取法於黃賓虹畫法，大器晚成的「草聖」林散之

林散之是「大器晚成」的典型。也正因為其出大名很晚，數十年寒燈苦學，專心致志，積學厚，涵養富，不僅其書法功底至深，而且，又因其做人之真誠和在詩主義辭及繪畫等多方面的成就，滋養了其書之氣、韻、意、趣，使之能上達超凡的極高境界。

林散之（1898－1989）字散之，號三痴、左耳、江上老人等。江蘇省江浦縣（今屬南京市浦口區）人。歷任江蘇省國畫院任專職畫師、江蘇省國畫院一級美術師、省書法家協會名譽主席。

山水 書法 四屏 2011年拍出1120萬元

被稱為「當代草聖」的林散之32歲時去上海投師黃賓虹，為其藝術生涯中重大轉折。從學兩年，書畫筆墨之道深得教益，而後來的負笈遠行使他眼界、胸襟大為開闊。

1983年作 草書 2012年拍出402.50萬元

林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興緻所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾濕的無窮變化。

草書自作詩 2014年拍出333.5萬

林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙朴初、啟功等稱之詩、書、畫「當代三絕」。他早年致力於畫，晚年又以書法名揚天下，然而，他自認為自已是"詩第一，畫第二，書第三"，他自己親手所書的墓碑為"詩人林散之"。其平生無時無地不在推敲詩作，如病卧時、睡夢中、吃飯時、走路時常不能自控地興起作詩。甚至在坐馬桶時也在沉思，忽覓得佳句急起身提褲去桌上取紙筆記下，以免遺忘，一時傳為笑談。

杜甫 江南逢李龜年 2013年拍出322萬元

林散之晚年輯成的《江上詩存》三十六卷，存詩二千多首，充分展現出他詩人的浪漫和博雅的胸懷，啟功為之作序中盛讚："老人之詩，胸羅子史，眼寓山川，是曾讀萬卷書，而行萬里路者，發於筆下，浩浩然，隨意所之。無雕章琢句之心，有得心應手之樂。"其抒情寫意的詩詞往往見題於畫作上，與畫境相輔相成，並臻其妙。在他的書法作品充溢著濃厚的詩韻，其詩詞的意韻成為其書法筆墨、風格的深層內蘊，此非常人所能及。可以說，其詩韻乃其書之魂！

1978年作 書法（卜運算元詠梅）2011年拍出280萬元

早年曾經看過一個報道，說曾經有一個日本書道的會長來中國交流，在看到林散之的字後，駐足良久，遠觀近看，竟然激動萬分，向他的書法作品三鞠躬，並且說這是他當年在中國看到的最好的書法。筆墨變化妙不可言，往往不見點畫與結字形態之具象，但其虛靈超脫的墨象似無意中受看法度的調控，有無盡的內蘊，令人捉摸不透，玩味不盡。

毛澤東 浪淘沙·北戴河 2011年拍出230萬元

書法大家高二適見到林散之的字，拍案驚呼：「這才叫字！」中國書協名譽主席啟功看到林散之的草書，脫帽三鞠躬。書法大師郭沫若說：「林散之的書法，代表中國！」中國宗教領袖趙補初說：「林老書法，舉世無雙！」日本著名大書法家、現代碑學派巨擘青山杉雨稱讚林散之草書：「草聖遺法在此翁。」中國書協主席沈鵬說：「林散之沒有摻入其他因素，進入了書法的最高殿堂。」國畫大家亞明說：「林散之是屬於世界的。由於林散之的存在，從而使中國保住了傳統書法在國際上的中心地位。」中國美術評論家馬鴻增評論：「草書發展史上堪稱里程碑式的大書法家當推東漢張芝、東晉王羲之、唐代懷素、明代王鐸、當代林散之。」 人稱「三百年出了一個林散之」，「明代王鐸之後第一人」。進入二十一世紀初葉，世人公認的是：「草聖林散之！」

毛澤東 人民解放軍佔領南京 2016年拍出212.75萬元

「林散之第一草書」 是草聖林散之1975年3月為日本書法代表團訪華創作的草書手卷。全稱是《林散之中日友誼詩書法手卷》，簡稱是草書《中日友誼詩》，後來被譽為「林散之第一草書」。草書中的四首詩是林散之的自作詩，立意高深，比擬精準。一個是詩的原創，一個是草書的原創，更重要的是兩個頂級原創形成了絕配，中國書畫鑒定家蕭平評價說：「詩書相映，堪稱雙絕。」

林散之第一草書《中日友誼詩》之所以有很高的藝術價值，還在於她傳承了中華草書藝術的技法精髓，彰顯了中國草書藝術的人文精神，反映了近300年來中國草書藝術的最高成就，捍衛了中國傳統書法藝術在國際上的中心地位。

林散之中日友誼詩書法手卷

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