長江詩人之品貌——評黃強詩詞選集《中華詩詞詠大江》
長江詩人之品貌
----評黃強詩詞選集《中華詩詞詠大江》
一個詩人有一個詩人的品貌。詩人的品貌可分為詩品與詩貌。詩品，就是詩人血液里流淌的學養、素養；詩貌，則是詩人臉上的表情、眼神。詩人的品貌就是詩人的「內外兼修」，同時表現在詩行里。黃強詩詞選集《中華詩詞詠大江》有怎樣的品貌？
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張揚與莊重，看似對立的兩極，黃強卻調和到了這部詩詞選集里。張揚，有宣揚、聲張的意思。莊重，有文辭謹嚴，典雅端重，不浮靡虛誇的意思，還與內斂、含蓄近義。所以說，張揚與莊重一個是陽，一個為陰，各有一己的操守。黃強有本事，把兩者和泥在一起，相互圓通。「古道崎嶇橫峻岭/駝鈴清脆盪川滇/風餐露宿寒冬冽/鐵騎銅蹄酷暑炎」(《茶馬古道》)。自唐以來，以詩詞詠茶馬古道者，一直絡繹不絕，依松劃雲，「騎在馬背上的峽谷」之間，閱盡了危崖、深澗、奇峰、怪石、溪水、遠山，帶著入雲的茶香與凌空的馬嘶，走向線裝書，走向厚重的辭書，走向曲折蜿蜒的高考試卷。黃強詩《茶馬古道》張揚著絡繹不絕的人文精神，張揚著穿越時空的血脈流動，並肆力於茶馬古道雄渾、磅礴、汗水甚至血滴的張揚。橫嶺、駝鈴、鐵騎、銅蹄，有聲，也有色，遐影與邇景相映，十分「張揚」。他認為，茶馬古道是一條歷史文化形成的線索。於是，他試圖用詩行來張揚茶馬古道的綿延。即便對於茶馬古道的沉重，他也要用「橫」、「盪」、「餐」、「酷」之類的詞來張揚。
張揚，是一種個性。黃強的詩詞不止有張揚之勢，也刮著莊重之風。在《中醫世家》中，他的詩句就多了一分蘊藉與宛轉：「仁心擔重任/濟世法前賢/志在平安渡/胸懷本草篇。」醫家是崇高的職業，身懷仁心、高技而普濟眾生。《後漢書·方術列傳》懸掛於讀者仰視之中的葯葫蘆、明代醫藥學家李時珍《本草綱目》的葯香，以及一千多年前的銀針，便匯入了黃強的詩行。典籍、典故，當然端正。傳說雖有虛構的成分，但一經黃強「借用」，也有了典籍的神韻。
其實，從一首詩里，也可見黃強對張揚與莊重的調和。《奉節秋韻》《巫山神女》便是。即便是詠《夔門》之雄，他也能從兩岸高山凌江夾峙的險峻中，遙想到宋代詩人陸遊詠嘆夔門的竹枝，以及龍宮的威嚴、林泉的聖潔。黃強調和的本事，源於他對詩詞的深情。詩詞於他，是生命歷程、生活方式與文學發生聯繫的精神追求。於是，超越時空便成了黃強詩詞生動的氣韻。
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承賢與突破，也是一定時空下貌似相向的兩端，一個居左，一個立右，但黃強也能恰如其分地調和在詩行里。承賢，即對先賢遺風的傳承；突破，有衝破、超過的意思。兩者之別在於對先賢的態度。黃強自幼濡染漢賦、唐詩、宋詞與元曲，游心於楊雄、杜甫、蘇軾與白樸，流連眷顧，往來生輝，又取法經典，深得詩詞之旨趣。因此，黃強在這部詩詞選集中對接了唐·李白的白帝彩雲、兩岸猿聲，唐·張若虛的春江潮水、海上明月，明·楊慎的浪花淘盡英雄、古今多少事等具象或意象，但他絕不是一味模仿，而是根據自己的生活體驗、審美目光，更新了先賢詩詞曲賦的內涵，所謂循賢而不守賢。
「酥油奶酒熱糌粑/駿馬青稞蓋碗茶」（《青藏高原》）與「枯藤老樹昏鴉/小橋流水人家」（《天凈沙·秋思》）有異曲同工之妙，頓挫有致，平仄起伏，意象密集。元曲名家馬致遠以景托情，描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，傳達出旅人凄苦的心境。而黃強則以物托情，描繪了一幅青藏高原濃郁的風俗文化圖，表達了江源百姓古樸純真的心靈。
長江下游右岸有一條支流，名曰秦淮河。自秦始皇東巡時，秦淮河南京河段便是紫氣升騰，後又有「六朝金粉」之譽，引無數文人騷客畫舫凌波，於漿聲燈影之中吟詩作畫。唐·杜牧曾《泊秦淮》，觸景感懷，借詩諷刺醉生夢死的晚唐統治者，表達了詩人憂國情懷，意境悲涼。黃強也吟詩秦淮，在與夫子共聽驚濤拍岸之後，他卻在燈影堂前遙望江南貢院咸趨實學的盛況、愛國名媛李香君濯清漣而不妖的身影。不過，他的詩作《秦淮新韻》一半寫古，一半寫今，而詩句「虎踞龍盤今古/綿延桃扇新篇」便道出了詩人的價值取向。
崇尚前賢，師法名家，以涵養自己的學識與審美，這是黃強為詩的章法；不媚前賢，不臨摹名家，兼具匠心與慧心，也是黃強為詩的章法。唐·孫過庭說：「古不乖時，今不同弊。」其大意是師承傳統，但不應背離時代氣息，應在沿襲中創新，在繼承中發展。這句古訓雖說的是書法，但也適用於詩詞。黃強與古為徒，又入古出新，難得。
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博採與鍊字，是黃強調和後的寫詩態度。他從漢·張仲景「勤求古訓，博採眾方」之法中獲得啟示：寫詩應追尋先賢之長，也應廣泛採納民間「藥方」，自省吾身，找到適合自己的標杆。
古人云：「讀萬卷書，行萬里路。」黃強的博採也表現在好讀書，愛行走上。有人說他是一位行走的詩人，不是虛言。他長期生活、工作在長江邊，血管里流淌的也是長江水。由此，黃強喜歡在長江上下探幽尋秘，曾踏著明·徐霞客的足跡，察訪長江自然地理、人文地理。於是，胸中脫去塵濁，自然丘壑內營。於是，便有了這部洋洋300多首的詩詞選集，而且一山一水，一舟一帆，一樹一竹，一亭一寺，皆入他的詩詞。
詩歌產生於春秋初期的慢生活之中，是慢慢吟出來的，是用來慢慢品的。黃強一直汲取著詩詞源頭上的清澈水質，從不寫注水詩詞。這與他講究鍊字有關。黃強寫詩作詞，鍾情於五言四句、五言八句、七言四句、七言八句。這就增加了創作上的難度。但黃強也有清·袁枚「愛好由來落筆難，一詩千改始心安」的韌勁，在詩詞創作中習慣斟字酌句，反覆推敲，精細錘鍊，並有簡練、形象、深刻的表達效果。有時候，黃強為求一字之精準，會用「半宵寒」來打磨。在他看來，現在處於快節奏生活中，什麼都在速成，但詩詞不能，得苦心地「煉」，煉到字字精準，而精準不是對內涵的削弱，而是豐富，是對表現力的拓展，是對讀者的尊重，是經得起讀者細細品味的。所以，黃強的詩詞平仄有度，氣韻流暢，節奏感強。讀者朗讀起來有韻律，有力量，有聲勢，尤其一詠三嘆、迴環往複之間，還能感受到詩人博大的胸懷，以及黃強詩詞里的萬千氣象。
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