Netflix：跟戛納說分手 你玩你的我玩我的

自從王公子跟靚女冰冰因為戛納電影節走紅毯撕了之後，這個具有崇高藝術儀式感的電影節、就給我文藝的心靈深處烙上了「毯星」這種一聽就很有錢的概念。而今一提及戛納，總是會想起冰冰那句砸在王公子面前擲臉有聲的豪言：你找你的爸，我干我的活，我們都算自強不息。

眼下如果把這個「金句」略作調整用在Netflix跟戛納電影節的境況中也是一樣合適：你上你的線，我上我的線，我們都算自強不息。前面那個「線」是院線的線，後面那個是互聯網的線。

戛納先說不

韓國導演奉俊昊的影片《玉子》

事實上，是戛納電影節對耐飛say no在先。上個月，戛納主辦方對Netflix發布了拒絕視頻網站參加今年歐洲最大電影節的禁令：因為Netflix拒絕在大銀幕上首映其參展電影，而選擇先在線上平台發行。

去年Netflix帶著韓國導演奉俊昊的《玉子》（Okja）、美國導演Noah Baumbach的《邁耶維茨家的故事》（The Meyerowitz Stories）參加戛納電影節，遭遇了法國電影行業的廣泛抗議。法國的劇院、電影發行商和製作者集體抵制——因為

Netflix不願意按照法國相關規定，至少在影院放映36周之後才能在線上平台發布。

電影節的藝術總監Thierry Frémaux曾試圖說服Netflix被拒絕。這位負責人告訴媒體：Netflix喜歡紅毯，也希望與其他電影一起在戛納亮相。但是他們十分清楚「自己堅守的（贏利）模式與我們的模式是彼此抵制的。」於是，今年戛納電影節祭出了大招：

必須先在法國院線首映的電影，才能參加戛納電影節的評選。

這個大招就是專為Netflix度身定製。不過為了豐富電影節內容，戛納還給了Netflix一個露臉的機會：可以在電影節上放映，但不能參加金棕櫚獎角逐。

Netflix不去戛納

面對世界最有聲望的電影節施壓，視頻網站一點不含糊地懟了回去：我們不參加電影節了。Netflix首席內容官告訴媒體：我們希望與其他電影獲得同等的對待和尊重。但他們（電影節官方）已經做出了這樣的決定。我認為我們如果出現在戛納不會有什麼好處。

事實上，Netflix購買和投拍的一批參展電影節作品，並不是拒絕在院線上映，像Dee Rees的《泥土之界》（Mudbound，IMDb7.6分）、安吉麗娜朱莉的《他們先殺了我父親》（First They Killed My Father，IMDb7.6分），包括上面提到的《玉子》和《邁耶維茨家的故事》都是有具體的院線上映日期的。讓雙方不爽的癥結所在就是先在哪兒首發和窗口期的問題。

雖然Netflix已經決定今年5月不會出現在戛納的紅毯上，但是網站的某些高管還是會出現在現場的。他們是去購買影片的。

這是一場遲早會出現的較量

在戛納宣布不帶耐飛玩的時候，好萊塢的老藝術家們紛紛舉手贊成。斯皮爾伯格認為：奧斯卡也不應該帶Netflix玩。此前另一位好萊塢重量級導演克里斯托弗·諾蘭在去年宣傳自己的《敦刻爾克》時，就跟媒體說過，Netflix要跟院線同時上映電影的戰略是一個「沒腦子」和「站不住腳的商業模式」。

電影行業的老藝術家和實力派們都覺得流媒體平台不僅僅是對電影和戲劇產業的一個威脅，而且線上放映的電影從根本上就是對電影藝術的一種損害。藝術就是應該在劇院和大銀幕前才能體驗的。像斯皮爾伯格和諾蘭這樣的大導演，一生致力的就是如何在大銀幕上講好故事。各自回家在筆記本和手機上看電影算怎麼回事？

戛納不需要Netflix。Netflix需要戛納電影節嗎？

戛納電影節藝術總監Frémaux在Netflix宣布退齣電影節前，甚至認為：Netflix喜歡紅地毯，也希望與能其他電影一起在電影節亮相。

這是真的。

Netflix渴望獲得戛納電影節或奧斯卡的獎項（誰又不渴望呢）。為此它花了1000萬美元購買了很有希望獲獎的《無境之獸》（Beasts of No Nation）和《泥土之界》這兩部暗黑主題的電視劇。今年年初頒獎季，Netflix更是投入數百萬美元幫助《泥土之界》角逐奧斯卡小金人。結果這部電影獲得多項奧斯卡提名。

獲奧斯卡提名的《泥土之界》

這一切都是為了強化自己作為新晉影視製造商的品牌形象，同時吸引更多的頂級創作者加入Netflix陣營。雖然對於創作者和製片人們來說，Netflix給的錢的確要比傳統製片廠多，但是用錢能辦到的事也就是能讓頂級創作者們在創作過程中相對比較寬鬆自由。靠花錢是買不來戛納金棕櫚獎和奧斯卡獎的。對於創作者而言，職業生涯很大一部分成就感就是走戛納紅毯和被奧獎提名。

可以想像一個正在涉足影視內容製作，面臨強勢競爭對手（亞馬遜、蘋果等）、去年已經與電影巨頭迪士尼開撕的視頻平台，的確不想再與戛納、奧斯卡或者任何電影節交惡了。

德藝雙馨的藝術家難道不需要網站攢人氣嗎？

上面提到諾蘭導演曾經對以Netflix為代表的線上影院表示過相當的不屑。上述那番頗為激烈的言辭發表後，招致了廣大網友的爭議。在社交媒體上對諾導冷嘲熱諷有之、堅挺維護傳統電影的也有。有些影迷認為就應該支持像諾蘭這樣才華橫溢的導演創作出更加優秀的作品，大多數人覺得大導演脫離廣大觀眾非常不接地氣。有網友直接諷刺說：敢情您坐在自己的私家影院里，跟那些「只對電影院感興趣」的好萊塢業內人士們一起，喝著管家端來的香檳……這種體驗當然很不錯啦，但是並不是普羅大眾都能有的。導演Ava DuVernay直接在在Twitter上@諾蘭：「要是你家附近沒有電影院呢？」

後來，傲嬌的諾導有一天就突然給Netflix的COO Ted Sarandosz正兒八經寫了一封道歉信。在這封道歉郵件里，諾蘭也並沒有承認自己此前的觀點有什麼不妥，只是覺得自己在表達這一觀點時候的措辭不夠紳士：「（當初那麼說的時候）我沒有考慮到Netflix實質上就是一個創新平台，這是非常了不起的，它應該得到我應有的尊敬。」

簡單來說就是，諾導覺得自己沒錯，但是從這個態度上的轉變來看——至少是面子上——諾導是主動想緩和一下與Netflix的僵硬關係。媒體評論說，這對於電影行業來說已經是一個進步了，

連最牛掰的藝術家都不想斷了自己未來作品發行中的關鍵渠道。

世界是你們的也是我們的，最後到底是誰的？

諾蘭的觀點之所以引髮網友的爭議，就是因為有人願意像戛納藝術總監說的那樣，坐在影院里欣賞藝術。而更多的人早已把大眾娛樂方式從去影院改為「打開電腦看電影」了。

Netflix的數據支持了後面那種觀點。

Netflix在2017年的最後一份財報中顯示Q4新增了800萬用戶，超過了Q3的400萬新增用戶。這一數字使得Netflix目前的估值達到了1400億美元，超過麥當勞，通用電氣和時代華納。視頻平台還將在今年發布超過700部原創作品，並在內容創作上投入80億美元，同時擴大海外用戶群。在國內，Netflix擁有近5500萬用戶。

你覺得哪個片商的作品產出率或者哪部大片的票房可以跟這些數字一較高下？

難怪Netflix的首席內容官Sarandos在接受電影媒體variety專訪時表示，

戛納說我們喜歡紅地毯，我們真的喜歡嗎？顯然不是。我們喜歡的是看到電影創作者站在紅毯上。

這對於電影創作者來說是非常有吸引力的事情。我們也跟自己的創作者談過有關戛納的這個宣布（不帶耐飛玩了）——畢竟我們購買那些作品時戛納並沒有這麼說。

我們也會購買參展戛納的作品，我們才不歧視戛納的商業模式。

對於戛納頒布的針對Netflix的「懲罰性」決定，視頻網站認為：我們希望他們改變規則，希望他們現代化。「鼓勵戛納重新加入世界電影界，歡迎他們回來。」

互聯網的歷史和戛納的歷史是兩回事。我們選擇把視線集中在電影的未來上，如果戛納的選擇是聚焦在電影的歷史上。那麼好吧。

很明顯，在Netflix看來，「又老又頑固不化」的戛納屬於歷史，而自己是站在未來那邊的。這個觀點得到了很多業內專家的贊同。華盛頓郵報觀點：從長遠來看，業內專家們認為戛納電影節無法贏得這場與Netflix的較量。

今年年初Netflix的科幻劇集《副本》

去年跟迪士尼開撕，今年跟戛納分手。Netflix的底氣來自我們每天晚上能看到的最好看的娛樂節目、越來越多被打上那行醒目的紅字：Netflix原創系列。

不過，在一場又一場「未來對決歷史」的Netflix交戰歷史大片不斷上演的過程中。值得注意的是：對手亞馬遜不吵不撕，默默就拿下了奧斯卡最佳原創（《海邊的曼徹斯特》）、最佳男主以及最佳影片提名的多枚小金人。

如果戛納和奧斯卡以及其他電影節都開始聯手抵制Netflix代表的互聯網影院平台的話，你猜未來視頻網站們會不會團建一個「網路小金人獎」，自己玩？

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