透析心靈感知的鏡頭運動
Injoy
The Bells of 1 2
Sol Seppy
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《靈與肉》吸引我的地方在於，它所動用的感知力視角，通過夢境與鏡頭運動中對每個生命（個體）洞察後對其感知與動機的放大，試圖探討某種神秘的力量與超能力的存在。
兩隻鹿成為了開片畫面，預示著夢境中某種神秘能量。鏡頭從這裡開始的展開某種運動的節奏：全景、中景母鹿、中景公鹿，遠景、特寫，鏡頭觀注著彼此之間的觀察、感知、互動。切換到人的時候，依然是同樣的運動節奏。其實這樣節奏的運動也是這部電影在調度上的過於普通與局限。
夢境與現實畫面過度，巧妙運用了大自然的能量--陽光，鏡頭通過陽光與屠宰場（環境），廠房裡的牛感知到的陽光，陽光照進場房裡打掃衛生的清潔工，清潔工感知到的陽光，陽感光照到了安德烈與他殘疾的左手，他也正在窗前享受並感知著陽光，陽光照到了瑪利亞，同時安德烈也發現了瑪利亞，鏡頭通過這樣的運動拉開了環境與人物的序幕。
鏡頭的運動，像是一個觀察者，他監視並感知著這間屠宰場里所有牛與人。當安德烈出現時，這個鏡頭彷彿就自然的轉換成他的眼睛，他在觀察與感知著工場所有的人，同時那個鏡頭也會反過來觀察著他，貼近他，並分析著他的每個動機。
當倆位男女主角出現後，鏡頭開始在離開屠宰場的時間裡分成兩條線分別跟著他們交待記錄著他們的生活，夢境的過度，意味著一天的結束和新的一天的開始。
安德烈的窗口，是一個隱蔽的視角，工廠里發生的每件事與每個人都在他不動聲色的觀察與掌控之內。工人桑多的出現，安德烈對他的感知與不屑態度是個混淆與製造後邊矛盾的鋪墊，利用桑多的活躍與混亂的男女關係，一步步成為交配粉被竊事件中嫌疑者的鋪墊。鏡頭在描述一種我們看不見的東西，它所想像的事物的表象和虛構的人物的感受。
鏡頭在給安德烈創造並利用牛肉分級事件接近瑪利亞，彷彿在有某種神秘的力量在推近他們的接觸，同時抽離後又在通過窗後的安德烈，迎接即將發生不可阻擋的事件。
鏡頭通過安德烈的眼睛，呈現著女心理醫生的誘人的大胸，心理醫生通常敏感又脆弱的測試夢境破案的小把戲，再一次幫助安德烈與瑪利亞知道彼此做著同一個夢，鏡頭從內到外都將女心理醫生利用並嘲弄一把，因為她不相信這種神秘能量的存在。
鏡頭再次分成兩條線，從時間上開始展開完美的分割：與瑪利亞盡量多的嘗試接觸來探索並證實這種神秘能量--共同夢境的存在；交配粉案的破解已經不再那麼重要，成為自然水落石出的過程。
時間，在一個空間里不斷推動並分析著每天個人的言行,鏡頭是一面鏡子，在映照並觀察著每個人的不安。但只有安德烈覺得案件帶出夢境事件是他最大的收穫，所有的渺小的個體的心思都在自然中自我暴露。鏡頭在平靜中運動中揣摩著每個人背後並不平靜動機，這是一種觀察式的鏡像運動。
瑪利亞與安德烈對於這種力量感到同樣的欣喜，她配合著他每一個迫不及待的提問，每一次約會與互動。鏡頭在通過每一次安德烈與她的接觸中發現與展示著她的與眾不同：超常的記憶力和她身體感知障礙，但一切超出常規的反應，對於渴望情感脆弱的安德烈來說，都會造成傷害，然後一次一次的將自己保護起來，反而到是瑪利亞更加積極的在改善自己，努力嘗試去克服自己的各種障礙。
當安德烈在與瑪利亞的關係遇到障礙的時候，平時睿智的領導也會因為桑多在工作上與瑪利亞接觸產生醋意，讓自己失去對事物的判斷力，但隨著女心理醫生帶來的報告，他很快對自己的魯莽行為自省，主動找桑多認錯和解。這些鏡頭都是在為最後他為了怕自己受傷再次拒絕瑪利亞後，瑪利亞割腕自殺時意外的接到他的電話的行為做人格塑造與鋪墊。
其實開場畫面就是結尾畫面的映照，鹿的化身是靈魂，當它與現世中的肉身結合在一起後，靈魂與肉身便成為了一體。
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