王家訓畫人，寫形得意

中國畫是經過漫長的歷史和文化演進而逐漸形成的，與中國文化的傳統精神互為表裡，有其幾千年的文明脈絡和人文認知，其所蘊藏的文化內涵已成為中國人文化基因的一個組成部分，並深入到每個中國人的內心。

王家訓浸淫傳統文化，觀摩自然造化，數十年筆耕不綴，他的國畫人物作品用筆有力，收放自如，重視「形」「意」相依進行創作的根本，無論從筆墨技巧還是氣韻的把握都做到了「真放本精微」。其筆墨洒脫而精湛，形象鮮活，在用線和筆墨運用上則更具意趣和氣度。粗筆水墨和線有機結合，用筆洗鍊、粗放，對比鮮明、節奏豐富，根據畫面和抒情達意的需要，靈活運用線條，很好的繼承了前人「書畫用筆同法」的精華。

王家訓從前人優秀的繪畫傳統中吸收造型的經驗，再結合了其紮實的寫實功底，將之融入中國畫的傳統筆墨之中，塑造出獨樹一幟的人物形象。這得力於他筆墨語言中所反映出來的真實情感、坦誠的表述願望，畫出了自我；且得力於其長期對美術及歷史的探究，正是其整個人的思想靈魂都溶入畫的意境之中，「想像之，心摩而手追之」，才把畫中人物那種難以言傳的微妙氣息準確的表現出來。

他在表現人物真實的基礎上，實現人物精神和意境的完美展現，使其筆下的形象即傳神寫意，具有自然的抒情性和合理的創造性。他作品的抒寫性雖然延自文人畫但有別於文人的逸筆草草只求形似，而是蘊涵著豐富內容。他以飄逸、洒脫的筆法畫高士；以淡雅、細柔畫仕女兒童；以凝重蒼潤的用筆畫山石、樹榦，濃淡疏密，各臻其美。

他所畫的雖是古人，實際上是他自己對心目中理想的人物、理想的生活狀態的圖示化，是一種精神的寄託，藉以「寫我心」。王家訓依靠自身的藝術修養、才情、氣質，圍繞著自己對客觀對象的獨特而真實的感受來處理畫中形象，源於現實而高於現實。他不僅把事物的形神傳達給了觀眾，更重要的是把創作時的思想感情也傳達給了觀眾，通過作品來傳達著自己的真摯情感，顯現著特有的藝術魅力。

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