董其昌反對趙孟頫的書法觀創立了自己的風格，如何臨習他的作品呢

董其昌的書法從顏真卿的《多寶塔碑》入手，後學虞世南、二王、鍾繇、李邕、徐浩、楊凝式、米芾等人，博採眾長，融為一體。

董其昌

明朝初年，趙孟頫的書法風格對明朝的影響很大，他的書法素以遒美秀逸著稱，結體平穩勻落，筆畫收放、穿插，結字疏密布白，字形大小寬窄，都純出自然，顯示出他高超的技藝。但是，董其昌反對趙孟頫的圓熟的用筆，和正局結體。

《多寶塔碑》

董其昌的書法，注意變化，點畫清潤精勁，含筋裹骨，婀娜而不失剛健，遒媚與豪放兼賅，字形上緊下松，昂藏挺拔，字距行距開闊，空靈朗暢，用墨偏淡，「表裡瑩潤，疏淡耐看，神韻溢出，風格獨具而一點塵俗之氣」，讓人有清風出袖、明月入懷之想。

趙孟頫書法

針對董其昌的書法風格，我們在臨摹的時候應注意些什麼呢？第一，線條要清純，起筆、收筆和牽絲映帶要乾淨利索。第二，結體要圓轉疏朗，盡量上緊下松，這樣方有「挺然秀出」和「爽朗清舉」的 效果。第三，章法上要擴大字距、行距，追求散朗虛曠的意境。第四，用墨要清潤淡雅，讓人感覺有一股清氣尊在與空明有無之間。

董其昌《試書帖》

下面我們以董其昌的《試書帖》為例，來談談臨帖的感受。它的節奏和旋律宛轉悠揚，好像江南四柱那麼青春亮麗。章法上字距行距疏朗，分間布白空曠。為了激活這一大片布白並使它內涵豐富，董其昌一方面在用墨線切割空間時，盡量使切割出的余白大大小小、形狀不一；另一方面強調墨線的流動感，讓線帶動白一起流動。這件作品余白的價值不容低估，它猶如一片初雪，瀰漫著無限生機，強化了空靈清新的藝術風格。

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