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為了讓篆刻初學者有不走冤枉路，我們特別整理了這篇文章，以供初學者們參考。我們認為篆刻初學至少需要配備以下幾種工具或材料。
一、練習石
二、篆刻刀
三、印泥
四、印床
五、砂紙或磨盤
六、工具書和教材
七、筆墨紙
毛筆可以選用小楷毛筆，有彈性，好使就行。篆刻寫稿用的墨建議用一得閣墨汁或者自己用墨條研磨出來的墨。寫印稿建議用連史紙，金石印坊手工連史紙散頁，幅面不大，使用方便。
八、其它雜件
漢印的特點及臨摹注意事項
漢白文印的特點
1、就整體章法布局而言，朱白空間基本均勻，章法穩定平衡，沒有特別突兀的視覺感。比如四字印，四字各佔地四分之一，每字所佔空間相當，這種均衡的構圖手法，是漢印最基本的章法構圖樣式。
3、印文筆畫與筆畫間的空隙大致相等。當然，這是基本的規律，在此前提下，筆畫少的字，筆畫空隙略大.筆畫多的字，筆畫空隙略小。這樣，自然而然地在印面上就產生了一定的疏密關係。
4、印文中筆畫的轉折處以方為主，但不是生硬的直角，而是或大或小，略帶圓意，自然順和。
漢白文印臨摹要點
一、選印
（1）起首臨摹應選字數較少的漢印為範本，以兩字或四字的印為宜，隨著對印章整體把握能力的提高，可逐漸選多字印進行臨攀。
（3）避免選擇線條板滯、筆畫模糊、殘損過多、結構狂怪和字形乖張的印。
（4）印面大小適宜。太大不易掌控全印，太小則不易運刀，以印面邊長2.5CM左右的印章為宜。
（5）先選臨中粗筆畫的印，其次粗筆畫(滿白文》、細筆畫的印，最後臨線條綜合變化的印。
二、摹寫
也稱「渡稿」。以薄綿料紙覆於欲臨幕的印蛻上，用濃墨依樣在輪廓內描出印文摹寫，也稱渡稿，以薄綿料紙或拷貝紙覆於欲臨摹的印蛻上，用濃墨依樣在輪廓內描出印文(正文)，待略干後，剪下，反扣於石面上，用乾淨小毛筆浸少許清水，在稿上輕輕濕潤，再覆上幾層生宣，覆蓋於墨稿之上，左手固定，用右手拇指指甲或圓頭的筆桿，往返壓磨勻揉，輕揭印稿紙.印文即渡於印石之上。若石面筆畫不夠清楚，再用小毛筆描摹完善。
1.臨摹的印稿要體現原印的精神，用毛筆對照原印進行臨摹，其大小不定，目的是為了熟悉與掌握所臨印章的章法、字的結構以及筆法刀法的基本規律。
2.創作的章法和安排。
如果你選擇的是甲骨，一方印章中的幾個字要統一一體都為甲骨，個別字沒有甲骨可以用小篆字體演變成甲骨字體，那麼章法應以靜穆朴茂為主。方寸之間，氣象萬千，平時要注意學習優秀作品，厚積薄發，這樣用時才能做到胸有成竹。
（三）印稿上石
（1）先取一塊比印石稍大一些的宣紙覆蓋到印石上，用手指將印面向四周輕壓。
（2）將臨摹的印稿對光反置，或對鏡倒置，在吸水印搞紙上依石章大小臨摹該印，注意墨要濃一些。
（3）修改成稿，放置一會，待墨干。
（4）將墨稿對準石章四角後，將四周余紙折下固定好，以防錯位。用乾淨毛筆醮清水（水不必過多，微濕即可），潤濕印稿紙，使紙與石相貼。
（5）用生宣吸盡印稿上多餘水分，直至紙與石緊密相附。
（6）用指甲或筆桿之類阮中帶硬且較光滑的弧狀物，反覆壓磨使墨跡反印到印面上去。
（7）輕揭稿紙，若某處不清晰，可依上述方法對照原印進行修補；
（8）水印上石完成
（1）將所要臨刻的印章用鏡子看著進行反臨。
（2）臨寫成稿完成
章法分布50例
「虛」與「實」是章法分類的總綱，綱舉才能目張。鄧散木在《篆刻學》中將章法分為14種，後又有人將章法分為25種，但在「虛實」這個準則下，14種乃至25種方法都只是謀求虛實效果的手段而已。這裡所談章法分布50例，每—種方法都不是孤立的、單一的，在一方印章的構思布白中，可以由多種布局方法綜合而成。
1．滿實法
為了使印章「滿」而且「實」，必要時可採取一些附加手段。如白文印四周加一道白邊，將印文作隔邊、頂邊處理，或在印中加「田」字格、「井」字格、「十」字格，使印章更加豐滿充實。
滿實法印章另有三點須加說明。(1)印文字畫粗壯—致的前提下，要注意變化。字體結構簡單、筆畫少的字，線條可粗—些，字體結構煩瑣、筆畫多的字線條可稍細一些。這種變化以不影響諧調為宜。(2)印文平正端莊之中要有斜曲靈動的變化。滿實法印章要避免平板和過於規矩，可用一些短斜、帶曲的線條增加動感。(3)入印文字勻稱、整齊之中，可輔以大小不同的變化。滿實法印章大多是勻稱等分的，但不能墨守成規，不知其變。入印文字面積對比法最適合文字繁簡、疏密懸殊的印章設計。
2．滿虛法
滿虛法刻就的印章，其邊欄一般較粗壯厚實，主要是為了突出印面的「虛」，與印面形成虛實反差與對比。如果說滿實印章是紅霞滿天或是白雲萬朵，一派環宇充實、天滿意足，令人嘆為觀止的話，那麼滿虛印章則是萬里藍天、絮雲几絲、天高氣朗，一派海闊天空、清明凈潔，令人七礦神怡、充滿幻想的意境。
總而言之，為了使印章上實下虛，可以在印章上部採用增畫、加疊、加密、加重等方法改變字形、字畫的盤曲、挪讓、寬窄來體現「實」；而在下部則採用減筆、減曲、刪繁等方法來體現「虛」。這類印章在秦漢古璽中頗為多見，而明清眾多的篆刻名家亦有許多上實下虛的藝術佳構。
4．上虛下實法
5．左實右虛法
這類印章在古璽、漢印乃至近代印人的作品中十分多見。尤其是近代印人根據前人的經驗，強化了左實右虛的反差和力度，使實處更實、虛處更虛。論理，左實右虛是藝術上的一種不平衡現象，重心偏左，視覺上會有一種傾斜感。然而篆刻藝術家通過刀法使點線質量提高、內涵豐富，實處顯得不實，虛處顯得不虛。兩者在方寸之上和平共處，相輔相成。實際上實處無非是空隙少、字畫多，虛處無非是空隙多、字畫少，而印章的空隙恰好是給筆畫的多少一個相反的補充。仔細觀察這類印作可以發現，左方的實由於右方的空、虛鮮明的對照和映襯，顯得更有韻律，充滿雅緻與魅力。下圖中「王尊」、「呂黑」、「千人督印」等印作，均是利用字畫多少來布局，多畫字置於左方，少畫字安在右方，營造出左實右虛的氣勢。有些印作右邊只置一個字，把其餘的字均置在左方。此外還利用減筆、線條細、字形縮小等方法來增添右邊的「虛」感，利用增筆、加曲、加粗、擴大字形等方法來增添左方的「實」感。例如下圖中「王丙之印」，若「王」和「丙」二字增疊加曲，那麼就難以做到「右虛」了，若「之」字不曲屈加疊，那麼就呈現不出「左實」。
6．左虛右實法
7．虛角法
在以方形為主的印章藝術中，虛角法形式的印章非常多見。虛角可以在左上角、右上角，也可以在左下角或右下角。如右圖中「漢匈奴呼盧訾屍逐」印系左上角虛，「殿中都尉」系右下角虛，「方除長印」系右上角虛，吳昌碩的「溪南老人」系左下角虛。
求得虛角效果的辦法一般有：第一，欲虛的角落放置筆畫少的文字；第二，欲虛的一角將文字點畫刻得細一點兒，其他三角則刻粗一些，形成虛實反差；第三，虛角上的文字小一點兒，佔地少、留空多，其他三角上的文字大一點兒，佔地多、留空少；第四，虛角上不置文字，由上方文字的某些線條延伸下來；第五，虛角上的文字通過減筆、減曲、細柔、縮小等手段變虛，而其他三角上的文字用增筆、增曲、加繁加密、加重加粗等手段呈「實」。一方印章上，讓一角空虛些，如同一幅畫留一個通氣處，章法上可起到一種調節作用，增強造型上的空間意識。這類印章絢麗多姿，趣味無窮。
8．對角虛實法
9．虛實相間法
虛實相間法一般專指五字以上的多字印。如下圖中「樂浪太守掾王光之印」，「樂」字「實」，「浪」字「虛」，「太」字亦顯「虛」，「掾」字呈「實」，「王」字呈「虛」，「光」字呈「實」，「之」字顯「虛」，「印」字呈「實」。再如「元祜黨人之後」一印，「元」、「人」、「之」三字點畫少，呈「虛」；「祜」、「黨」、「後」三字點畫多而密，呈「實」。該印按「虛—實—實—虛—虛—實」的規律排列，「虛」構成了一個倒三角形，而「實」構成了一個正三角形。
下圖中趙之謙的「生逢堯舜君不忍便永訣」一印，每個字點畫主體部分上移，使字之上部顯「實」；每字都將下方部位某些線條拉長，作懸針、長腳形狀處理，疏而空靈，形成「虛」。這類印章文字雖多，但多而不滿，疏密相間，氣象萬千。
周實中虛式的印章，彷彿高山叢林，環抱著一泓清泉碧池，新鮮、豐富而又有詩意。這類印章大部分是多字印，但也有兩個字、三個字、四個字的，關鍵在於互相揖讓，巧妙布白，最大限度地又恰到好處地演繹「周實中虛」的韻味與藝術特點，讓讀者有更多的回味。
如何選擇篆刻刀？
鎢鋼刀鈍了到底還能不能用？硬質合金刀崩了一個口怎麼辦？篆刻刀應該怎麼磨？用什麼工具磨比較好？這是很多篆刻初學者的疑惑，我們特別整理了幾個常見問題，希望對篆刻愛好者有所幫助。
（1）鎢鋼刀和硬質合金刀有什麼區別？碳鋼刀好用嗎？
答：硬質合金刀俗稱鎢鋼刀，兩種名稱指的是同一種刀。碳鋼刀是比較普通的一種篆刻刀，硬度較低，一般適合學生使用，有一定的基礎還是建議用白鋼刀或者鎢鋼刀。
（2）鎢鋼刀鈍了到底能不能磨？
（3）一般用多久需要磨一次刀？
答：不一定，要看篆刻刀使用的頻繁度，一般感覺比較鈍了，影響到篆刻，則可以考慮進行修磨，當然，對於習慣使用鈍刀的朋友則別當別論了。
（4）是鎢鋼刀好還是白鋼刀好？
（5）有沒有手工刻玉的篆刻刀？
答案：目前還沒有，一般玉的硬度高於6，手工篆刻刀是很難刻動的，除非是慢慢的鑿出，但非常傷刀。翡翠、紅寶石、藍寶石為8度，金剛石、水晶、海藍寶石為7—7.5度，和田玉為6-6.5，瑪瑙為7。目前市面上能刻硬質材料的一般是用電動的雕刻機或噴砂工藝完成。
（6）篆刻刀應該怎麼保養？
1、篆刻刀只宜刻制石章（青田、壽山、昌化、巴林）有機玻璃等印材，切勿用於玉、瓷、水晶等堅硬材質。
2、刻制時切勿用榔頭等敲擊尾部，以防止斷裂。
3、應防止摔於水泥、瓷磚地板等硬質地面損傷刃口。
4、如果刀刃損傷，建議更換新品或使用金剛石磨盤進行修磨。
為了保證刀鋒的平正，一般磨的方向是與篆刻刀的方向相同，往前或往後進行平磨。
印稿上石方法講解
印稿上石有兩種方法，第一種是反寫法,另外一種是水印上石法；
反寫法
反寫法是指將印稿翻轉，依其背面顯示出反字（若不清晰，可映照於陽光下或燈光下），然後照反文書寫上石。或取小方鏡，視鏡中反字上石。反寫法要注意把握印稿的章法和字的筆意，久用此法可鍛煉眼、手和書寫反字的能力，直至離開以上三種方法，就能得心應手寫出反字來。
水印上石法
使用邊款墨進行水印上石效果展示
日式網格砂紙使用方法介紹
日式網格砂紙是指由日本人開發的一種研磨砂紙，此種砂紙為網狀結構，具有超強的搞阻塞效果，乾濕兩用，研磨效果和使用壽命是普通砂紙的3-5倍，所以開發出來後一直受到日本篆刻印人的喜愛。
網格砂紙研磨印石之技巧和注意事項
（1）研磨印石印面或表面請遵循先粗後細的順序，即先粗磨後精磨，如60#150#240#320#；
（2）研磨印石前先在砂紙下方墊一塊厚玻璃，以保證印面研磨後的平整；
（4）研磨印石時，即可用干磨，也可以加水濕磨，濕磨完成後，請將砂紙表面的水瀝干並將其放置在乾燥的地方，如此可以延長砂紙的使用壽命。
研磨前在砂紙底部墊一塊厚玻璃
研磨印面時，為了使印面與印身垂直和印石的方正，請務必階段性的變換印石的方向，如磨前面兩圈時，獸鈕朝西，磨下兩圈時，獸鈕朝北，而後朝東，再朝南……如此循環往複，可以保持印石的方正，避免某一個方向持續用力導致印石變斜的情況。
此款砂紙搞阻塞效果非常好，印石磨完後可以清楚的看見石粉均落在了玻璃上，而不會淤積在砂紙表面，影響二次使用。
印石拋光上蠟的步驟(圖解)
準備好要拋光打磨用的工具和材料，具體如下：
—熱風槍或大功率電吹風1支；
—500粒度金剛石磨盤1個；
—800粒度、1500粒度、2000粒度、3000粒度進口水砂紙各1張；
—未經打磨的印石1枚；
—優質天然蜂蠟1塊；
—小刷子或乾淨毛筆1支；
—綢布一塊；
未經打磨的印石表面有切割過的痕迹，稜角比較突出，手模上去有粗糙感；
將金剛石磨盤澆濕後擺放在平整的桌面或玻璃上，持印石在磨盤上來回平磨；
經過500粒度磨盤粗磨過的印石已經平滑了許多，但表面仍有一些絲痕，還需進一步精磨；
經過3000粒度水砂紙精磨過的印石已經非常光滑了，看不出絲痕了；
輪到熱風槍上場了，先把印石放在平面上，接上熱風槍電源，將熱風槍頭對著印石的表面來回加熱，不要對著一個面拚命加熱，應該翻滾石頭，或移動熱風槍，對不同表面進行均勻加熱，石頭受熱均勻，就不易產生裂紋，一直加熱到臘抹上去剛好能溶化，就是合適的溫度，這時候就可以熱風槍頭離遠一些，保持溫度即可。
持蜂蠟塊在加熱後的印石表面塗抹，然後再用拿小刷子或毛筆在表面輕輕塗刷，保持石面上蠟跡均勻；
等石頭溫度降低後，用絲綢或棉布擦拭，要各個角度均勻擦拭，去掉多餘的臘，就能見到效果了。
綢布擦拭後，石頭表面就變得平滑光亮，拿在手上十分滑順，石頭內部的紋理也顯現出來，與未經打磨時的樣子判若兩石。印石打磨上蠟雖然程序有點小複雜，但看到自己辛苦打磨後的作品，相信您一定會很有成就感。趕快試試吧！！
入缸
盛裝於細瓷、瑪瑙、玉等不吸油的帶蓋印泥盒內（亦稱印泥缸）。金屬的盒子不可用，因為會與硃砂產生緩慢的化合反應，導致顏色改變。
上朱
印章在蘸取印泥時，不可直接戳入，須一手持穩印泥盒，一手持章使印面一側觸打堆好的印泥頂上圓光處，輕觸即離，邊打邊轉動印章，使印章先四邊，後中間的順序均勻布滿印泥，寧可多次輕打，不可求快重手。在印面平整時，上朱厚薄直接決定印跡效果，應根據需要先行試鈐，以積經驗。新制印章，務必除盡石屑，以免落入印泥。如印泥新堆未定被成束拉出，應將泥頭團壓後再繼續進行。
養泥
常溫下密閉保存。不可裸置存放，避免陽光直射。應經常進翻動以使印泥內部組織均勻。如使用頻繁，泥質乾澀，可加專用印泥油、硃砂以助復原。
方式一：將印章果斷放置在紙上（或絹、布），用手在印章頂部用力下壓，使印面受力均勻，然後迅速輕拿開印章。白文印宜厚墊，朱文印宜薄墊，最好使用印規，以便有露白時進行迭印。
方式二：上朱後將印章印面朝上放置，覆紙於上，用指甲、印泥盒蓋等在紙背勻力勒壓，然後揭取印蛻。每次用畢，須以軟紙揩凈印章上殘留印泥以防粘灰成垢。方式三：用拓包或手指薄蘸印泥渡於印面，均勻後落紙。無論何法，每次用畢，須以軟紙揩凈印章上殘留印泥以防粘灰成垢。
緬茄印材常見問題解答
問：緬茄刀感怎麼樣？用什麼刀能刻？
答：緬茄的刀感近似牛角，普通的篆刻刀都能刻動。但與石材不同的是，刻緬茄印時不宜直衝，因為它沒有石材那樣的崩感，用刀一般以削刀或斜刀為主，只要用刀技法得當，刻出來的印一樣可以達到很好的金石味。
問：緬茄買回來需要再磨一下嗎？怎麼磨比較好？需要用什麼工具？
問：緬茄印章作為禮品有什麼特別之處？
答：據講，緬茄可驅魔避邪，鎮宅護身，給主人帶來幸運的力量和長命富貴，歷來為收藏家所珍愛。緬茄所治的印章，小巧玲瓏，攜帶方便，不易破損，不僅既有藝術性，也具有很強的實用性。
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