清康熙青花瓷特徵和拍賣紀錄

康熙帝在位61年是歷朝朝代最長的一位皇帝，國力強盛，其思想開明，潛心研究漢文化，並善於引進和採用西洋先進科技和工藝，同時保護本土民族工業。1699年，廢除了明代以來的匠籍制度，減輕了對農民和手工業工匠的盤剝和束縛，制瓷業得到了長足的發展。

康熙十九年和四十四年，朝廷先後派戚應選、郎廷極等人督理景德鎮制瓷，從此景德鎮官窯開創了以督官窯姓氏稱稱窯的新局面，在制瓷管理體制上更加嚴格，制瓷工藝更加講究，新品種、精品層出不窮，多達百種以上，乃前所未有，故有稱「戚窯」「朗窯」。

康熙青花瓷的造型在清代瓷器中最為豐富。半個多世紀的時間，瓷器製作者智慧與想像力不斷地迸發，器物形式變化多樣，層出不窮。既有陳設瓷，也有大量日常生活用瓷，更有中西文化融合的外銷瓷。康熙一朝，官窯瓷器精益求精，民用瓷器堅實耐用，外銷瓷器多姿多彩，百花齊放，爭奇鬥豔。

常見器物有碗、盤、碾、洗、瓶（梅瓶、棒槌瓶、長頸瓶、綬帶葫蘆瓶、膽瓶等）、樽（觀音尊、搖鈴樽、琵琶樽、漢壺樽等）、花觚、壺（執壺、竹節壺、多穆壺、僧帽壺、提梁壺、壽字壺、茶壺等）、將軍罐、蓮子蓋罐、高裝罐、瓜形罐、瓜棱蓋罐、缸、綉墩、花盆、盒子（有方、圓、橢圓、平扁圓、菊瓣等）、香爐、筆筒、瓷雕（有壽星、東方朔、李太白、鍾馗、魁星、文官、觀音、麻姑、八仙、文昌、關公、仕女、西洋人像等，神態逼真，惟妙惟肖。

胎白似玉，胎體堅細，淘洗精細，普遍有厚重感；其中有一類稱之「漿胎」，因瓷土細澄後的漿泥制所的瓷胎，這類多為康熙中期，如粉的漿胎易於吸水青翠明亮的青花色料。

康熙時胎釉結合緊密，多為數道吹釉，釉薄，釉面光潤，早期為青白色，中期一般為粉白與漿白色，後期至雍正時多為硬亮青色，器物內外釉色基本一致，足常見縮釉點，早期更為明顯。

康熙中期，由於技術的逐步成熟，特別是官窯瓷器，胎土採用了更多的高嶺土，原料的處理也做到精細淘洗，使瓷胎更加細膩、滑潤，胎體潔白堅硬，斷面有如「糯米糕」（俗稱「糯米胎」）。瓷胎的組織緻密、均勻，使胎質的比重大為增加，人們通常稱讚康熙瓷器胎薄、分量重。

康熙年間，景德鎮使用釉的原料取自浮梁寺前鄉，距今景德鎮市區15公里。釉的組成主要是石灰石、石英、絹雲母和槎柴灰。釉料配製純凈，釉面和胎體緊密地結合為一體。

康熙早期器物的底足處理不是很細膩，有粘砂，不光滑現象，器物底足內常見放射狀的跳刀痕。到了中期後底足露胎處光滑細緻，少見火石紅，瓷器的質量明顯提高，胎釉結合緊密，器內外壁及底足釉色基本一致。盤、碗類器皿的底足普遍採用挖足的手法。挖足不僅方便使用，也使造型顯得更有神采。康熙瓷器的底部由於認真處理而出現的各種變化，更是成為後世進行鑒定的重要依據。

清朝初期，「官搭民燒」，使康熙官窯與民窯的分界變得模糊。康熙十八年以後，官窯瓷器的款識開始規範豐富起來。多採用館閣體，字體漸趨清秀，楷書年號寫得較扁，底下一划較長。主要有青花雙圈楷書「大清康熙年制」六字款。字體端莊工整，雄健有力，字與字之間距離比較大。其「熙」字寫法略有變化，將「熙」字加一筆，改寫成「熈」字。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！