記高畑勛老師
在所有『吉卜力出品』都被國內商家打上『宮崎駿』名號的那一個時期，我看了《螢火蟲之墓》。那時在瘋狂喜歡宮崎駿，翻所有有宮崎駿冠名的作品出來看，於是遇上這對悲慘兄妹。當時其實還不太懂『戰敗後的日本』這個時間的設定，迷茫地看著哥哥帶著妹妹勉強生活，去廢墟撿食物，哥哥把糖罐灌水給妹妹節子嘗那一點點奢侈的甜味。直到節子營養不良去世，緊接著電影回到最開始哥哥被餓死在車站，我內心充滿的都是『有兩個小孩被餓死了，好可憐』這種想法，其中渲染的悲傷、苦痛讓我略帶反感，不願意再看這種充滿壓抑的作品。同期上映的宮崎駿的作品《龍貓》就是很典型的受眾面是小孩的動畫，浪漫的，充滿幻想的，甚至有些匪夷所思的情節。
平成狸真的是個神奇的作品，大家都折服於宮崎駿的奇幻想像中時，高畑勛的狸子以很另類的想像方式跳了出來。高畑勛的作品偏寫實，平成狸也被拍出了寫實感，對這些奇妙的動物的描寫，對大城市侵入的描寫，一樣樣都是真實生活直觀反映的表現。但是讓我很不適應的是，平成狸整個電影的很多鏡頭彷彿是在戲謔，這個被大家認為是環保片的電影，並不像宮崎駿的作品每一部都打上鮮明的個人烙印、直觀看出導演本人的情緒，我在這種充滿戲謔的藝術手法下並沒有感受到宣傳環保的意圖，甚至站在狸子的角度對電影中的人類十分厭惡，厭惡他們侵佔了狸子們的生存地，導致狸子們以非常詭譎的方式變成人類，苟活於人類社會。小學看這個動畫的時候其實沒有想這麼多，很直觀的是感覺狸子們變身很搞笑很重口，狸子們排隊學變身時各種變身失敗的四不像讓人哈哈大笑，看他們初入人類社會時內心的小緊張等等。後來才感受出其中的彷彿是反諷的悲涼，狸子們中的女孩子便成人穿高跟鞋走路時的奇葩動作，現在想起來只覺得荒唐。高畑勛的動畫彷彿不是給小孩子看的動畫，彷彿是一個孤僻、不被大眾所理解的散文家，以動畫的形式講他的故事。他彷彿像很多小說里不追求個人收益，只顧實現個人理想抱負的主人公一樣，無視票房，也不顧預算，蔑視經濟收益，追求個人藝術追求的滿足。
歲月的童話、平成狸和螢火蟲之墓三部作品可以說是風格迥異，反正我個人是無法分辨出有什麼大主線是類似的。歲月的童話選題和慢節奏敘事可能有點冷門，當時看的時候感覺略枯燥，甚至有人特意分析的吃菠蘿那一段有什麼深意，我看的時候也沒在意，很詭異的是吃菠蘿那一段是我記憶最深的一個片段，甚至那幾個人說了什麼話我到現在還能說出來，很神奇。側耳傾聽其實也有點偏向這種，但是側耳傾聽就很詭異地迎合了我的少女心，兩個人的感情描寫超級打動我，後來再看的時候臉上全程掛著姨母笑，但是歲月的童話可能主人公都已經很大了吧，就沒有看兩個"同齡人"談戀愛激起爆棚的少女心。
soooooooo，看到高畑勛去世了就冒出來這麼多想法，很懷念分不清楚宮崎駿、高畑勛、森田宏幸和近藤喜文那個時候，森田的《貓的報恩》讓我瘋狂沉迷裡面的紳士貓，也很匪夷所思於貓國王的迷之邏輯；近藤的《側耳傾聽》承包了我很長時間的少女心的，雯和聖司談戀愛的過程我分分鐘代入我自個和聖司談戀愛（羞愧），畢竟喜歡一個會拉小提琴、會做小提琴，還去義大利留學學小提琴的好看小哥哥又有什麼錯呢？？（再次羞愧）宮崎駿的《千與千尋》是開啟我神奇大門的作品，是我第一看這種類型的動畫（之前都看什麼呢，看神x小福貴，神x小將啥啥啥的，並不是這些不好，只是完全不是一個類型）看完之後才忽然發現世界上還存在這麼美好的東西，像吃棉花糖一樣輕飄飄地浮起來了。（涉嫌瘋狂吹捧hhhhh）於是緊接著看了《幽靈公主》《哈爾的移動城堡》《天空之城》，算是圓滿了我所有和宮崎駿有關的少女心。他描寫的無論悲喜結局的少年少女都讓我很久很久沉浸在裡面，很難脫離出。《風之谷》也很喜歡，娜烏西卡的品質很打動人，魔女宅急便就感覺很一般。（瘋狂喜歡談情說愛的類型，羞愧羞愧）《龍貓》只是感覺很可愛，裡面的的爸爸媽媽也是很理想的人（或者說現實不太可能存在的人），可能龍貓的背景時間比較貼近當代，個人感覺龍貓是能展現宮崎駿浪漫幻想的一部作品，最最讓我能直接感受到他渲染這種藝術情懷的一部；最後，雖然小時候並不能理解高畑勛老師的作品，但高畑勛老師的作品陪伴過的時光始終存在，一直很懷念像沒破殼的雞蛋的那段時間，雖然任何過去的時間都已經回不去了，但是吉卜力陪伴的那段時光是我最懷念的。很珍貴也很難忘。感謝老師們的付出。
高畑勛老師，再見
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