留白，是藝術，也是人生技巧
留白是以「空白」為載體
進而渲染出美的意境的藝術
極具中國美學特徵
詩文有意在言外
音樂有弦外之音
戲曲中有虛擬動作
繪畫中有計白當黑……
中國畫留白
▲南宋時代的禪僧畫家 牧溪《蓮鳥圖》
中國畫留白講究「畫魚不畫水」、「畫山不畫雲」，三筆兩畫，神韻皆出，簡潔乾淨，下筆如神。達到「沉默是金」、「以少勝多」、「無聲勝有聲」的妙處。看一幅畫，看它的留白，可以看出主人胸中的丘壑，境界的高下。恰是未曾著墨處，煙波浩渺滿目前，以無勝有，以少勝多。
▲馬遠《寒江獨釣》
南宋馬遠《寒江獨釣圖》，一舟，一漁翁，無水。讀來煙波浩渺；清八大山人，石濤的畫，大部分是空白，空靈虛幽，如散僧入聖；板橋畫竹，稀稀落落幾筆，風骨頓出；齊白石畫蝦，蝦透明，無水，滿紙水汽淋漓；徐悲鴻畫馬，馬蹄飛馳，滿屏風的速度。
▲八大山人 《游魚圖》
▲清 石濤 《松風澗水圖》
▲鄭板橋 《墨竹》
▲齊白石 蝦
▲徐悲鴻 馬
書法留白
書法也講究留白，虛與實，緩與急，輕與重，濃與淡，剛與柔，走與停，沉著與痛快，飄逸與厚重……矛盾著，對立著，統一著，和諧著。
▲黃庭堅草書《 廉頗藺相如傳》局部
名家行草，字與字，大小錯落；行與行，跌宕起伏。書中點畫、線條把空間分割成無數黑與白。黑白巧妙地分割、暈染，便有了山水浮雲的意趣。徜徉其間，可見滿紙煙雲，亂石危崖，山澗清泉潺潺流出；可見行雲流水，游龍走蛇，老樹枯藤，迤邐其中。
▲王獻之《中秋帖》
▲董其昌《行書七絕詩軸》
▲文徵明《前赤壁賦》
篆刻留白
金石治印，講究「疏可走馬，密不透風，計白當墨，奇趣乃出」。齊白石的鐫刻，大氣縱橫，酣暢淋漓。漢代的鐫刻，古拙質樸，又不失靈動。布局，要疏密兼有，古樸厚重與飄逸靈動兼得，方為上品。過於均衡，則死板；過疏，則散；過密，則堵；要如經營山水園林一般，納天地萬象於方寸之間。
書畫印的留白，講究巧拙相生，於無為處有為。譬如一大片曠野中，猛然一座奇峰，拔地而起，叫人驚艷，平中見奇。又譬如奇峰迭起，高山頂上，突然一個天湖，明凈，澄澈。
▲字亭吾號心盦（王孝煃刻）
▲隨安室（溥侗撰寫邊款、何墨刻印、黃少牧刻邊款）
▲陳巨來刻壽山高山石山水薄意對章
印文： 1.大音希聲2.大象無形 邊款： 1.塙齋 2.巨來
▲方介堪刻青田石閑章
1936年作印文： 曾經滄海 邊款： 丙子冬日，永嘉方巌
藝術要留白
人生也要留白
如一副捲軸，應當有濃墨重彩，卻也應當有所留白；既有一步步的堅定，又有些許回味與遐想，這樣大概才是完滿……
圖片 |整理 I 編輯 I KROAD
版權歸原作者 I 轉載請註明出處
