畢贛＋湯唯＋黃覺＋張艾嘉，這可能是今年最值得期待的一部電影了
生活如戲，電影如詩
文| 蘇楊
在新鮮出爐的第71屆戛納電影節提名名單中，有兩部華語電影突出重圍，代表中國電影衝擊國際獎項。其中一部是由著名導演賈樟柯執導的影片《江湖女兒》，該片入圍了電影節主競賽單元，而另一部，就是由知名文藝片導演畢贛拍攝的長片《地球最後的夜晚》，該片入圍了本屆戛納電影節「一種關注」單元，這是畢贛首次入圍歐洲三大國際電影節。
此前，電影《地球最後的夜晚》曾被英國《銀幕》雜誌列為「2018年最具電影節吸引力的亞洲及中東電影」，併入選了法國《電影手冊》發布的「2018年最期待電影」封面專題名單，可謂風頭強勁。
而此次，戛納電影節委員會主席特艾里·福茂也對該部影片給予了十分高度的評價：「《地球最後的夜晚》充滿了大衛林奇和侯孝賢的風格。畢贛就像是侯孝賢和大衛林奇的孩子，他的未來充滿了無線可能。」
該片是由盪麥影業牽頭，華策影業聯合韓寒的亭東影業、霍爾果斯文化公司等投資的重量級作品。該片作為導演畢贛繼《路邊野餐》後的第二部個人長片作品，影片依舊充滿了豐富的魔幻現實主義元素。
簡單來說，這是一部偵探類型片外殼包裹著的，面對自我記憶、家庭關係的電影。影片講述了黃覺飾演的男主角回到貴州，偶然發現湯唯飾演的"神秘女子"蹤跡，繼而回想起十二年前與她度過的那個秘密夏天，繼而引發了一系列虛幻與現實交錯的懸疑故事。
從影片的取名來看，不論是此前的《路邊野餐》還是這部《地球最後的夜晚》，其都延續了畢贛作品一貫喜以書名作為影片名稱的特色。「地球最後的夜晚」源自著名智利詩人和小說家羅貝托·波拉尼奧的短篇小說集作品《地球最後的夜晚》。
他對短篇小說的駕馭能力，使其足以和卡夫卡等作家並肩，其作品中所展現出的理想主義破滅、人性在夢境與現實間掙扎的魔幻現實主義風格與畢贛的新魔幻現實主義頗有異曲同工之妙，而這也成為畢贛選擇其作為影片名稱的一個重要原因。
而如果細細探究，便會發現，畢贛的這部《地球最後的夜晚》，其英文名為《Long Day"s Journey Into Night》，恰巧與由著名導演西德尼·呂美特執導的影史偉大作品《Long Day"s Journey Into Night》同名。
西德尼·呂美特曾憑藉該片入圍戛納電影節金棕櫚大獎提名，而其女演凱瑟琳·赫本則憑藉該片摘得戛納影后桂冠，56年後，同名影片再度角逐戛納，與其說是巧合，不如說是一種戛納的情懷和緣分。
從目前片方放出的電影劇照來看，影片整體呈現出高飽和鮮艷色調的夜景和頹廢都市冷色調相互交錯的豐富對比，畫面運用了許多淺景深鏡頭促使背景虛化，以達到夢境與現實邊界的模糊感。
女主人公的整體人物形象與電影整體風格無比契合，鮮艷的嘴唇與深綠色的衣裙形成強烈視覺衝突，營造出一種人物外在的矛盾感，導演畢贛運用新穎巧妙的構圖和更加具有技術性的長鏡頭（包含了2D與3D鏡頭的轉化過程）來講述這個陳舊的故事，正如畢贛說：「這將是一部古老又嶄新的電影。」
而值得一提的是，在畢贛此次影片啟用的高配卡司陣容中，除了文藝片男神黃覺、知名導演、演員張艾嘉，金馬最佳新人李鴻其之外，還有產後首次復出參演新片的女主角湯唯。
對於湯唯來說，此次壓低片酬出演這部影片，不僅僅是由於她對畢贛導演才華的欣賞和信任，更在於出演一部優秀作品對於現在的她來說有著極其重要的意義。
湯唯作為電影圈同時擁有人氣和資源，多年在一線大花間徘徊的女演員，卻始終在三金獎項（金馬、金像、金雞）的提名名單中努力，至今仍未封后，從而其迫切需要一個影后的獎項來穩固自己一線大花的地位，因而此次畢贛這部擁有一流班底，擺明沖著拿獎去的影片，不得不說是湯唯最好的一次證明自己的機會。
由於該部影片和《路邊野餐》一樣，再次選擇了在貴州進行拍攝，因此湯唯在拍攝前期深入貴州學習本地方言，融入當地了解風土人情，以便更加真實和立體的還原角色的特質。
從畢贛電影和湯唯本人氣質的契合度上來說，湯唯此次在《地球最後的夜晚》中的表現的確頗為讓人期待，正如湯唯本人所說：「有幸能參於這樣一部極具生命力的作品創作，很欣賞畢贛導演無懼的探索，喚起了我們每一個人對電影那份最初的熱情！相信大家在《地球最後的夜晚》中都會感覺到！」
從目前來看，《地球最後的夜晚》作為畢贛的第二部電影長片作品，其在延續了《路邊野餐》一貫詩意情調的基礎上，用懸念的敘事框架來展現倫理與人性，影片劇照所呈現出的頹廢美學和人物形象設計都讓人浮想聯翩，作為一部在歐洲深受好評的影片，可以說無論是它的角色演繹、鏡頭語言還是技術創新方面，都無疑是今年最為讓人期待的一部電影。
影評人，專欄作家，簽約媒體人，知乎大V。全網閱讀量過千萬，長期供稿於百度、知乎日報、文匯網等主流媒體。
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