Netflix退出，戛納或將從五個方面感受「寒意」

最新 04-16

來源：騰訊電影頻道

《好萊塢報道》中文站4月12日報道

（作者：Scott Roxborough，Alex Ritman）

現在可以蓋棺定論了：今年的戛納國際電影節上，將不會出現視頻流媒體巨頭Netflix的任何電影。在戛納電影節藝術總監蒂耶里·福茂禁止Netflix的電影入圍主競賽單元後，這家流媒體巨頭先發制人將所有的電影都從戛納電影節撤回來。

《好萊塢報道》認為，作為世界頭號的電影節，戛納將以下面五種方式感受到Netflix的缺席：

【戛納的好電影將更少】

沒有Netflix意味著2018年最值得期待的三部電影都不會在戛納出現：墨西哥導演、曾經執導了《地心引力》（Gravity）和《人類之子》（Children of Men）的阿方索·卡隆的新片《羅馬》（Roma）；保羅·格林格拉斯執導的新片《挪威》（Norway），在這部電影中，這位曾執導過《諜影重重2》（The Bourne Supremacy）和《顫慄航班93》（United 93）的導演，將關注2011年挪威右翼分子安德斯·貝林·布雷維克製造的導致77人死亡的恐怖襲擊事件；以及大衛·麥肯茲執導、克里斯·派恩主演的蘇格蘭時代片《無法之王》（Outlaw King），兩年前的戛納電影節上，大衛·麥肯茲執導的《赴湯蹈火》（Hell or High Water）贏得了觀眾和影評人的熱烈稱讚。

此前曾被所有人都認為肯定將入圍戛納片單的《持有黑暗》（Hold the Dark），也將無緣本屆電影節。這部電影是由非常受戛納電影節歡迎的傑瑞米·索爾尼爾執導的，此前他的《綠色房間》（Green Room）和《藍色廢墟》（Blue Ruin）都是在戛納的「導演雙周」單元舉行的全球首映。電影觀眾和電影歷史學家也會哀嘆奧遜·威爾斯執導的《風的另一邊》（The Other Side of the Wind）的缺席，這部電影是根據這位已故導演拍攝於20世紀70年代的電影素材剪輯的。另外摩根·內維爾的紀錄片《死時受愛戴》（They"ll Love Me When I"m Dead），也因為是Netflix支持的而無緣戛納電影節。

蒂耶里·福茂本周四確認，戛納電影節曾希望將奧遜·威爾斯的《風的另一邊》，以及Netflix的另一部電影都選入非競賽單元，前提條件是後一部電影要在法國影院內上映，但是Netflix拒絕了他們的提議。

【戛納的星光更加黯淡】

如果你是世界上最棒的電影導演之一，這可能聽起來有些微不足道，但戛納電影節對於紅毯的星光非常在意，因為正是星光熠熠的明星們，將全世界的目光都吸引到法國南部的這座城市，從而也讓戛納成為世界上最迷人的電影節。在去年的戛納電影節上，由於Netflix的《邁耶羅維茨的故事》（The Meyerowitz Stories）和《玉子》（Okja）都入圍了官方片單，因此這兩部影片中的明星蒂爾達·斯文頓、艾瑪·湯普森、達斯汀·霍夫曼、傑克·吉倫哈爾和亞當·桑德勒等人，都成為戛納報道頭條中的一部分。

上個月，蒂耶里·福茂曾說：「Netflix的人們喜歡紅毯。」雖然Netflix首席內容官泰德·薩蘭多斯承認福茂說的沒錯，但不可否認的是，戛納電影節也從這些明星的公開宣傳中獲益。也就是說，Netflix這次將讓蒂耶里·福茂非常關心的好萊塢一線大腕無緣戛納電影節，比如《無法之王》，戛納電影節本來可以歡迎他的到來，從而實現一場史詩般的《星際迷航》（Star Trek）vs《星球大戰》（Star Wars）的歷史時刻。

【戛納的現金收入更少】

大型製片廠的電影在很大程度上都不會參加戛納電影節（迪士尼的《遊俠索羅：星球大戰外傳》（Solo: A Star Wars Story）除外），因此Netflix就成為戛納電影節上開銷最大的參與者。這家視頻流媒體巨頭從來不吝惜花錢，在讓公司的管理人員以及電影明星們參加電影節時，他們通常都會以高價酒店套房、預定餐廳和豪華派對的形式，給戛納這個城市「送上」現金。

而如今，據一位接近Netflix的消息人士告訴《好萊塢報道》，該公司已經取消了大部分的酒店預訂，並且今年只派出一位骨幹員工，泰德·薩蘭多斯也確認他將不會出席戛納電影節。這對戛納的經濟來說絕對是壞消息。

【戛納的狂歡派對更少】

2017年的戛納電影節上，由於沒有大製片廠的電影入圍主競賽單元，因此這導致電影節缺乏經典的爆炸性派對。事實上，Netflix去年組織了一場非常大的晚間派對，該公司在在山上租下了一座巨大的別墅城堡，數百人在其中狂歡慶祝戛納電影節70周年，其中包括泰德·薩蘭多斯、吉倫·哈爾、本·斯蒂勒和斯派克·李。

今年，《遊俠索羅：星球大戰外傳》將會舉行慶祝活動，並且舉辦煙火大會，這部《星球大戰》的衍生片，看起來也是戛納上唯一的一場大型派對。由於獨立電影公司不再召開派對，因此戛納電影節的狂歡無疑將面臨著更大的壓力。

【戛納的電影交易更少】

去年戛納電影節上最大的一筆交易——《雷神3：諸神黃昏》（Thor: Ragnarok）導演塔伊加·維迪提和馬克·古斯塔夫森聯合執導的動畫片《泡泡》（Bubbles），就是以2000萬美元的價格賣給了Netflix。另外Netflix還做了多宗大型交易，其中包括收購羅伯特·帕丁森主演的《好時光》（Good Time），他們將這部本·薩弗迪和約書亞·薩弗迪聯合執導的電影，帶到了英國、西班牙、澳大利亞、日本以及其他國家。

Netflix拒絕戛納電影節後，意味著今年戛納的電影交易將會減少。不過自從今年以來，Netflix已經將重點從外部收購轉向了內部製作——在今年的聖丹斯電影節、柏林電影節或東南偏南電影節上，Netflix就沒有購買任何一部電影，所以這家流媒體巨頭在戛納電影節購買電影的可能性也不大。不過，Netflix今年依然將會派人前往戛納考察優秀的電影，收購部門負責人馬修·布羅迪負責此事。

（翻譯：嘟嘟）

奧遜·威爾斯大師的女兒貝翠斯·威爾斯為此給Netflix的首席內容官Ted Sarandos寫了封信，懇求他「重新考慮」自己的這一決策，不要讓父親的遺作《風的另一側》退出戛納電影節，拜託Netflix不要成為又一家「毀掉」父親作品的片方。

在奧遜·威爾斯碩果累累、錯綜複雜的職業生涯中，他可對與片方之間的不和並不陌生，在拍攝《歷劫佳人》、《唐·吉坷德》與《午夜鐘聲》的時候。都與製片人們產生了衝突。

《名利場》公布了這封信的部分內容：「當我讀到Netflix與戛納電影節的矛盾時，非常沮喪與不安，」貝翠斯在信中寫到，「我得替父親說話，我見過大製片公司是怎樣毀掉了我所愛這個男人的生活和作品，我非常不想看到Netflix躋身這些公司的行列。」

貝翠斯的信中提到說，威爾斯的職業生涯中，一直與戛納保持著良好的關係，在1957年首次頒發「金棕櫚」大獎之前，他就因其對莎劇《奧塞羅》的成功改編，獲得了組委會1952年頒發的評委會大獎——在「金棕櫚」出現之前，這就是最高榮譽。1959年，威爾斯也因自己在《朱門孽種》中的精彩表現，獲得了當年戛納電影節「最佳男演員」的殊榮。

「請重新考慮下，讓我父親的遺作成為連接Netflix與戛納電影節間間隙的橋樑，」貝翠斯說。

威爾斯自導自演的《奧賽羅》 1952年獲得了戛納組委會頒發的最高榮譽

正如Sarandos在宣布Netflix全面退出2018年戛納電影節時所言，他們的這一舉動，是為了回應組委會今年開始的新規定——沒在法國院線公映過的電影，不可以在主競賽單元參賽。這一規定本來讓Netflix能夠選送包括《風的另一側》在內的影片在非競賽單元展映，但由於組委會這一規定針對的就是Netflix，Sarandos決定讓Netflix電影乾脆完全退出戛納。

「戛納電影節選擇了看重發行方，而不是電影本身的藝術，」Sarandos說。「我們可是100%關注電影的藝術，順嘴提一句，世界上其它所有電影節都是這樣的。」

《風的另一側》製片人Filip Jan Rymsza在影片的官網上，也對Netflix堅決不去戛納的做法進行了表態。他說把威爾斯的遺作撤出戛納，這讓人「失望又心碎」，他承認影片背後的團隊為了能讓其得以在戛納首映，「努力追尋了Netflix很久」。

「我們的影片本來進入了非競賽單元，要在盧米埃大廳首映，其實是不受（只有在法國院線公映過的影片才有資格在主競賽單元參賽）這一禁令影響的，」 Rymsza寫到。「最讓人傷感，也最難達成共識的是，全面撤片這一決定中，其實每一方都輸了——戛納、Netflix、電影愛好者，和我們所有為這部作品努力了這麼久的工作人員們。」

「我的心情十分複雜，」他繼續說。「如果沒有Netflix，就不會有今天的《風的另一側》，但這並不能減輕我對這一心碎消息所感到的失望」。

《風的另一側》講述的是約翰·休斯頓所飾演的導演在歐洲待了很多年後，決定重返好萊塢，希望帶著新作東山再起的故事。威爾斯大師40多年前雖然該片的拍攝工作結束，但一直未能完成後期及剪輯，是Netflix出錢完成的後期。本來準備在今年秋季線上首播之前，先去戛納電影節首映，卻又出現了這樣的岔子。Netflix尚未公布對於《風的另一側》的新首映計劃，也許會送去威尼斯么？