梵高從未去過日本，卻做著一個日本夢
來源：紐約時報中文網
19 世紀，當日本美學熱席捲歐洲時，文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh）也將自己對浮世繪的迷戀，以及想像的日本景觀元素融入自己的作品。
在法國普羅旺斯柔和清晰的陽光下，梵高看到了日本木刻版畫中的清澈天空。法國風光里的杏花、鳶尾花與盤根錯節的樹木讓他聯想起那些在京都繪製的自然風景。在阿爾咖啡館的當地人身上，他看到日本藝妓與歌舞伎的影子，而那是一個他從未去過的國家。
「親愛的弟弟，你知道，我覺得自己好像在日本。」1888 年 3 月 16 日，梵高在定居阿爾不久後寫信給弟弟提奧·梵高（Theodorus van Gogh）。
到 6 月份，他開始敦促提奧和巴黎其他印象派藝術家加入自己的行列。他寫道：「我希望你能在這裡度過一段時間，你會感覺到你的視野會發生變化，你會更多地以日本人的方式去觀看事物，以不同的方式去感知色彩。」
《自畫像》（Self-Portrait）
梵高在《自畫像》中，把自己畫成光頭的樣子，眼睛略帶亞洲人特點，彷佛一位日本僧侶。
在至少一年的時間裡，荷蘭人梵高在普羅旺斯做著他的日本夢。梵高博物館館長尼恩克·巴克（Nienke Bakker）說，這不是妄想，而是把他心目中理想化的日本景觀投射到法國風景當中去，非常有想像力。
19 世紀，對日本美學的狂熱席捲歐洲，被稱為「日本主義」，梵高也受到了衝擊，這股風潮還感染了克勞德·莫奈（Claude Monet），愛杜爾·馬奈（édouard Manet ）和埃德加·德加（Edgar Degas）等畫家。
梵高早年對出口到歐洲的日本浮世繪十分迷戀——浮世繪是一種印在手工紙張上的彩色木版畫，於 19 世紀末開始在歐洲流行。
《卧室》（The Bedroom）
《卧室》是梵高博物館館藏中最著名的作品之一，使用紫色、藍色與黃色的對比，這在日本木版畫中非常常見。
「很難想像，如果沒有這種靈感的啟發，他的作品會是什麼樣子？」梵高博物館館長尼恩克·巴克這樣評價日本版畫的影響，「它確實幫助他找到了他那種眾所周知的風格，他確實選擇了這種方式作為自己的方向。」
《藝妓（仿英泉）》
（Courtesan [After Eisen]）
《藝妓（仿英泉）》，可以追溯到梵高在《巴黎繪畫》（Paris Illustré）雜誌上看到的封面。
梵高初次接觸日本版畫是 1885 年在比利時港口城市安特衛普工作期間，據他描述，那裡的碼頭上有許多日本器物：它們「美好、奇異、古怪」。
當時梵高搬到了弟弟在巴黎的公寓，認識了出售日本藝術品與裝飾品的德國藝術經銷商齊格弗里德·賓（Siegfried Bing），他的閣樓里塞滿了價格公道的日本木刻版畫。
他很快以幾分錢一張的價格購買了大約 660 幅版畫。巴克說，一開始，梵高舉辦了一次展覽，試圖轉售這些版畫，但沒有成功。於是他就把它們掛在自己工作室的牆上，從中獲得靈感。其中約 500 張流傳至今，成為梵高博物館的永久收藏。
《雨中的橋（仿歌川）》
（Bridge in the Rain [After Hiroshige]）
梵高的《雨中的橋（仿歌川）》，是模仿歌川廣重（Utagawa Hiroshige）的一幅版畫。
一年後，梵高搬到阿爾，那時他已徹底迷上了日本。他寫信給朋友保羅·高更（Paul Gauguin）說，在從巴黎出發的火車上，他反覆查看窗外，「看看『是不是已經有點像日本了』！孩子氣，對不對？」
「在阿爾的第一年，一切都和日本有關，」巴克說，「後來，在他崩潰之後，這種情況發生了變化，他仍然提到日本，但它已經變得不那麼重要。他欣賞的性質變了。它融入了他的風格，但已不再是他的藝術模板。」
這種影響更加微妙，在他的技巧中變得更加隱蔽。比如，他有時使用對角線的方式劃分畫布，而不是像西方繪畫中經常使用的水平透視平面。他讓大量斜線布滿畫面，就像他在日本版畫中看到的那樣。
《搖搖籃的女人（奧古斯蒂娜·魯林）》
（Woman Rocking the Cradle [Augustine Roulin]）
《搖搖籃的女人（奧古斯蒂娜·魯林）》直接模仿了豐原國周（Toyohara Kunichika）的版畫。梵高受這幅版畫以及其他日本版畫的影響，用花朵充當背景。
也許日本夢已經做完了，但他對日本的迷戀並沒有結束。圀府寺司（Tsukasa Kodera）30 年來一直在研究梵高對日本的興趣，過去 6 年中，他研究了梵高生命的最後階段。
圀府寺司說：「他對我們的文化感興趣，這對日本人來說很有意義。」儘管梵高的藝術直到幾十年後才開始在日本被廣泛複製和觀賞，不過，「日本人也同樣擁有梵高的視野與梵高的夢想。正如梵高想像日本這個國家，日本人也在想像梵高。這是一種雙向的想像視野。」
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