追憶逝去的童年，順從天性回歸鄉村

動畫《歲月的童話》是已故吉卜力著名導演高畑勛的經典作品之一。

27歲的東京女職員妙子特意請十天假期前往鄉間幫助親戚做農活，享受鄉間生活期間，妙子回憶起自己上小學五年級時的點點滴滴。

回憶與現實交錯，是這部動畫的敘事特點。妙子的回憶正是動畫連接現實與回憶的切入點。

妙子為什麼要一直回憶童年？還是小學五年級的回憶？

人們不斷回憶的時期一定是他們人生中最美好的時期。小學五年級，十一、二歲，正是一個女孩由懵懂孩童到青春少女的過渡時期。

十一、二歲之前的記憶已變得模糊，無從回憶。十一、二歲之後，從青春期直到成人工作時期的經歷往往是煩惱大於美好，正是這小學五年級期間的生活才是妙子27歲中最美好的日子。

正為如此，面臨生活、工作和婚姻壓力的妙子才會不斷回憶起自己最美好的年紀發生的故事。

「那也許是一個蛻變的折點，而現在的我，也正遇到了另一個需要蛻變的時候，我想。」——妙子

好看的木偶動畫，同學間的嬉笑打鬧，隔壁班帥氣男孩的示愛，姐姐穿的迷你裙和聽的搖滾音樂，這一切都是那麼得美好，但是童年的煩惱還是遠大於美好。

美好的童年就像那異域的菠蘿一樣，看起來很美味吃起來卻滋味難言。

來大姨媽時會被調皮的男孩嘲弄，女同學即是你的忠誠戰友也是需要小心應對的敵人，男孩的示愛要被集體圍觀，成績差會被嘲笑，永遠只能穿姐姐們剩下的東西，愛好會家長扼殺，發個小脾氣還會挨打——所以這些在成年後都成為了莞爾一笑的美好回憶，卻都是童年時實實在在的惡夢。

正因為童年時被壓抑，妙子才特別嚮往鄉村自由自在的生活。但是，妙子家並沒有鄉間別墅，可憐的妙子甚至把去外地溫泉洗澡都當成美妙的鄉間旅行。

成年後，城市的工作和生活壓力讓妙子更加渴望擺脫城市束縛，嚮往自在的鄉村生活。姐姐嫁給了家有田地的農民之子，終於讓妙子實現了每年去一次鄉村的願望。

在田間揮灑汗水，在鄉間欣賞沒有受到污染的美景，不需要小心翼翼，沒有束縛人的人際關係，這一切都讓妙子感覺十分美好。

遇到熱情有為的敏夫，妙子終於有了可以一訴衷腸的人。正因為如此，妙子才能下定決心，順從自己的天性，離開讓她壓抑的城市，來到鄉村生活。

和原著中妙子的回憶時期不同，動畫里高畑勛特意將回憶日期拖後十多年。妙子小學五年級時正是日本上世紀六十年代中後期，這段時期正是日本經濟大發展的時期。

因此，動畫中聽搖滾、穿迷你裙、吃熱帶水果菠蘿這些具有年代感的事物正是經濟大發展帶來的外來事物。

因為這段經濟大發展時期，造成大量日本人從鄉村湧進城市，從而造成農村人員大量減少，鄉村凋敝。農業的衰微，引起了有識人士的警醒，這才有後來的熱血青年回鄉發展有機農業的契機。

動畫中農夫敏夫正是和同學一起回鄉創業的熱血青年，嚮往鄉村自由生活的妙子最終也留在了她摯愛的鄉村。

1992年，《歲月的童話》獲得第15屆日本電影學院獎話題獎-最具話題影片獎。為什麼獲得的是這樣的獎項？想來正是因為《歲月的童話》的主題正好契合當時日本人對鄉村凋敝的擔憂吧。日本政府直到前幾年才正式發動「回歸田園」的運動，看來人民的行動走在了官員的前頭。

契合現實，顯然不是這部有些散文化的動畫最吸引人的地方。這部動畫最打動人的地方正是妙子有些瑣碎的童年回憶。

雖然年代久遠，雖然國籍不同，但動畫中妙子童年時經歷的點點滴滴，都或多或少在我們身上發生過，她的歡樂我們也似曾相識，她的困惑也曾是我們童年時的困惑……正因為如此，離動畫上映已經近二十年了，《歲月的童話》依然具有歲月的美好。

PS:高畑勛的作品屬於現實主義作品，他本人也是完美主義者，所以他對細節的追求非常嚴格。正因為如此，妙子童年回憶的片段，才那麼打動人心。

在這部動畫中，因為追求細節的完美，高畑勛的「拖延症」再次發作，以至於作品遲遲無法上映。

在動畫中，妙子小時候看的木偶動畫是一部歷史久遠的真人演繹的木偶動畫。

高畑勛為完美呈現這一細節，不但託人找原動畫錄像。製片人鈴木敏夫又花費很多功夫去尋找高畑勛想要的原動畫歌曲磁帶。最後，高畑勛又想知道木偶的動作，於是製片人再次踏入了茫茫人海中去尋找，最終找到了當年表演木偶的演員。

在動畫中有妙子採摘紅花和用紅花製造胭脂和染布流程的介紹。

為了了解製作紅花的工藝過程，高畑勛不僅前去鄉間採風，還為此寫了本紅花製作手冊。當他聽說還有三種不同的紅花製造工藝，決定繼續研究時，被鈴木敏夫阻攔，結果他還是派了助手前去。在其紅花製作手冊得到紅花製作的能人認可後，「紅花」這段終於翻了過去。

另外：紅花用作胭脂和染料是中國隋唐時傳入日本，現代中國紅花只作為中藥使用。

（文/秦時嘯歌於2018.04.10日13時22分）

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