國藏經典：詩書入畫 《北齊校書圖》
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妹尾武
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楊畫遠於展，何言今在茲。依然古妝服，但感時節移。念君一朝意，遺我千載思。子亦幾時客，安能長苦悲。
元稹（唐）
國藏經典
詩書入畫篇
美 波士頓藝術博物館藏
北齊校書圖
圖片賞析
歷史上，北齊時代雖短，但繪畫，尤其壁畫，在藝術史上舉足輕重。
楊子華(約515—約586)，北齊畫家。武成帝時官直閣將軍、員外散騎常侍。
北齊世祖使其供職宮廷，非有詔不得與外人畫，成為專門的御用畫家。其善畫貴族人物、宮苑、車馬，以馬尤甚。據傳他在壁上所畫馬甚至引起觀者夜間聽到馬索水草而嘶鳴的幻覺。
從北齊到初唐，以至後代數載，讚譽不絕，世稱「畫聖」。他的畫風具有承前啟後的歷史地位。
楊子華在長安等地畫了很多的壁畫，但到今天都已經了無蹤跡。據宋代黃庭堅《畫記》、黃伯思《東觀食話》等書記載，《北齊校書圖》在宋代有白描與設色不同摹本。只有一卷傳為宋臨的《北齊校書圖》現藏於美國波士頓博物館，是我們今天唯一能見到的楊氏的捲軸畫。
其原作早佚，該畫雖為宋代摹本，但人物、技法尤存北齊風範，可使人想見畫作原貌。
畫中所記錄的是北齊天保七年（公元５５６年）文宣帝高洋命樊遜等人刊校五經諸史的故事。畫面有三組人物，水墨著色，橫卷：
卷首畫一少年側立，捧經書閱讀;一學者坐椅上執筆書寫，侍從二人托紙硯;一人執書卷，身後女侍二人。
居中的一組是全卷的中心，也是最精彩的部分 ，坐在榻上的四位士大夫，或展卷沉思、或執筆書寫、或欲離席、或挽留者，神情生動，一使侍轉身與撫琴人對話，榻後女侍二人，榻側三女侍各手持幾、琴、壺而立。細節描寫很精微，旁邊站立服侍的女侍也表現得各具情致。
卷尾畫二馬，一人拱手執鞭，二人牽馬，一位牽馬人似西域人。此畫用筆細勁流暢，設色簡樸優美，有張有馳，生動逼真。
作者吸收了顧愷之、張僧繇等前代畫家的長處，又有別於顧愷之的「秀滑清麗」，技藝精湛，所表現出的質感和造型並臻完美。著色皆以黑、紅、白、黃、赭施之。諸色參差使用，互相襯托，統一而和諧。
此外畫作融合了外來藝術成分,豐富了民族傳統繪畫的表現技法,突出體現了單線勾勒、重彩填染的中國傳統繪畫特點。
唐代閻立本評其畫曰：「自像人以來，曲盡其妙，簡易標美，多不可減，少不可逾，其唯子華乎！」
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