中學學習時期

學校解放初期是由三方面力量組成的，一方面是從延安魯藝來的有江豐、莫朴、王流秋等，第二方面是藝專本身的老師，林風眠、吳大羽、潘天壽、黃賓虹等，還有一方面是決瀾社（決瀾社畫會組織醞釀於1930年，1932年正式成立面世，是我國新美術運動進入一個新歷史階段的標誌）來的龐薰琹、倪貽德等，倪貽德和夫人劉葦（接管學校的地下黨），這三方面的力量彙集了一個當時的國立藝專。

1948年中學生時期

寶藏：講述一件自己印象最深的美院故事，回憶一位印象最深的老師。

全山石：1953年我離開了藝專，在北京待了一年學外語後去蘇聯留學六年，1960年回國。1956年我回國實習，到杭州時，原來的家已經變成花園，學校也已經搬到南山路了，這給我留下了深刻的印象。

1952 年中央美術學院華東分院學習

當時的老師都是非常可愛的，有上面說到的這三方面的老師。學校剛建時還沒有油畫系，稱作繪畫系。國畫、版畫、油畫，幾乎所有的老師都教過我，曹思明老師給我的印象最深，因為我入學考試的時候他一直站在我身後，年紀和我差不多。其他老師年紀都大了，但現在回想起來也不過30出頭，那時學習面比較廣，老師多，沒有固定的老師教我們。

1955年，全山石在俄羅斯國立特列恰科夫博物館研究油畫

寶藏：講講自己最喜歡美院的哪個地方或哪幢建築？

全山石：我很懷念從前的美院，那時我們學校條件雖然不是很好，但人文的氣氛很濃。比如南山路的老美院，從前是一所師範學院，豐子愷先生在那邊上過課。有彎彎的九曲橋、小池塘、涼亭，還有一個長廊，從宿舍去教室下雨天也不用撐傘，很有情調，很有人文氣息，而且有民族特色。

1955年在俄羅斯

那時學校的範圍比較小，老師的工作室都在一個院子里，很溫馨。吃完晚飯大家到圖書館也能見面，互相之間的聯繫比較多，我覺得學文科、學藝術情感很重要，這種氛圍和情調對培養一個人的藝術情感大有裨益。

1957年5月1日刊登在列寧格勒真理晚報上的文章《山石的春天》配照

寶藏：對於您來說，中國美院意味著什麼？對您有什麼樣的影響？

全山石：中國美院對我個人來說意味著搖籃。我是從這裡成長起來的，剛到杭州的時候我一無所知，經過學校培養以後，給了我知識，教會我做人的道理，我很感謝這所學校。作為一名文藝戰士，在學校里形成了我的世界觀。我19歲進美院， 22歲畢業，剛好是人生觀形成的時候。53年畢業後我留校當研究員，這時國家有個把優秀的年輕人送到蘇聯去學習的培養人才戰略，經過考試我很榮幸被選上了。我們這代人是黨和人民一手培養起來的第一代畫家，那時在國外培養一個學生等於培養國內一個班學生的經費，全部都是公費。現在年紀大了，我就辦了藝術中心，這是一個公益事業，我要把我學到的知識和所有的情感回饋給社會，人生就是這樣一個輪迴。

1957年在列賓美術學院光榮榜上

學校的學風對我有很大的影響，我們學校有一個很大的優點就是探索向前，走在比較前面、比較開放，這種思想和精神給我的印象很深。一個是我們要堅守學校的校訓，實事求是。魯藝來的老師教會我們創新，把藝術和生活相結合、向蘇聯學習。我們這代人幸運的是得益了建校之初三方面力量帶給我們的知識。我覺得我們這代人雖然經歷的運動最多，經歷了很多坎坷，但這種別人沒有的坎坷對自己也是一種鍛煉。

1978年全山石（正中間）與浙江美院油畫系第三工作室同學合影

寶藏：在美院90周年生日之際，有什麼話想對自己的母校說？

全山石：我們學校現在已經成為一個非常全面，規模很大的一個學校。學校經常在提要力爭成為一個世界一流的美術學院，在我看來現在已經是世界一流美術學院了。一流美術學院是有標準的，拿什麼標準來衡量？從學校規模來看我們恐怕是世界上最大的，全世界找不到比我們更大的。從科系設備來講也是全世界數一數二的，包括我在俄羅斯學習的列賓美術學院，遠遠沒我們學院科系多。我們還有動漫、新媒體專業，所以我們學校已經是世界一流的美術學院了。

採訪當日，全山石在藝術中心指導學生臨摹

關鍵是教學質量，在這點上我們還有很大的空間，怎麼比世界上其它美術學院培養出來的人更具有優勢？比如設計專業、新媒體專業，這些專業是新的，可能和國外相比還有空間距離，但一些傳統的專業我們已經很不錯了。國外的美術學院和國內的美術學院因為在意識形態上的差異，是無法比擬的，他們大多是抽象藝術，裝置藝術，我們的美術學院和國外有不同的體系和標準，總體來看，我們學校已經屬於世界一流的美術學院了。我希望我們學校越辦越好，越辦越精，能夠在教育質量上勝人一籌。我們的校舍、設備、規模、待遇都不錯。在質量上，希望今後加強基礎，辦出有我們自己特色的，有質量的美術學院。重要的是我們要有我們自己的標準，我們應該有我們的文化自信。

文中作品圖片及照片由全山石藝術中心提供

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