怎麼能讓你的色彩不鏽鋼、玻璃、魚畫的更有質感？

愛好 04-15

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怎樣表現物體的質感

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在表現物體質感之前，我們應當認真了解物體的材質。比如說金屬物體反光強烈，高光鋒利;玻璃製品環境色豐富;陶製品表面粗糙沒有強烈的反光與高光等。準確的把握住這些材質的特徵才能夠準確的表現質感。在靜物的寫生訓練中，既有質地光滑的各類瓷器、不鏽鋼製品、金銀銅等器皿，也有表面粗糙的陶罐、竹木製品，還有色彩透明的各類蔬菜水果，柔和的襯布、毛皮等。所有這些物品皆因質地不同、對光線的吸收與反射不同而形成各自的固有色，也會因光源色與環境色的影響而形成獨特的色彩關係。仔細分析各類物體的特性，尋找它們的共性，就能較好地表現出它們的質感。

首先，要確定不鏽鋼器皿的固有色(深灰色)，白色別加得太多，否則不利於質感的表現。

其次，要注意周圍環境色對不鏽鋼器皿的影響，環境色不能處理得太灰，其純度應較高。水分可適當少些，這樣有利於色性的把握，不致於畫「臟」。

再次，可適當拉開不鏽鋼器皿亮部與暗部間的冷暖關係，並注意麵與面之間的明度差異。

最後，不鏽鋼器皿都具有強烈的高光與反光，但反光的明度不會超過高光，這一點很重要。同時還應注意高光與反光的位置。畫高光與反光一般以挺而有彈性的筆為宜。

蔬菜等物體有它們生長的自然特徵，色彩明快，質地鮮嫩，形體自然而生動等。這些特徵決定了我們必須使用流暢的用筆技法和潤澤的色彩來表現。如果用乾巴巴的筆觸，用很灰很髒的色彩是難以表現好這些物體的。同時我們還要考慮它的結構組織和整體上的完美，防止支離破碎的細節。把握好這些，是畫好此類靜物質感的基本前提。

對玻璃器皿，要充分考慮它的透光性和光滑度，它還有無色金屬透明、有色金屬半透明兩種之分。無色金屬透明玻璃在畫面上的色彩多依靠它的環境光源來表現色彩與物體透明，畫時也就多在畫面上最後處理，如先畫它的背後及環境色彩等，待這些都接近完成之時，再用比較干潤的顏色，按其結構特徵，適當刻畫一下它的背光部，受光部及在環境中的透明反應。對高光點的處理要準確，乾淨利索，絕不能拖泥帶水。對帶有固有色的半透明玻璃的表現，既要考慮它的半透明性，又要考慮它的自身色彩，在畫法上有與畫金屬透明玻璃相同的方法，也相應採用不同的方法，照顧它的自身色彩。玻璃器皿的邊和口一般薄而精道，如瓶口和瓶底部位，畫時一定要準確，用筆利索，要充分表現出它的結構特徵。

魚類的畫法

魚可分魚頭、魚身、魚尾三部分。

魚頭重點刻畫，尤其是把握好魚眼部分形狀的塑造，魚身用筆觸塑造時應注意身體的體積感，魚尾可簡潔處理。

在畫魚的過程中多注意色彩冷暖的推進，從而表現出魚的立體感和空間感

一、畫好盆花和瓶花先得有一個球形的概念，必須用立體的眼光看待它們。有的考生往往是一朵一朵地畫，結果畫出來的花整體上比較零亂，在空間上缺乏立體感。那麼，通過怎樣的處理方法才能獲得球形感和立體感呢?首先，鋪色時背景、花葉和後面的花要一起畫;其次，要適當減弱後面的花和花葉的用色純度;最後，要分出花的大的暗面和亮面。通過這樣的作畫法可能較容易把握住花的大的形體和體積。

二、要保持花的用色純度，勿「灰」勿」臟」。因為花的顏色一般都較鮮艷，所以用色要純凈些，特別是前面的花應盡量保持第一遍鋪色時的設色，使用的水分也可適當多些，這樣可使顏色具有相當的飽和度。

三、在深入過程中始終要保持畫面的整體感，注意花的球形體積的塑造。有的考生在深入過程中易把花的形狀畫得過於拘謹，結果失去了其應有的生動性，同時也減弱了花的外形的擴張力。其實花的形體在很多情況下是需要靠感覺來完成的，千萬不要拘泥於花瓣和一些小的細節的描繪。後面的花和葉子在調整過程中要和背景一起來完成，否則會顯得孤立、生硬。

單枝花的畫法與盆花、瓶花相比較為簡單：第一，用筆要鬆動些，設色上盡量使花的顏色融入整張畫中，勿使其孤立;第二，在協調的前提下盡量保持花的鮮艷度，勿「灰」勿」臟」。

較粗質感的靜物如陶器、瓦器具、粗布以及草編工藝品等等，它們沒有強烈的高光點，也沒有過強的反光，受環境影響不大，表現時，可採用濕畫和濕接的技法，暗部色彩盡量一次完成，亮部可先打一層比物體略重一點的底色，待干後，個別粗糙的質感用干掃的技法，輕輕掃亮面，這樣既留下底色，又使亮面加強，可出現一種粗感效果，這種方法，可根據物體粗糙的程度靈活運用。

光滑細緻的靜物如瓷器、金屬器皿及柿子葡萄類物體。它們不但感光，而且高光點強，暗部反光也明顯，易受環境色的影響。根據這種物體的特點，表現時可採用濕畫法畫暗部色彩，半濕半干時銜接中間色彩，最後用干畫法畫其亮部，點掃高光。畫這種物體要下筆肯定，準確、生動。並通過深入細緻的刻畫，達到充分表現其嚴謹的結構和光滑的質感特徵的目的。