《羞羞的鐵拳》影評
現在的影視市場發展很快，競爭大，其中的影視產品必然會參差不齊。每一部影片，無論好壞，都有其存在的意義。
電影評論的目的在於分析、鑒定和評價蘊含在銀幕中的審美價值、認識價值、社會意義、鏡頭語言等方面，達到拍攝影片的目的，解釋影片中所體現出的道理，既能通過分析影片的成敗得失，幫助導演開闊視野，提高創作水平，以促進電影藝術的繁榮和發展；還能通過分析和評價，影響觀眾對影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進電影藝術的發展。
當然，影評也分很多種類，下面，我將結合一部影片，就電影對景別、高度、方向、用光、用色的使用以及攝像機運動等方面展開，談談我個人對電視攝像造型的理解。攝像是影視製作最主要的活動之一，用攝像機採集圖像和聲音素材，並利用軟體對其進行編輯加工，是我們完成一部影視作品的基本流程，這要求我們必須對電視攝像造型有充足的認識理解和把握。
我所評論的電影《羞羞的鐵拳》，是一部由宋陽執導，艾倫、馬麗、沈騰、宋陽等主演的喜劇電影。該片根據同名話劇改編，主要講述了一個搏擊選手艾迪生和一個體育女記者馬小，因為一場意外的電擊靈魂互換的搞笑愛情故事。影片於2017年9月30號在中國內地上映，打破了2015年《港囧》的票房紀錄，成為新的國產2D票房冠軍。2017年10月22日，《羞羞的鐵拳》上映22天，突破20億票房。
首先，在景別的使用上，影片中運用最多的就是人物的「特寫」，感受最深的是在雙方在拳台上的對打，還有男主在病床上得知性別錯亂時，鏡頭捕捉人物的五官面部表情，突出表現人物主角的驚訝、憤怒、陰狠、得意等微表情，「特寫」能表現人物細微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強烈的感染。特寫鏡頭在表現人物激烈情感時很常見，可以使表現對象從周圍環境中突現出來，造成清晰的視覺形象，得到強調的效果，是影視製作中必不可少的的部分。
影片其中有幾個大遠景，大遠景通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間，具有環境的獨立性。其一是鏡頭跟隨著男主角在公路行駛時拉高拉遠，從高處俯視汽車流動的公路，人物渺小，有一種壯闊、震撼的感覺，體現時代感和城市風貌，也給觀眾予視覺上的審美體驗。遠景在影視製作中也是必要的，遠景，是指表現廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠、表現空間範圍最大的一種景別，具有廣闊的視野，常用於展示事件發生的時間、環境、規模和氣氛，比如表現開闊的自然風景、群眾場面、戰爭場面等等。在《羞羞的鐵拳》影片中也有所體現，一是隨著主角在得知靈魂互換驚訝大叫時，鏡頭再一次拉開，俯拍醫院大樓和周圍的大場景，強調環境與人物主體的相關性、依存性。同時也作為一個轉場特效，又拉回人物的對話現場，在場景的自然轉換中，避免觀眾的視覺疲勞。第二個場景是在切換男主角的稱重儀式時，鏡頭追隨著支持人的聲音從外部大遠景鏡頭拉至遠景——街上高樓大夏之間的大屏幕上正在現場直播，而後又由一扇門的推開，進入現場畫面。從這三次的場景切換中，避免了給觀眾一種直接突兀的觀感，也展示事件發生的時間、環境、規模和氣氛。在鏡頭的帶領下，給觀眾一種參與感、現場感，不失為一場視覺盛宴。
在電視攝像造型中，攝像的高度的選擇也極為謹慎。作為記者的女主角，在樓梯間發現男主角和人密謀打假拳時，仰拍女主，使女主的形象變得高大、威嚴，處於優勢，正義的一方。而男主則由於拍攝高度，相比之下，人物變得渺小，處於劣勢地位，帶有貶低、蔑視的意味。在到達「卷蓮門」學武時，仰拍卷蓮門的門匾，使本來不甚高大的物體伸長，看起來更加高大、威嚴，有利於強調其高度和氣勢。
攝像的方向的選擇也有所不同，不同的拍攝方向所表達出的內涵不同，因此在拍攝時要根據拍攝要求來選擇不同的拍攝方向，結合各方面的拍攝需求，以便抓住人物自身的特徵，對其優點進行放大拍攝，從而得到出色的人像作品。背面拍攝的人像照片給人一種神秘感，觀者的目光在畫面中最先尋找的就是人物的面部，而背面拍攝的照片之所以給人神秘感覺，就是因為當觀者看不見人物面部時，能夠引發強烈的懸念感與猜測。就像在影片中，馬東在碼頭為躲債想逃跑時，卻被一群從背面拍攝的、不露面目的黑衣人捉住，引發強烈的懸念感與猜測。在女主出場時，也是採取背面拍攝，留給觀眾十足的神秘感，而後轉向正面拍攝，一種恍然大悟油然而生。不得不說，在影視的人物對話的過程中，最常見的是「過肩拍」，把視覺重點置於說話者身上，主體突出並且有深度感，使畫面有變化。
接下來說說影片的用光，光可謂是「影像之母」，光線對被攝對象的層次、線條、色調和氣氛有著直接的、決定性的影響。影片多採用順光拍攝，感覺沒有什麼明顯的對光線的利用，大都是利用自然光和燈光自然照射，很平常，沒有出色之處。只在男主和敵人對峙的情況下有幾處順側光拍攝，順側光被攝主體的受光面較大，背光面較小，可以形成明暗過渡的影調層次，表現被攝主體的立體感和質感，給男主以一種「硬漢」的觀感。
影片在色調的使用上是很到位的。冷色調體現在主角被圍堵在路上，整體環境人給以陰涼、嚴肅、後退、深遠的感覺。而暖色調，明顯的場景是男主在換身後在溫泉里頂著女主的身份洗澡，色調和背景都給人以溫馨、亢奮、前進、和諧的感覺，也有莫名的喜感。
攝像機的運動對於攝像，具有動感十足、信息完整、體驗真實等特點，將環境真實地再現出來，使觀眾的視聽心理更加接近現實生活。在這部影片中，拉鏡頭使用很頻繁，其一是在卷蓮門副掌門張茱萸展示自創的一套招式，最後的一聲「你過來啊」，鏡頭從他的手部動作慢慢拉開，然而畫面並沒有出現什麼，有一個虛張聲勢的對比、揭曉的喜感。鏡頭跟隨著男主在拳台上繞圈，跟鏡頭和搖鏡頭同時應用，動感十足，然後推鏡頭特寫人物的面部表情，刻畫了人物豐滿的形象，使觀眾產生心理認同感。
製作一部電影所投入的成本是極高的，不管是人力，物力、金錢、時間，還是技術······都是有一定的要求的。現在，一部當代的故事影片，一般要由五百至一千個左右的鏡頭組成。每一個鏡頭的景別、角度、長度，運動形式，以及畫面與音響組合的方式，都包含著蒙太奇的因素。對待影視製作，我們要有嚴謹的態度，充分掌握與利用對電視攝像造型的知識。
我認為《羞羞的鐵拳》作為一部喜劇影片是成功的，給我們帶來了很多歡笑的同時，又具有社會價值和諷刺意味。從視覺的展示與變換上，從笑點的渲染與演繹上，從技術製作上，平凡之中又有其突出、值得點贊之處。
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