以杜詩為例談談律詩的起承轉合

起承轉合，語出元范德璣《詩格》：「作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵水。」《辭海》釋之：「詩文結構章法方面的術語。『起』是開端；『承』是承接上文，加以申述；『轉』是轉折，從另一方面立論；『合』是結束全文。」起承轉合萌芽於詩經，完善在西漢時期，自西漢以來的詩，包括後來的律詩都在遵守這四個字。這也是律詩最基本的章法。理論雖然到元代才明確提出，但在此前的千百年間，人們卻幾乎是不約而同地遵守了這一規律。本文以杜詩為例簡單談談律詩的起承轉合。

一、起

楊載《詩法家數》云：「蓋首兩句先須闊佔地步，然後六句若有本之泉，源源而來矣。地步一狹，譬猶無根之潦，可立而竭也。」如《秋興八首·其一》：

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。

江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰。

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。

寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

起句對秋而傷羈旅，是全詩的序曲，總寫巫山巫峽的秋聲秋色。用陰沉蕭瑟、動蕩不安的景物環境襯托詩人焦慮抑鬱、傷國傷民的心情。開門見山敘寫景物之中點明地點時間。「玉露」即白露，秋天，草木搖落，白露為霜。"巫山巫峽"，詩人所在。二句下字密重，用"凋傷"、"蕭森"給意境籠罩著敗落景象，氣氛陰沉，定下全詩感情基調。

再如《秋興八首·其三》：

千家山郭靜朝暉， 日日江樓坐翠微。

信宿漁人還泛泛， 清秋燕子故飛飛。

匡衡抗疏功名薄， 劉向傳經心事違。

同學少年多不賤， 五陵裘馬自輕肥。

起句寫清晨山城裡的千家萬戶靜悄悄地被晨曦籠罩著；我獨自登上江邊的高樓，看那翠微的山色。「山郭」說明夔州地處偏僻，「千家」指人煙稀少。「朝暉」寫秋晨朝霞的美景，以「靜」飾「朝暉」，空寂冷漠之意頓出。早起坐江樓賞朝暉，看翠微，似乎不無愜意，冠以「日日」二字，就揭示出詩人無聊而孤寂的心情，並使「朝暉」失去誘人的光彩，甚至望「翠微」生厭。詩句反映的是秋景清明，山城寧靜，而詩人的心境卻是感傷一生事與願違的不安情狀。看似寫景，實為寓情，含蓄深沉，耐人尋味。故起句一般氣勢平直，多數以景為主，內容上交代時間地點，情感為全詩奠定基調。

二、承

承，顧名思義就是承上啟下的作用。起句寫的是大範圍，詩言闊，都在起句上。那麼「承句」要在起句的大範圍之內，從縱深處來拓展，分承起句的內容。比如《秋興八首·其四》：

聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。

王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。

直北關山金鼓振，征西車馬羽書馳。

魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。

起句：「聞道」，是指聽說，「似弈棋」，說長安政局如同弈棋之變化，盛衰無常，開篇突兀，比擬奇崛。接以「 世事」之「不勝悲」，「世事」貫以「百年」，是就唐王朝開國至今而言，也暗指「世事」之「不勝悲」乃日漸積成。長安之似弈棋，實指國家之似弈棋，這種局面不是一朝一夕形成，而掃除這種悲劇局面也不是一朝一夕所能做到的。首句委婉曲折，而又從大處落墨，筆帶感情。二聯承句承上進一步就「聞道」寫長安之變化。王侯奔逃，舊宅易新主；文武非人，群小並進，衣冠皆易。說「皆新」，說「異昔」，一來映照己身之寂寞潦倒，一來揭露政局黑暗腐朽。這兩句承上作細緻描寫以見「長安」之「似弈棋」。

再如《詠懷古迹·其二》：

搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。

悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。

江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。

最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。

杜甫到江陵的時候是秋天。宋玉名篇《九辯》正以悲秋髮端：「悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。」杜甫當時正是產生悲秋之情，因而便藉以興起本詩，簡潔而深切地表示對宋玉的了解、同情和尊敬，同時又點出了時節天氣。「風流儒雅」是庾信《枯樹賦》中形容東晉名士兼志士殷仲文的成語，這裡藉以強調宋玉主要是一位政治上有抱負的志士。「亦吾師」用的是王逸的說法：「」宋玉者，屈原弟子也。閔惜其師忠而被逐，故作《九辯》以述其志。」這裡藉以表示杜甫自己也可算作師承宋玉，同時表明這首詩旨意也在閔惜宋玉，「以述其志」。所以承句接著就說明詩人自己雖與宋玉相距久遠，不同朝代，不同時代，但蕭條不遇，惆悵失志，其實相同。因而望其遺迹，想其一生，不禁悲慨落淚。承句感慨宋玉生前，啟下為其身後不平。

三、轉

元楊載：「大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉變化工夫，全在轉句，若於此轉變得好，則合句如順水之舟矣。」所謂『轉』就是轉折、轉換，由景物推及到人事、哲理、品格、志向。或由此及彼。或由物及人。如《秋興八首·其一》：

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。

江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰。

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。

寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

頸聯轉句由繼續描寫景物轉入直接抒情，即由秋天景物觸動羈旅情思。與上二句交叉承接，「叢菊」承「塞上」句，「孤舟」承「江間」句。「他日」即往日，去年秋天在雲安，今年此日在夔州，均對叢菊，故云「兩開」，「叢菊兩開他日淚」，表明去年對叢菊掉淚，今年又對叢菊掉淚；兩開二字雙關，既指菊開兩度，又指淚流兩回，見叢菊而流淚，去年如此，今年又如此，足見羈留夔州心情的凄傷。「故園心」，實即思念長安之心。「系」字亦雙關詞語：孤舟停泊，舟繫於岸；心念長安，繫於故園。從雲安到夔州苦苦掙扎了兩年，孤舟不發，見叢菊再開，不禁再度流淚，心總牽掛著故園。此處寫得深沉含蓄，耐人尋味。

再如《登高》：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

前四句描寫了登高的見聞。天高風急秋氣肅殺，猿啼聲聲凄涼悲愴，清清河洲白白沙岸，幾隻鷗鷺低空飛回。落葉飄飄無邊無際，紛紛層層飄灑而下，豪邁氣魄，而且將詩人的情感繼續上升了一個層次。全詩最有意境的便是「不盡長江滾滾來」與「萬里悲秋常作客」之間的奇妙轉折。滾滾而來的江水彷彿包容著天地萬象，而萬里悲秋又有著自己噴薄而出的氣魄。將眼中所見與心中所愁緊密聯繫在一起，表達方式由描寫轉向議論。一收一放，將天地萬象盡收於胸，抒發了詩人思鄉，悲秋的無奈之情。多病之軀更是讓詩人倍感凄涼，孤身在外，有家難回，所見之景又盡屬凄涼，可想詩人內心的傷痛悲哀了。

四、合

合句，總結全篇。在結構上要呼應開頭，在內容上要對前面所寫的東西發表看法，抒發情感，表達出作者對景物、世事的看法，這是詩的靈魂。如《秋興八首·其八》：

昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。

香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。

佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。

彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。

起句首先點明通往美陂的紆長道路，經過昆吾亭，御宿川，那兒山川形勢曲折連綿，崇高的紫峰閣的陰影倒映在美陂河裡。這是詩人經由、熟悉的美好景象。頷聯寫美陂當日的物產豐美。有深林佳木異鳥珍禽，香稻喂鸚鵡，啄之有餘；碧樹招鳳凰，棲之安穩。一片開元盛世的太平景象。這聯是倒裝句法，千古名句，實乃「鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。」意象華貴，辭彩典雅，對仗精工，代表了詩人晚歲詩律的審美高度。頸聯在八首秋興中插入兩句春景的描寫，重現往日的美好是詩人陷入對長安昔日太平景象的深深憶念中情不自禁地揮筆所成，一輕快歡樂的抒情，反襯現時的寞落哀傷。合句由以上回憶引起無限感慨。詩人那生花妙筆曾歌頌過太平盛世的美好景象，現在流落天涯，長吟遠望，在撫今追昔的沉思之中，白頭深深地低垂。這首詩，極寫自己對長安開元盛世太平景象的追憶，寄託自己哀世傷時、憂念故國、感嘆興衰的深情，感情深沉抑鬱，對仗工穩，聲韻鏗鏘。也總收了整個組詩，完成了「身居夔州而心繫長安」的組詩主題。

簡單講，一首詩的「起承轉合」，就是首句開頭或寫景或寫事，二句承接前面的主題繼續展開陳述或寫景，三句要轉以寄情或寄思，往遠大處著筆，四句歸納收尾，達到前後銜接。

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