鑒別歷代玉雕人物

我國玉文化歷史悠久，但玉質人像卻十分鮮見。

這些玉質人像以平面雕刻技法製成，多數為人頭像，以透雕手法表現其輪廓，以陰刻技法表現其細部。

玉雕人像是原始生活的寫照，也是社會意識形態及風俗在藝術領域的折射，

同時也反映了史前人濃厚的宗教意識。

我國史前時代的幾件人體全身玉雕像，是在安徽含山縣凌家灘原始文化墓地發現的。

這些玉人人體比例勻稱，造型優美，展現了江淮地區原始先民的面貌和風采，具有較高的欣賞價值。

玉立人 高9.6cm，肩寬2.3cm，厚0.8cm。新石器時代凌家灘文化。

商周時期的人體玉雕種類和造型，比原始時代要豐富得多，

除少數為扁平側身像外，其餘均為圓雕頭像和圓雕全身像，

基本造型也都是圓柱體。

商代玉人

商殷玉跪人

工藝上有圓雕和浮雕之分。

最早見於新石器時代，殷商時期也較為流行。

商代的玉羽人，江西新干出土

春秋紋飾在西周晚期出現互相勾連的基礎上，又出現了捲曲相連的紋飾，布局滿而密，不留空白。

戰國玉器刀工精細，器物邊角垂直鋒利，磨工精良，器物表面，尤其是陰線槽內光澤強烈，孔洞內壁勻稱光滑。

戰國 玉人形珮

戰國婦女玉人

春秋戰國時期的玉人佩，臉形接近西周風格，但髮型截然不同；身上的紋飾精美細緻，似小蛇在相互盤繞，都呈「S」形。

春秋時期，玉跪人

漢代玉器物的做工特點是善於運用陰刻線，線條豪放，但沒有戰國時代的做工精細。

器物稜角琢磨圓滑，穿孔器物的孔洞內壁往往不夠光滑，常留有拉絲鋸切割痕迹。

2016香港邦瀚斯，東漢玉雕說唱舞人3148萬港元成交

這個時期的人物形玉佩，較常見的有兩種：玉舞人和玉翁仲。

漢代玉羽人

唐代玉器以飛天為代表，飛天下有雲紋襯托，

身體彎曲度大，挺胸昂首，肩披彩帶，身著長裙，手托花苞鮮果，雙手向前。

唐代玉飛仙

唐飛天玉人早期多為側面形象，晚期出現後面形象。

玉飛天為唐代首創並盛行的一種紋飾。

玉飲酒胡人紋帶板，唐，長4.5cm，寬4.1cm，厚0.8cm。

宋代玉雕出現了一種世俗化傾向，最典型的是玉雕童子，在傳世品中數量極大。

形狀—般多大襟中式衣服，外加以襟坎肩和肥褲，手執荷花，這是宋代最流行的題材。

宋代玉童子

白玉騎鳳仙人，宋，高7.8cm，寬5.4cm，厚2.2cm。

元代玉人的主要特徵是開臉像猴臉，它是用粗闊的陰刻線勾勒出眉、眼睛、嘴和鼻子，線線相連。

特別要指出的是元代在刻劃眼睛時出現了眼珠(用一短陰線在圓弧形的眼內表現)，這是其它年代少見的特徵；

此外其眼梢部位是圓形的，而宋代的眼梢呈尖形。

元代 玉鏤雕戲獅人紋帶板

明代盛行吉祥構圖，如麒麟送子、嬰戲等，

有圖必有意，有意必有祥，以人為主的題材，多戲劇、故事人物和以名人畫字畫稿作題材，且喜題寫名人詩句和福、壽等字樣。

明初 白玉鏤雕「麻姑獻壽」珮

明代玉器刀工粗壯，渾厚有力，出現了浮雕、鏤空做工，還有雙層甚至三層的鏤雕。

玉人物龍紋磬，明中期，長20.4cm，寬20.1cm，厚0.9cm。清宮舊藏。

清代人物玉佩多種多樣的，人物形象有老翁、童子、仕女等，

內容有太白醉酒、童子戲貓、童子逗狗、騎馬打鼓及布袋和尚等，

其人物有立式、蹲式和坐姿，形象生動，神態逼真，為歷代所不及。

清代玉童子

青玉壽星老人，清，高19.3cm，寬6.5cm，厚5.4cm。

斗轉星移，無論時光如何變遷，這些玉雕作品在傳承了幾千年之後，依然深受人們的喜愛和青睞。

作為玩玉之人，你有沒有一件適合自己的玉雕呢？

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