兩個日本作家，在中國1年「套現」6000萬，攻下作家富豪榜！
女警察火了！
兼職寫作年入千萬引刷屏
2018年4月11日，華西都市報-封面新聞、大星文化、作家榜閱讀APP全國獨家重磅發布第12屆作家榜品牌子榜單「網路作家榜」和「明星作家榜」，明星作家榜榜首高曉松，第一時間在微博曬出榜單，向4100萬粉絲報喜，迅速引來2158名網友留言祝賀。
在本屆網路作家榜上，廈門女警察藤萍以年收入2500萬，成為榜單前十唯一一名女性作家，「女警察兼職寫作一年賺2500萬」的新聞火爆騰訊、新浪、搜狐等各大網站，很快引發刷屏效應。作家榜創始人吳懷堯也發了一條朋友圈表示膜拜：「一位基層女警察，嘗試了武俠、懸疑、科幻等各種題材，長篇、短篇，一年掙了2500萬，還能輕鬆帶娃，還沒離開本職工作，值得學習。」
今日，外國作家榜、漫畫作家榜如期而至，「勞模作家」東野圭吾憑藉筆耕不輟，在中國一年撈金高達4200萬元，國產經典漫畫系列「阿衰之父」貓小樂，憑藉630萬元的版稅收入，首次登頂漫畫作家榜。
華西都市報-封面新聞、大星文化、作家榜閱讀APP
今日繼續發布雙榜
東野圭吾持續高熱再度登頂「外國作家榜」
村上春樹「從未旁落」J.K.羅琳「魔力不減」
4月12日，華西都市報－封面新聞、大星文化、作家榜閱讀APP繼續重磅發布第12屆作家榜，其中佔據「外國作家榜」榜首的，仍是日本作家東野圭吾，他的版稅高達4200萬元，比榮登第二位的另一位日本作家村上春樹的版稅（1800萬元）多出不止一倍，堪稱一枝獨秀。而英國作家J.K.羅琳，則以1500萬元的版稅位居榜單第三。
作家榜母公司大星文化創始人吳懷堯分析：「東野圭吾在中國如此受歡迎，在於他的持續筆耕不輟和高水準作品，堪稱勞模級達人，這點值得中國作家學習。」
從「外國作家榜」歷年的變化可以看出，讀者需求的更迭速度穩中有變，外國科幻、懸疑等類型的圖書依然「吃香」。值得一提的是，村上春樹的名字從未旁落，今年，他憑藉最新長篇作品《刺殺騎士團長》位居榜單第二，加上榜首的東野圭吾、第十二位的宮西達也等八位上榜的日本作家，可見日本文學在中國保持著持續走紅的態勢。
「勞模級」作家東野圭吾憑藉小說、影視作品雙驅動
說到近10年在中國暢銷的外國小說，東野圭吾的作品無出其右。在日本，寫推理小說的作家數不勝數，但東野圭吾卻只有一個，他大膽突破日式推理小說框架，將案件的發展過程、解謎的矛盾曲折與人物既有命運、發生的社會事件巧妙地串聯起來，描寫了當代日本社會的各個層面，揭示了生活的真實面貌。2008年，東野圭吾憑藉《嫌疑人X的獻身》推開了中國圖書市場的大門。這本書堪稱是他本格推理的巔峰之作，2005年出版後便捧獲了日本文學最高榮譽直木獎和本格推理小說大獎。
今年是東野圭吾進入中國的第十年，他的熱度居高不下，經久不散，口碑也如日中天。其經典作品《嫌疑人X的獻身》《白夜行》《秘密》《解憂雜貨店》等經常在暢銷榜上名列前茅。很多讀者喜歡東野圭吾的原因在於，他筆下的推理世界不僅「燒腦」，而且溫情又有趣。甚至他本人評價自己作品時，也曾說，比起「推理小說」更像「娛樂小說」，「讓人在閱讀中得到樂趣的小說」。
「現在的我，會盡量寫出即使不愛推理小說甚至不喜歡閱讀的人，看了都會覺得有趣的作品。」東野圭吾不僅寫的書「爆款」頻出，也受到眾多導演的青睞。在他的小說中，對環境、形象描寫弱化，而情節故事性卻很強，所以，相對來說比較容易進行影視化改編。據統計，迄今為止，他的80多部作品當中已有20多部被搬上熒幕。諸如《白夜行》《嫌疑人X的獻身》《解憂雜貨店》等經典作品，還被不同國家進行過反覆改編。
最近幾年，國內也不約而同地掀起了一股「東野IP翻拍」的熱潮，成為日本IP大肆橫行中國演藝市場的典型案例。2017年，由蘇有朋執導，王凱和張魯一主演的《嫌疑人X的獻身》收穫了不少好評。而由王俊凱、迪麗熱巴和董子健主演的《解憂雜貨店》，在跨年檔的激烈競爭中，票房也一路飄紅。
神奇魔法助力J.K.羅琳「哈利·波特」長盛不衰
自哈利·波特系列首集《哈利·波特與魔法石》於1997年出版以來，英國作家J.K.羅琳又接連創作了《哈利·波特與密室》《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》《哈利·波特與火焰杯》等系列作品。這股神奇的魔法以不可阻擋之勢席捲全世界每一個角落，J.K.羅琳也一躍成為風頭無兩的暢銷作家。
2010年，「外國作家榜」榜單首次推出時，發布了2000至2010十年間，外國作家在中國大陸地區的版稅總收入排名。當時，J.K.羅琳以9550萬元人民幣版稅收入問鼎首富寶座，一時間，引起各方高度關注。8年過去，J.K.羅琳在中國的「吸金」能力依然不容小覷，今年，她仍以1500萬元的版稅收入位居第三名。
J.K.羅琳能夠在競爭如此激烈的情況下牢牢佔據前三，最重要的原因之一在於，《哈利·波特》本身具備了暢銷的所有元素：魔幻、冒險、正義與邪惡、友情等一應俱全，滿足了不少讀者尤其是青少年讀者對超越現實的魔法世界的幻想。另一個不可迴避原因是，多年來，圍繞著「哈利·波特」這一「超級IP」，衍生出了電影、玩具、電玩等周邊產品，跨媒介的協同效應一經放大，演繹為成功的流行文化和商業品牌自然不足為奇。華西都市報－封面新聞記者陳荷
「漫畫作家榜」第一名「縮水」
傳統市場遭遇網漫衝擊，大型IP靠人氣搶灘
在華西都市報-封面新聞、大星文化、作家榜閱讀APP重磅發布的第12屆作家榜之「漫畫作家榜」中，已經畫了17年阿衰的漫畫家貓小樂，以一年出版4本《阿衰on line》收穫630萬元版稅的成績，榮登榜首。
作家榜母公司大星文化創始人吳懷堯介紹：「今年的上榜作家，有很多都是網路漫畫作家，通過網路的平台，他們也收穫了大量的粉絲以及稿酬收入。」
如今的圖書行業在萎縮，這是不爭的事實。上屆「漫畫作家榜」榜首阿桂的版稅高達千萬，但本屆榜首的版稅卻僅有去年的6成左右。不過，貓小樂作品的質量、產量、收入的水平還是非常穩定，與去年的收入相差並不多。貓小樂表示：「如今圖書行業萎縮，我一直做好落榜的準備，但是今年還是上榜了，這說明，我的漫畫書還真是挺賣錢的啊。再次上榜，還是非常榮幸。」
本屆「漫畫作家榜」呈現了幾個趨勢，老一代的漫畫家如幾米、蔡志忠等人仍舊比較堅挺，排名也幾乎沒有太大變化。以大型IP為藍本的作品仍舊很受歡迎。比如，第二名任翔的作品《大主宰》《斗破蒼穹》，就是以網路作家天蠶土豆的超級IP為藍本創作的，本來就有相當龐大的讀者基礎，改編成的漫畫作品也非常吸睛。另外，曉泊改編網路女作家玄色的作品《啞舍》，也是同樣的情況，也收穫了不少讀者的支持。
讓人最為驚喜的是，網紅大V二混子雖然排名僅列第15名，但他的作品類型卻比較新奇，他是以《半小時漫畫中國史》上榜的。這名前設計師是一個200萬粉絲的公眾號創始人，他的「Stone歷史劇」欄目，受90後、00後等年輕群體的喜愛。在他的筆下，通過一張張手繪和段子，大致捋出了歷史的大脈絡。春秋戰國像個班級、大秦過把癮就死、三國就三大戰役、魏晉亂世多奇葩、南北朝盛產敗家子、大唐酷炫民族風……根據這個漫畫集結的作品《半小時漫畫中國史》，賣出了180萬元版稅的優異成績，也讓二混子成功躋身漫畫作家榜。華西都市報-封面新聞記者閆雯雯
新貴榜首貓小樂：
網路時代的深刻變革
彷彿歷史從身上碾過
貓小樂，著名漫畫人物阿衰的「老爸」。他曾經出版過漫畫《阿衰on line》《小爺們那些事兒》《貓三狗四》等作品。其中《阿衰on line》銷量高達幾千萬冊，是國內最暢銷的漫畫之一。另外，他也是作家榜的常客，幾乎每年都能進入「漫畫作家榜」前十名。面對如今網路漫畫的衝擊，貓小樂還是比較淡定，他認為在這個充滿變數的世界，一切皆有可能。
希望圖書市場再次回暖
最近幾年，貓小樂一邊陪女兒讀書一邊仍舊在進行創作，用他自己的話來說：「這幾年過得都一模一樣：畫阿衰。沒有什麼新聞，單調得不好意思呢。」
2017年，他出版了4本《阿衰on line》，讓這部漫畫的冊數達到了第58冊，雖然距離他曾經給自己提出的「100冊」目標還有一定距離，但這並不影響他以630萬元的版稅排名漫畫作家的第一名。
對於貓小樂而言，連續登上漫畫作家榜既是對自己作品的肯定，也是對自己保持創作激情的激勵。《阿衰on line》是搞笑類的漫畫，無所謂開頭和結局，類型決定了這是可以長壽的作品。只要是有好的點子和主意，這類型的漫畫就可以一直持續畫下去。源源不斷的新笑點，也是貓小樂漫畫的一大特點，也是可持續出版的一個大前提。
在近幾年的市場上，一直有一種「唱衰」紙質出版物的聲音，對於漫畫作品的出版實際上也有一定的影響。對此，貓小樂認為在這個充滿變數的世界，其實危機和機遇都是同時存在的：「圖書市場在一定程度上萎縮，這是網路時代的必然。人類正在經歷一個深刻的變革，竟然讓我趕上了。有一種歷史從身上碾過的感覺。圖書未來的發展方向——我聽說是做精品書，走高端路線。但是未來是充滿變數的，我還聽說國外紙質圖書回暖呢。我是希望中國的出版業也能抓住機遇回暖。」
網路為年輕人提供舞台
雖然紙質漫畫的出版受到了影響，但這並不意味著如今的讀者不需要漫畫了。網路漫畫熱火朝天，各類漫畫閱讀APP用戶大幅度增長，老牌互聯網企業也都開了漫畫頻道，閱讀漫畫的人群和範圍也進一步擴大，移動網路平台上也湧現出了大量的優秀作品。
在本屆「漫畫作家榜」上，除了以成熟IP《啞舍》創作漫畫的作者曉泊還不滿30歲之外，其餘9位排名前十的作者的平均年齡為44歲，甚至沒有一人是90後。分析原因，貓小樂認為，其實這就是網路漫畫對於傳統漫畫行業的影響，並不是沒有90後00後畫漫畫，只是他們不會出版紙質的作品：「網路漫畫對傳統漫畫的衝擊就是：新的作者都不去給傳統漫畫的發表渠道投稿了，都去做網漫了。因為在傳統的渠道出頭實在是太難了。」
這樣的影響對於想要冒尖的年輕人來說，甚至是對於漫畫的這個行業來說，都是好事：「網漫對漫畫發展是個好事，以前大家擠破頭要登台，現在誰都有舞台可以表現自己。每一名畫家都有機會用讀者檢驗自己的水平。」
在貓小樂的身邊，實際上就有一些有潛力的新人：「有潛力、有實力的畫家實在是太多了，網路上好多好多。我的前助手大綿羊bobo就是網路漫畫家，他在網上也算是一個大V。」
創作還是關注作品本身
如今的漫畫行業實際上也在向資本靠攏，這對於創作者來說的確是一件好事。漫畫類的IP在商業上也獲得了一定的成功，比如《秦時明月》《大魚海棠》《大護法》《大聖歸來》等等，幾乎都是依靠優質動漫IP創造出的爆款。
貓小樂手上最大的IP就是《阿衰on line》，這部漫畫誕生到如今已經有17年的歷史，裡面的幾個主要人物也是讀者耳熟能詳的，貓小樂此前也參與了一些圍繞著阿衰這個IP進行的周邊商品設計、生產工作。幾個漫畫家在一起設計了抱枕、鑰匙扣等系列產品，生意也還湊合。
然而，貓小樂並不建議年輕作家這麼做，他認為作品的質量才是能否成功的根本：「IP化或者不IP化，都看作品本身。我覺得作者創作的時候還是少想IP，多想作品本身。」
實際上，一些與阿衰「年齡相仿」的動漫IP如今已經成型，在IP 開發上已經有了一定的規模，比如Hans的經典漫畫形象「阿狸」就與多方合作，開設了室內樂園以及各種巡遊和嘉年華，今年甚至將在成都開設一家以阿狸為主題的室外田野樂園。對於阿衰未來是否能夠成為這樣的IP，貓小樂開玩笑說：「未來阿衰要是搞遊樂場，我覺得鬼屋比較合適。」華西都市報-封面新聞記者閆雯雯
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