中國字畫，已經成為藝術珍品

說到中國字畫，那可是價值連城，一幅字畫上千萬都已經算偏宜的了，中國歷史字畫在古玩中屬於特別嬌貴的一類，其貴在於它是純藝術品，一些名人字畫更是稀世珍寶。由於近些年來藝術品收藏發展迅猛，使得一些名人字畫作品在拍賣市場價格屢創新高，成為當之無愧的藝術珍品。

NO1.黃庭堅《砥柱銘》

成交額：4．368億

拍品價值：該書法是北宋書法家黃庭堅散落民間的最重要書法瑰寶。內容是黃庭堅生前最為推崇的唐代宰相魏徵寫的《砥柱銘》，全文600多字。卷上有宋代賈似道、明代項元汴直至清代民國藏家的大量題跋和鈐印。黃庭堅與蘇軾、米芾、蔡襄並稱「宋四家」，其大字行書凝練有力，結構獨特，是北宋書壇的傑出代表。

NO2.齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》

成交額：4.255億

拍品價值：這幅作品是當年齊白石畫給蔣介石的祝壽之作，後來被拍場大亨、上海法人股大王劉益謙收入囊中，當時的價格是幾百萬元，時隔幾年，一張畫就掙了幾個億。

NO3.王羲之草書《平安帖》

成交額：3．08億

拍品價值：該帖最早見於《宣和書譜》著錄，後刻入北宋著名的叢帖《絳帖》，當時共有九行，後被一分為二。此次拍出的為前半部。乾隆盛譽本帖「可亞時晴」，即可以媲美「三希堂」瑰寶王羲之《快雪時晴帖》，民間流傳王羲之高古摹本無出其右。此帖經乾隆二次題識並著錄於《石渠寶笈·續編》，且歷經多位收藏家收藏，流傳有序，極其難得。

NO4.徐悲鴻《巴人汲水圖》

成交額：1．71億

拍品價值：《巴人汲水圖》是一幅真實記錄重慶人民辛勤勞作的藝術珍品，被譽為徐悲鴻最具人民性和時代精神的四大代表作之一。該作品在構圖上匠心獨運，上下百丈石階挑水的巴人閃爍著感人至深的華夏精神，給人以呼之欲出之感。通過此畫，徐悲鴻實現了其中西融合的抱負，將綿延數千年的中國傳統繪畫引向具有現代精神的寫實。作品1938年展出時，即被譽為「五百年來罕見之作」。

NO5.南宋佚名《漢宮秋圖》

成交額：1．5億

拍品價值：《漢宮秋圖》是南宋宮廷畫家筆下的上乘之作，是創作於李唐《採薇圖》、《晉文公復國圖》和蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會盟圖》風格之下，以漢武帝甘泉宮候約西王母故事為題材的一件宋代畫院傑作。這幅作品著錄於《石渠寶笈·續編》，乾隆帝非常看重這件作品。

NO6.王蒙《秋山蕭寺圖》

成交額：1．36億

拍品價值：王蒙與倪瓚、黃公望、吳鎮並稱為「元四家」。元代繪畫流傳至今鳳毛麟角，這幅佳作在中國繪畫史上具有相當的歷史意義。王蒙此作繁線密點，蒼蒼莽莽，以捲曲如牛毛的皴筆，表現山石的肌理結構，以禿筆、重墨表現山苔的干、濕、濃、淡、光、毛等不同質感，交織著對傳統技法的延續和時代新風下的變革。

NO7.錢維城《雁盪圖》

成交額：1．299億

拍品價值：《雁盪圖》是乾隆皇帝欽點狀元錢維城手卷代表作，是錢維城一生最著名的兩幅長卷之一，列入《石渠寶笈》。錢維城擅長山水畫，《石渠寶笈》收錄他的作品有160多幅，由此可見乾隆皇帝對錢維城作品的賞識程度。《雁盪圖》是錢維城在創作全盛時期，花費極大精力為「供御」傾心締構的一件傑作。

NO8.八大山人《竹石鴛鴦》

成交額：1．187億

拍品價值：這件作品是八大山人去世之年所畫，代表他風格最成熟圓融的階段。八大山人用墨筆作於明代灰紙上，在構圖上採取了對角倚斜之勢，上留天頭，下著斜坡，圖左下角兩鴛鴦依偎於巨石之上，右上則是巨石芙蓉，看起來兩相呼應，頗有野趣。

NO9.陳栝《情韻墨花》

拍品價值：巨幅絹本潑彩《愛痕湖》與張大千平生巨構《長江萬里圖》同創作於1968年，畫面描繪的是遠眺瑞士亞琛湖所見。這是張大千化用西方抽象派藝術與中國傳統文人藝術的水乳交融之作，也是以現代的語言對北宋以來山水畫的現代性「翻譯」，不僅是張大千的藝術臻於化境的象徵，也是中國傳統藝術最成功的「現代性突圍」。

下面介紹些鑒別字畫的小技巧,僅供參考

【古書畫材質：紙絹】

1.利用紙絹來進行斷代

2.觀察材質的新舊成色

紙絹材料：紙、絹有材質、製作規格、尺寸形制和質量代劣等情況，需綜合起來考察，才能判別其時代，而且是斷上不斷下。

粗言之，唐宋盛行絹，也有極少量的紙。元代紙絹並用。到明代出現了素綾、花綾等品種。

紙在西晉以後才用於書畫。當時是用麻紙，如陸機《平復帖》。南北朝寫經用黃柏紙，唐人臨摹用硬黃紙。唐時書畫多用麻紙和楮紙，韓況《五牛圖》、杜牧《張好詩卷》等即是麻紙。宋代開始大量使用楮皮紙、桑皮紙、竹紙等，南宋使用桑、檀合制的宣紙，質量上乘。元代用紙普遍，並出現生宣紙。明代以後，紙的品種眾多，如有藏經紙、宣德紙、花箋、灑金箋、泥金箋、高麗鏡面箋等。清康熙後又出現大量粉箋和蠟箋等特種紙。

絹的尺寸，有一定的時代限制。北宋宣和年前，絹的寬度一般不超過60厘米，大幅畫用雙拼絹或三撒絹。至南宋時，有了面寬超過1米的絹。紙張的尺寸，晉紙高度一般在24厘米左右，唐紙至28厘米左右，宋代可至32-33厘米左右，南宋時有高達40厘米以上的。元以後紙的高度大幅度增大。

古書畫(一般指宋元時代)因年代久遠，又經多次裝裱時加漿加礬，畫面上會產生一層光亮，俗稱「寶漿亮」。明和清早期字畫，也因年代較久，紙絹會自然泛黃和有包漿。造假古字畫，紙絹做舊，常見用赭石、藤黃加墨，或用茶葉水、香煙灰水刷染紙絹，或用油墨董等方法。但是往往會有水漬痕，或紙色不勻，而且無包漿。

對於利用紙張或是絹素來判斷繪畫真偽以及鑒定作品年代，現在也與高科技的手段相結合。絲織和紙張研究的專家，曾對一些古絹和古紙作過高精度電子顯微鏡攝影，積累了一些絲質編織結構的圖像資料、紙張的材質和纖維組織的圖像資料，為絹紙的時代鑒定提供了基礎性的科學數據。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！