那些還寫不好七絕的同學，只要學會王漁洋這幾大套路，你就可以參加比賽拿獎去了

安南夢吟

司言

一想到已臨近貴大詩詞比賽截稿日期

即將不得不去看一大堆垃圾文字

畢竟太多人連韻也不押

格律也不守

卻聲稱自己的文字是詩詞

我就一臉不爽，卻又習以為常

不過大家都是愛好者嘛

只要不作就好

都知道七言絕句以唐之太白、龍標最佳

一方面是靠他們的天才

另一方面則是因為

有大唐充分自由的社會人文環境作基礎

後世又以清代王士禛、龔自珍堪稱作手

但漁洋以風神情味勝

定庵則以思力絕倫、茂郁清深見勝

徐晉如說定庵詩簫狂劍怨，詞句也極其漂亮

極其容易打動人

但如無獨立之精神、自由之思想

學之必流於浮滑

王漁洋詩則有法度

學之易有所得

胡馬在《大學詩詞寫作教程》第八章有言

大抵七言絕句章法只在一、二句正說

三、四句轉折

並不像律詩一樣有明顯的起承轉合

短短四句，要做到婉曲迴環

就往往以第三句為主

而以第四句承接之

亦有以第三句為輔翼

第四句轉折者

絕句要詩絕意不絕

漁洋的處理方式就是結句大都宕開一筆

僅就情景加以渲染勾勒

絕不直接說出主題

而把聯想的空間留給讀者

這就是他所提倡的神韻之法

也有人說王漁洋年青時就被錢謙益器所重

後來學識日富、聲望日高

甚至被尊為詩壇圭臬

但其實王漁洋獺祭之工太多

也就是羅列故實，堆砌成文

性靈反為書卷所掩

故而爾雅有餘

而莽蒼之氣遒折之力往往不及古人

老杜的那份悲壯沉鬱

也被他藏在了「亂頭粗服」中

今天阿安南給大家摘來

《漁洋絕句十二法》

附錄如下，可以好好看看

先是以第三句為主者

法一：此法前二句或賦陳，或起興，或議論，第三句以否定詞轉接。

高郵雨泊

寒雨秦郵夜泊船，南湖新漲水連天。

風流不見秦淮海，寂寞人間五百年。

題沈朗倩石崖秋柳小景

宮柳煙含六代愁，絲絲畏見冶城秋。

無情畫里逢搖落，一夜西風滿石頭。

大風渡江三首之二

紅襟雙燕掠波輕，夾岸飛花細浪生。

南北船過不得語，風帆一霎翦江行。

法二：此法，前二句說一事，第三句以轉折連詞承接。

虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往

虎山橋畔盡層松，掩映寒流古寺紅。

卻上重樓看鄧尉，太湖西去雨蒙蒙。

秦淮雜詩十四首之二

結綺臨春盡已墟，瓊枝璧月怨何如。

惟餘一片青溪水，猶傍南朝江令居。

驪山懷古八首之七

不復黃衫舞馬床，更無片段荔支筐。

祗余今古青山色，留與詩人吊夕陽。

法三：此法第三句故作假設或設問之辭，第四句答之。

題胡玉昆宋梅圖為程翼蒼

風雨崖山事杳然，故宮疏影自年年。

何人寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鵑。

裂帛湖雜詠六首之四

宣宗玉殿空山裡，簫鼓樓船事已非。

何似茂陵汾水上，秋風南雁淚沾衣。

灞橋寄內二首之二

太華終南萬里遙，西來無處不魂銷。

閨中若問金錢卜，秋雨秋風過灞橋。

落鳳坡吊龐士元

沔上風流萬古存，魚梁洲畔向江村。

何如但作鴻冥好，採藥相攜去鹿門。

法四：前二句說今事，第三句追憶疇昔，多用年來、憶、記等詞。

夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之二

楓葉蕭條水驛空，離居千里悵難同。

十年舊約江南夢，獨聽寒山半夜鍾。

大風渡江三首之三

連山噴雪浪嵯峨，片片乘流竹箭過。

憶昨傷春三月暮，江東門外柳枝多。

楊枝紫雲曲之一

名園一樹綠楊枝，眠起東風踠地垂。

憶向灞陵三月見，飛花如雪颭輕絲。

法五：以下諸首，以前二句說往事，第三句則用而今、此日等詞點明今事，以見今昔之感。

江上望青山憶舊二首之一

揚子秋殘暮雨時，笛聲雁影共迷離。

重來三月青山道，一片風帆萬柳絲。

趙北口見秋柳感成二首之二

六載隋堤送客驂，樹猶如此我何堪。

銷魂橋上重相見，一樹依依似漢南。

鵝溪

剩水殘山只益愁，梓州荒絕接隆州。

眼明今日鹽亭路，十里鵝溪碧玉流。

漢州紀夢

照壁孤檠不自聊，隔牕寒雨打紅蕉。

驚回一枕鄉園夢，身在西川金雁橋。

法六：前二句直賦眼前景，第三句以好是、分明、好到等詞著以作者的評論。

真州絕句五首之四

江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。

好是日斜風定後，半江紅樹賣鱸魚。

惲向千岩競秀圖

萬壑千岩雲霧生，曹娥江外幾峰晴。

分明乞與樵風便，身向山陰道上行。

竹公溪二首之二

竹公溪水綠悠悠，也合三江一處流。

珍重嘉陽山水色，來朝送客下戎州。

法七：漁洋匠心所在，一二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫人事轉接，而結句則必由實返虛，所謂不著一字盡得風流，讀漁洋最須注意此等處，以其有神韻也。

寄陳伯璣金陵

東風作意吹楊柳，綠到蕪城第幾橋。

欲折一枝寄相憶，隔江殘笛雨瀟瀟。

金陵道上

乍疏乍密秧針雨，時去時來舶趠風。

五月行人秣陵去，一江風雨晝蒙蒙。

清流關

瀟瀟寒雨渡清流，苦竹雲陰特地愁。

回首南唐風景盡，青山無數繞滁州。

下面再來看以第四句為主者。

法八：以第四句為主，用否定詞作結，然第三句亦不可輕忽，多用時間狀語或轉折連詞、因果連詞與之有一呼應。

秦淮雜詩十四首之四

三月秦淮新漲遲，千株楊柳盡垂絲。

可憐一樣西川種，不似靈和殿里時。

秦淮雜詩十四首之五

潮落秦淮春復秋，莫愁好作石城游。

年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁。

法九：此法，第四句作詰問，第三句或呼應，或不呼應。

秦淮雜詩十四首之三

桃葉桃根最有情，琅玡風調舊知名。

即看渡口花空發，更有何人打槳迎。

真州絕句五首之五

江鄉春事最堪憐，寒食清明欲禁煙。

殘月曉風仙掌路，何人為吊柳屯田。

宿州東門道曰汴堤古隋堤也作隋堤曲

殿腳三千事已非，隋堤風物尚依稀。

玉蛾金繭飄零盡，誰見楊花日暮飛。

法十：此法前三句皆寫今事，而第四句則歸結到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，自有無限風流蘊藉。這與法五第三句點明今事固不相同。

夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之一

日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。

疏鍾夜火寒山寺，記過吳楓第幾橋。

秦淮雜詩十四首之十一

新月高高夜漏分，棗花帘子水沉薰。

石橋巷口諸年少，解唱當年白練裙。

法十一：此法前三句皆是烘托，結句歸結自身，筆力沉雄清健。

江上望青山憶舊二首之二

長江如練布颿輕，千里山連建業城。

草長鶯啼花滿樹，江邨風物過清明。

花朝道中有感寄陳其年三首之二、三

三月嬉春射雉城，缽池新水縠紋生。

紫雲低唱靈雛拍，愛忍春寒坐到明。

風俗淮南古禁煙，紅橋解褉雨晴天。

酒徒散盡楊枝別，說著花朝一惘然。

法十二：此法詩中必要有對偶（但不一定對仗），或一二句對，或三四句對，或在句中對。多復有領起或總結，詩中胎息則一氣奔騰直下矣。

瓜洲渡江二首之一

昨上京江北固樓，微茫風日見瓜洲。

層層遠樹浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。

葉欣離宮秋曉

翠華寂寂罷宸游，苑樹聲凄碧水流。

一片敗荷千點葉，靈波宮外不勝秋。

灞橋寄內二首

長樂坡前雨似塵，少陵原上淚沾巾。

灞橋兩岸千條柳，送盡東西渡水人。

若是能仔細揣摩漁洋七絕法度

每年混幾個詩詞大賽的獎自然不成問題

當然漁洋詩法，自然不止於此

但初學者如能領會上舉諸作的關竅所在

下筆自然有法度

當然真正的好詩、佳作

是要以胸襟、識力、學問為基礎的

說白了就是要多讀書

此外既然是詩詞寫作

那麼多寫多練自然是第一要務

那些還寫不好七絕的同學

要是想在詩詞比賽中靠七絕拿獎

還是先把王漁洋這幾大套路學會罷

圖片來源：網路

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