茅獎將在今年下半年進行第十次評選，不妨來預測哪些作品能登頂？

茅盾文學獎作為中國長篇小說的最高榮譽，最大牌的獎項，獲獎作者和作品歷來都倍受社會各界的關注，儘管這些年來隨著各種娛樂媒體的快速崛起，熱愛和關注文學的人正變得越來越少，真正讀書的人也呈現出收縮趨勢，但文學畢竟是有廣泛的群眾基礎的，人口基數龐大，這樣具體到人數，文學愛好者的數目也還十分的龐大。

這從豆瓣或是噹噹網，京東等每年的圖書銷量就可以知道。其中文學在如今又分為網路文學，通俗文學（暢銷書），和純文學，三大類。前幾年網路文學義軍突起，像唐家三少，天蠶土豆，等網文大咖們他們的年收入完全把傳統文學的大師們甩了幾條街。不少人具此提出質疑，說茅盾文學獎為什麼不能把獎牌頒給這些網路作家？

為什麼不能呢？這個還真不好說，藝術殿堂里的表演藝術家們可能與街頭的戲班師傅們並無本質區別，但在當今兩者的社會的位或者身份認知上真是有雲泥之別。相差太大了。那麼文學呢？

我一度覺得真正的文學是可以流傳下去的，這也是評價一個作品的最後最有力的根據。哪些作品能流傳下去呢？今一這個獎可能就是在行使這樣一種權力儘管它還帶著許多的偏見，或者世俗的觀點、

有

些作品經過時間的檢驗它們已經被人們奉為經典，有些呢，被指定為經典卻又少有讀者。今天我們來就這四年來的優秀作品進行盤典：2015年度，遲子建、周大新、韓東、嚴歌苓等小說名家分別推出了自己的長篇新作《群山之巔》《曲終人在》《歡樂而隱秘》《上海舞男》，也得到一些評論家的肯定，甚至是「高度」肯定，但客觀地看，這些作品雖然皆有可圈可點之處，但整體而言，絕非成功之作，有的甚至在文體上都不大成熟，因而，自然很難成為2015年度長篇小說創作的主流與中堅。相反，陶純、何頓、次仁羅布、路內、冉正萬、東西、張者、陳應松、王華、鍾二毛、周瑄璞等「60後」「70後」作家卻紛紛於2015年度推出自己的長篇新作《一座營盤》《黃埔四期》《祭語風中》《慈悲》《天眼》《篡改的命》《桃夭》《還魂記》《花村》《完美策劃》《多灣》。這些作品，無論在文學精神還是審美維度上，大都展現出與以「50後」為主體的小說名家不一樣的面相，而且文體意識相對比較自覺，使他們的作品在形式上也體現出一定的豐富性，因而，他們也自然而然地成為2015年度長篇小說創作的主流與中堅。

關於現實主義文學的一個核心問題就是作家與生活的關係問題，即熟悉生活與再現生活的問題。在這一點上，陳彥的《裝台》給出了出色的回答。由於與裝台人朝夕相處，由於與他們同氣連枝，這些活躍在舞台背後的人，活到了作家心中，活到了小說前台——成為《裝台》中當仁不讓的主人公。更重要的是，由於作家巧妙地處理了生活與小說之間的關係，使順子這個人物來源於生活而又高於生活，具有一定的典型性，因而，使現實主義文學的經典問題也再次浮出水面。需要補充說明的是，陳彥並非「主流」作家，而是一流的編劇。《裝台》在文學界的成功再次提醒我們，有時候，功夫真的可能在詩外。

2016年長篇小說選刊年度金榜：

賈平凹《極花》

張　煒《獨藥師》

趙蘭振《夜長夢多》

格　非《望春風》

呂　新《下弦月

〈當代〉期刊評選的年度佳作是：

格非的〈望春風〉賈平凹的〈極花〉葛亮〈北鳶〉方方的〈軟理〉付秀瑩的〈陌上〉

網路前五有王承志〈同和里〉]呂新〈下弦月〉張煒〈獨藥師〉賈平凹〈極花〉陳河〈甲骨時光〉。

2017年〈當代〉評選的

張翎《勞燕》（人民文學出版社）、嚴歌苓《芳華》（人民文學出版社）、李佩甫《平原客》（花城出版社）、梁鴻《梁光正的光》（人民文學出版社）、范穩《重慶之眼》（重慶出版社），成為2017年度五佳作品

還有很多很優秀的作品也有很好的讀者緣卻沒能進入最終的榜單，但就現今國內最高文學獎項的評定，這些個書目不是容錯過的，包括今年已經出版 的紅柯的〈太陽深處的火焰〉賈平凹先生將要面世的新作〈山本〉等等。有哪些作者能夠最終成為幸運兒兒呢？尤其是六零七零這這批作家的崛起，像上次徐則臣的〈耶路撒冷〉已經進入前十強。這一次像付秀瑩會不會獲獎呢？

不妨推測一下，獲過獎的作家將很難再次獲獎，這是慣例也是規則，除非有層次上的超越，可是一個作家想超越自己的巔峰之作哪是多麼困難和事呀，能水平相當已經不錯了。從這個意義上說，那些熟悉的名字都要刪除，王安憶，賈平凹，遲子建，周大新，張煒，格非，李佩甫。然後呢，就要從實力 作家中看看了，像方方有沒有可能？本來這次紅柯先生是有極大可能捧回獎盃的，他的作品多次進入 前十，可是因為很多非文學的因素他沒有得到，這一次，可是，正值壯年的他已經去了。成為茅獎的缺憾。還有石一楓，雙雪濤，馬金蓮等新生代作 家獲下屆魯獎的可能極大，這種至高榮譽對他們來說還有些距離，他們需要沉澱，畢竟他們都是近幾年剛剛崛起的實力作家，太年輕，在很多五零後的名家還沒有能得獎的時候，他們這些初出茅廬的新生力量怕只能往後靠了。畢竟這幾屆評獎已經越來越傾向於終身成就獎，而不是像當初的阿來憑一部力作就可以登頂，時代不同了。

還有些名家近幾年沒有力作，像余華，韓少功，但是有一個人，我覺得極有可能，那就是〈裝台〉這部作品，當年評價極高，所以我看好作家陳彥先生。還有一些像嚴歌苓，張翎等海外華人，她們也很優秀，但是我不認為這個獎應該頒跟她們。對這部分人應該另設一個獎項，這樣會比較好。我不是一個民族主義者，我認為她們更應該是一個著名編劇。

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