邱德光新作：棠北淺山別墅樣板房設計

設計 04-16

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2016年，邱德光先生受蘇州仁恆的委託，來打造棠北淺山107別墅（以下簡稱淺山）的室內。這棟位於蘇州獨墅湖畔的小樓有著兩層樓和一個地下室，此外還包括一個種滿花草的庭院。春暖花開時，室外種植的山茶花和翠竹盛開，綠草茵茵。

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棠北淺山107別墅

輔一遇見這個項目，邱先生就被這棟極具現代感的建築所吸引。他認為這棟建於8年前的建築事實上超前於那個時代，較早將「去繁從簡」的理念實現了出來。但當做室內改造的時候，他也意識到一個問題：時隔八年，人們的生活方式已經發生了變化，該如何讓淺山適用於這種新的生活方式？

在經過對周邊環境的調研後，他發現，在項目輻射兩公里內，書店分布數量較少，而書香氣正是蘇州這座江南古城最獨特的氣質之一。因此，他將「書卷氣」作為這種當代生活方式的切入口。將極簡主義的現代設計方法引入項目中，而其背後則有著許多功能的考量。

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設計前期對周邊環境的調研結果

樓梯是邱先生在這個項目上做的一個大改動，圍繞樓梯空間的改造，我們可以一窺邱先生是如何將東方文化轉化為現代設計方法的。

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樓梯和電梯改動前後平面圖

設計師將原本位於門廳處的電梯移到了原本位於其後的樓梯處，而將樓梯空降至迎門處。這樣做的目的是希望在疊層中打造有多個坡度，多個維度的空間，讓空間與韻律聯繫在一起，從而達到從從陽光樓梯到客廳的樓梯，變成一條連續的如江南園林中迴廊的路線。這也同時賦予了整棟建築一種江南園林般的意境：推門而入，所見的竟是另一方天地。

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改造後的客廳樓梯

但這同時也意味著，當從室外觀看室內時，樓梯不能成為阻擋視線的部分。於是設計師決定將樓梯的體量變得更加輕盈甚至脫離了牆面。為此，他使用了大理石材質的堆疊，並在石階邊緣使用了銀箔，最終，當從室外向室內看時，樓梯便有如立體的雕塑懸浮於空中。

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有如立體雕塑懸浮於空中的樓梯

如此一來，窗外的庭院與室內空間便通過這一巧妙的空間聯結起來。事實上，這種讓室外環境融入室內空間的現代設計方法，在整個項目中都有所體現。

正是由於樓梯的改造，使得廚房空間變小，而讓設計師重新考慮了當代人對於廚房的使用。他選擇擴大了建築面積，將新增的空間以270°的橫向視野展開，最大化的將室外的景緻融入廚房空間。

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廚房空間改造平面圖

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改造後擴大了建築面積的廚房空間

在設計師看來，把室外的景緻引入廚房空間之所以如此重要，是因為它也會對室內的活動產生影響。「除了高級的廚具外還是景觀。四季的景色蕩然眼底可能心情都會變化的。你本來可能是要做一道菜，但當你看到外面的山茶花開放時候突然改變了一個主意。而蘇州的食物在飲食里最強調時令。吃最新鮮的東西，一定要用最新鮮的食材來烹調最美的食物。所以四季帶來的靈感會讓廚藝變的美妙。」邱先生說。

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餐廳一角

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保利和光塵樾項目

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從室內向外看，室外山茶花盛放、翠竹青青盡收眼底

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與室外風景融合的還有客廳

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室內的書卷氣與室外的風景相得益彰的書房

在書房的設計上，設計師在設計之初就發現，最大的亮點不是室內，亮點是那些連續性的長窗。這些連續性的長窗具有強烈的儀式感，因此，設計師使用了通透的玻璃和開放的書架，讓室內的書卷氣與室外的風景相結合。當使用者來到書房，像葉芝的詩中寫道：「取下一本書來，慢慢閱讀，夢回昔日」的時刻，只要一抬頭，便能看見窗外的四季風光。這正是東方園林「借景」的營造方式在現代生活里的表達。

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浴室使用了像素化處理的大理石

這種東方式的設計方法還體現在主浴室，設計師將富有西方韻味的魚肚白大理石作像素化的切割處理進行圖案的拼貼，並沒有去做凸顯材質本身，因此產生了一種斑駁的感覺，頗有中式焦墨山水畫的意境。在次卧和陽台之間，設計師也細心地考慮到如何讓室內和室外風景交融。因此，他在這裡巧妙安放了一個雕塑藝術作品，曲線的如假山般的雕塑從室內綿延伸向室外，成為空間的延續。

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陽台上從室內延續至室外的雕塑藝術品

為了與這個更大的歷史文化背景對話，整個淺山項目充滿了蘇州園林的意境，從陽光樓梯到客廳的樓梯是一體的，像是一條走廊，這是設計師有意為之。因此，各個空間即是互為獨立的狀態存在，同時又將客廳、餐廳、廚房之間聯繫起來。在此之前，邱先生已經在天漣墅的項目中將蘇州園林的轉拆、穿透、一步一景丶柳岸花明又一村在空間上用現代的設計方法表達出來。

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借景，東方傳統文化的詩意從那一小扇窗戶中透過室內設計體現了人與環境的對話

所有這些都是邱先生關於新裝飾主義的表達。它並不受所謂西方裝飾風格的框架，而是內含著對東方精神的再理解和新輸出。對此，邱先生曾如此表述他的理念：「在我追求的新裝飾主義設計中，試圖把各種時尚圖騰、更新的傳統語彙，與空間結合在一起，發展出一套美學體系，可以這麼說，我的Art Deco是透過把古典語匯幾何化、圖像化、對比化、節奏化等方式轉化。」

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卧室的設計體現了邱德光新裝飾主義設計手法及其獨有的一套美學體系

因此，也就能夠理解為什麼在淺山項目上，儘管使用的是現代材料和現代設計手法，但事實上，仍然是中國古典裝飾主義的一種表達。不同於西方設計史對於Art Deco的理解——繁複的花朵、條紋和曲線只是形式，是建立在西方文化之上的。而對於邱先生來說，更重要的是如何用現代的設計語言，來完成根植於中國文化之上的新裝飾主義，這是他持續一生的探索。