一位立足於中原大地間素養全面的優秀藝術家

作為一個書法家，除了書法技能以外，對古老文字的淵源、流變、含義的變化等都具有一定深度的了解，是難能可貴的，許雄志先生亦然。先生是隨和、透剔、豪放、可愛之人。

許雄志先生致力於篆刻與書法，就藝術內核而言，二者實則是共通的。「匠」者，強調技巧之純熟，流於形式表象，罕有「靈魂」可言；「藝」者，則偏重作品蘊涵的「氣」與「神」，是一種形而上的、決定藝術之所以為藝術的本質所在，而許雄志先生兼具篆刻與書法的藝術涵養。收藏、治印、書法，於刀與筆、筆與墨、形與神、金石雅玩的交織穿梭之間，許雄志先生的藝術世界豐厚淵博。

許雄志作品

卅年學涯，許雄志先生早年自行摸索，師法古人，與宗師大家為友，得益於齊白石、吳昌碩、來楚生尤多，齊之用刀狠爽、吳之遒勁淳厚、來楚生之斑駁生辣，影響至今。後又受教於徐學萍、李剛田、韓天衡、黃惇、馬士達等人，轉益多師，終證其道。一路走來，許雄志慨然滿懷：艱辛有之、欣悅有之、瓶頸有之、挫敗有之，百感交集，不一而足，唯一慶幸的是，沒走彎路，沒走錯路，秉持一個恆定的治學方向。更為重要的是他對古典文化的深刻汲取，故他的作品中處處源頭活水，意韻悠遠、生機無限。

收藏，對於許雄志先生絕非一般意思上的保值投資，許先生說：「碰到自己喜歡的古代藝術品，只要是經濟上允許，沒考慮它是否升值貶值，就是純喜歡，是一種文化消費。」這是對中國古典傳統文化的一種喜歡與敬畏，這是一種至純至真的文化精神境界。

許雄志作品

近年來，許雄志先生把所藏古璽印和封泥，依照朝代順序，編次成冊，以饗大眾。先後編著《鑒印山房藏古璽印菁華》《鑒印山房藏古封泥菁華》等論著。他還規劃著等待時機成熟，建立一個古璽印專題博物館，將歷年珍藏的古璽印封泥示之於眾，與愛好者共同品評鑒賞。

收藏之外，許雄志先生還是一位卓有成就的篆刻家與書法家。許雄志先生閑時自敘平生兩大得意事，一曰篆書，一曰治印。觀先生之字，奇崛通神、高古靈動；觀先生之印，沉著痛快、蒼勁渾厚。

許雄志先生以篆刻揚名，於篆書一途，自是功底深厚。印學之路上，他另闢蹊徑，以奇崛的章法和猛利的用刀，常常給人視覺以衝擊力。他對先秦古璽領悟最深，常以現代的創作手法表現高古意境，絲毫無當今印壇流行的粗野與頹靡，而給人以清新向上的高古和新奇。李剛田先生評：許雄志的篆刻，著眼於章法上大的布白關係，重視大的視角效果，其印面經營與美術創作中形式構成的規律相通，但仍保持著很濃的「印味」，而不是「美術化」。

許雄志作品

另外，許雄志先生近年對古印學的研究又傾入大量的精力，尤其在秦和西漢這一時期，多篇專論，觀點頗新。許雄志先生且研究且創作，於學術建樹與力行實踐兩方面碩果累累，他之研究成果，突出表現為兩大版塊：一曰引楚簡入篆刻，一曰填補秦印研究之空白。許氏治印，是一種多重複合的美學符號，將線條的力度美與空間的布局美合二為一，疏密有致、章法井然，以神馭形，以意攝貌，超形入神，不語斧鑿，妙趣自生。許雄志先生其印，既有漢印的雄渾大氣，更得先秦之奇詭高古。線條厚重而堅實，姿態飽滿，運轉自如，刀法老到中顯生趣，構成了其篆刻特有的圓活激揚、縱橫捭闔的特點。許雄志先生結合出土實物，數十年如一日，殫心竭慮、孜孜不倦。相繼有《秦代印風》《秦印文字彙編》《秦印創作技法解析》等專著問世，彌補了篆刻史的多項空缺，為篆刻界及古文字界貢獻良多。

許雄志作品

很多人說，許雄志先生是出了名的收藏家、篆刻家與書法家。當代書法創作經過了二十多年的發展歷程，基本完成了使用合一走向相對純粹的書法藝術的轉換，書法的審美主體、創作觀念、存在環境、審美方向的新變，觀許雄志先生近作皆可體會新變，可品讀到浩然學力，以及厚積薄發的沉鬱高古之氣。他師古的同時又求新求變求突破，他的新與變建立於深厚的舊學功底之上，是吃透了傳統的新、承繼著衣缽的變，傳承有序、其來有自。於隸書、行書諸體，許雄志先生亦有可觀之處。隸書之大開大合、古拙雄勁，行書之氣韻生動、一氣呵成，蔚為大觀。他是慧心人，以漢碑打底，復從漢人簡牘中窺得隸書筆法的訣竅，以簡牘作面，又精篆刻、富於古代金石資料的收藏，揮運時所取之字多用他人較少謀面的「生字」，所以，隸書給人的第一印象是「新、奇、美」。許雄志先生對於新事物，以一種開放的、包容的目光來審視、來吸收，去偽存真，最終自成一家。「他潛心篆隸，但又從未懈怠對行草的追求。其篆隸的造型和用筆，自出機杼。他的隸書點劃畫不一波三折而較為單直，沒太大的提按變化而自有奧妙處，用筆簡練而重在力度。篆書結構多險絕而少平穩。論者評價書家的作品，崇尚金石氣。對雄志來說，絕不是一種巧合，他的篆隸作品是當之無愧的。雖然在特定的條件下，缺少一點空靈和討人喜歡的精巧。」張海先生這樣評許雄志先生。

許雄志先生對秦漢簡牘藝術的深刻研究，極大豐富了他的書法藝術。學習篆刻對書法線條的質感的提升是有直接幫助的，而且經過長期的篆刻方面的積累，書法線條下面的透骨之氣、金石之氣，無論是對於作品的展廳效果也好，還是視覺效果也好，都有很大的優勢。

許雄志作品

他認為，簡牘的發現，打開了書法家們創作的新天地。不僅改寫了中國書法史，更深刻地影響了20世紀以來的書法創作，尤其是對篆隸書及早期草書的研究與創作，極大地開拓了書法藝術審美的視野空間和突破了創作技法上的窠臼桎梏。諸多書家爭相從簡牘中汲取營養，融入到各自的書法創作實踐，由此成就了數位書法大家，他們自成流派、獨樹一幟。簡牘書風持續升溫發展，群體不斷增大，在當今書法藝術創作領域裡形成了一個特殊現象。

許雄志先生精力彌滿，目光如炬，立足於中原，常奔走於陝、甘、京、滬間，積20年之功，所獲甚豐。書法界有大成的書家中，有以功力勝者，亦有以才力勝者，許雄志先生，即屬後者。許雄志先生已然是一位立足於中原大地間素養全面的優秀藝術家。

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