《飛越瘋人院》《莫扎特傳》導演福爾曼去世，享年86歲
編譯/周慧曉婉 滕朝
編纂/佟娜
人物圖片來自視覺中國，劇照來自收集
據外媒報導，美國時光13號晚，捷克出名導演米洛斯·福爾曼逝世，享年86歲。他的老婆瑪蒂娜在承受新聞採訪時暗示，福爾曼是在美國逝世的，他的家人和好友陪同他走完了最初光陰。提及米洛斯·福爾曼這個名字，大多數人大概很生疏，但是談及他的幾部高文——《飛越瘋人院》《莫扎特傳》還有《性書大亨》，許多人又會覺得很熟習。
這位出生於捷克的導演，在上世紀60年月「捷克新海潮」中開端嶄露矛頭，以後前去美國開展進入奇蹟頂峰。福爾曼曾憑仗《飛越瘋人院》與《莫扎特傳》辨別取得第48屆、57屆奧斯卡最好導演獎，以後又憑仗《月亮上的男人》取得柏林國際影戲節「最好導演」殊榮。他的影戲不單票房可觀，仍是學院派的必讀，特別是其作品善於以深入洞悉獸性、出現生存本真為次要特性，博得廣闊觀眾共識。他最初一部導演作品是2009年的《不如疾行》。
A.大學恰逢捷克影戲新海潮
1932年2月18日，福爾曼生於捷克布拉格郊野的卡斯拉夫，當納粹德國的戎行開進布拉格時，人們勸福爾曼的怙恃趕忙帶著孩子流亡，但是他們不相信希特勒敢在捷克胡作非為，沒有分開，而是據守在本人家中。終局是個壞音訊——他們被黨衛軍帶走，慘死在集中營中。淪為孤兒的福爾曼由親戚撫育長大。19歲時，福爾曼進入出名的布拉格影戲學院編劇系，攻讀電視影戲。大概這就是福爾曼的僥倖，由於捷克影戲新海潮在某個水平上，可以說是由20世紀50年月就讀布拉格影戲學院的芊芊學子倡議的，榮登捷克影戲百大榜首的導演簡直都身世於布拉格影戲學院。而布拉格影戲學院是影戲藝術傳承的地獄，捷克影戲前驅也會在影戲學院的講課。
1964年，福爾曼導演長片處女作《黑彼得》，以自傳方法描繪一名捷克青年的終身。影戲分離了三個永久的姿勢——芳華的動力、對天下的不滿還有被自願的完畢。此片為福爾曼博得了昔時捷克影戲批評協會獎，在戛納、紐約及瑞士等影展大放異彩，使他惹起國際上的存眷。福爾曼異乎尋常的作風從早期便露出了矛頭。上世紀60年月捷克日漸濃厚的藝術創作自由使福爾曼的影戲奇蹟瓮中之鱉。接下來他的兩部作品《金髮女郎之戀》及《消防員的舞會》皆取得奧斯卡最好外語片提名，使福爾曼愈加遭到國際影壇的注重。
B赴美開展，《飛越瘋人院》包括奧斯卡大滿貫
在1968年，跟著蘇聯坦克轟隆隆挺進布拉格，福爾曼自願流亡到法國，繼而赴美開展，在好萊塢持續影戲任務。他在美國的首部影戲《逃家》，參加了1971年的戛納影展，並取得評委會大獎。這是他到美國後拍的第一部影戲，分離他本人在紐約、巴黎、布拉格的閱歷，考慮理想與政治，用影戲對六十年月做出了深思，報告少女離家出走的故事。這部影戲遭到了批評界的好評，但並沒有太大反應，他寂靜了一陣，直到1975年的《飛越瘋人院》將福爾曼推上神壇。
這部由傑克·尼科爾森主演的影戲被視為美國上世紀70年月社會寓言影戲代表作，包括了昔時奧斯卡金像獎大滿貫（最好男主角、最好女主角、最好導演、最好改編腳本、最好影片五項大獎）。在奧斯卡金像獎的史書上只要1934年的《一夜風流》和1991年的《沉默的羔羊》可以與之相婚配。《飛越瘋人院》使初入好萊塢的福爾曼一舉邁入美國支流影戲導演行列，接連創作出《莫扎特傳》《性書大亨》《月亮上的男人》等多數蜚聲國際的影戲佳作。
1999年拍完《月亮上的男人》後，福爾曼彷彿偃旗息鼓了。那一年，他完畢了與前妻35年的婚姻，並和拍攝《性書大亨》時擔當助手的瑪蒂娜·澤布里諾娃成婚，不久誕下一對雙胞胎兒子。此片讓他取得第57屆奧斯卡金像獎 最好導演。
影戲花絮
《飛越瘋人院》升引肉體病患者出演
1975年拍《飛越瘋人院》時，為了研討肉體病人的舉動，福爾曼決議讓傑克·尼克爾森等演員一同住進了肉體醫院。這段肉體醫院的閱歷無疑對演員扮演起了宏大的影響，許多演員以至在福爾曼喊卡以後還沉浸在戲中。影片中大部分的暫時演員都是真正的肉體病患者。每一名專業演員大概任務人員至多與一到三位肉體病患者樹立了親密地任務干係。福爾曼對職業和非職業演員的混淆運用使影戲顯得既不乏理想的生命力又到處別開生面，不難看出福爾曼從不走拈輕怕重的捷徑，用現成的形式來媚諂他人。
《莫扎特傳》搭上全盤積存所幸沒虧本
1979年，英國劇作家彼得·謝弗創作了舞台音樂劇《莫扎特》，福爾曼在倫敦欣賞後大受震動，決計將此劇搬上銀幕。兩人就在一個偏遠的農場里專心苦幹了四個月，把一場平面的舞台劇改編成具有豐厚時期前景的影戲腳本。腳本有了，錢又是個大問題。拍攝這類宮庭史詩片，耗資宏大是不可思議的。福爾曼四處奔走，十分困難找到情願投資的製片人索爾·扎恩斯，再以「金像獎最好導演」的資格向派拉蒙求援，最初搭上個人的全盤積存，終究湊足了1800萬美元。福爾曼背水一戰，畢其功於一役，終極播種靠近5200萬票房，算是沒有虧本。
寵愛人物傳記片
福爾曼對文學作品情有獨鍾，尤其是人物傳記。福爾曼善於的是將這些富有爭議的人物的神奇面紗揭開，用第一人稱的視角指導觀眾進入人物的內心天下，以多方面的角度體察他們的生存。1964年，福爾曼執導了他的首部影戲《黑彼得》，以自傳方法反應了捷克青年的苦悶；1984年的《莫扎特傳》以倒敘的方法報告音樂家莫扎特的終身，一改把史書名流當「完人」來描畫的傳統，復原了他不完美的人生和完美的音樂之間的衝突；1997年的《性書大亨》是依據美國拉里·弗蘭特的平生故事改編，影片冷靜地論述了言論自由這一命題；1999年的《月亮上的人》是美國出名主持人安迪·考夫曼的傳記片，福爾曼經過喜劇的暗示方法使得安迪·考夫曼酸楚而又飽受爭議的終身更顯得荒謬。福爾曼老是可以精確地掌握人物的特異性情，拿捏人物舉動的細緻奇妙，將演員的扮演潛能發揚到極致。
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