靜態綜合-6特效的維度
由於遊戲的本質是對現實生活的模擬。
所以，是否真實可信，是衡量一款遊戲好壞的基本標準。（注意，是體感真實，不是畫風寫實，寫實只是提升畫面真實感的因素之一）
當然，遊戲的真實感由很多因素決定。例如：策劃的世界觀設定，美術的呈現效果，程序的響應速度，以及所承載的硬體等等。
（提煉於真實世界的世界觀，比完全架空，胡編亂造的真實。
3D的畫面比2D的真實（指的是同樣的水準）
流暢的畫面，及時響應的交互比卡頓的真實
全息投影或者VR，就比平面硬體（主要是顯示屏）真實。）
這個話題貌似有點大，我們縮小點，來說說遊戲美術。
其實還是有點大，再縮小，我們來說說特效。嗯，這才是我們熟悉的領域。
如果，硬要從遊戲美術的幾大塊——概念，角色，場景，ui，動作，特效里揪出一個最不重要的話，很不幸，我覺得是特效。大多數新美術團隊組建，或者項目風格制定，特效都是最後被考慮的一個。並且，絕大多數遊戲，去掉特效之後都還是能玩的，在「遊戲功能性」上，特效是最弱的。是不是覺得自己選錯行了？
然而好消息是，遊戲的功能性，不是現在遊戲唯一考慮的因素了。真實，絢麗，細膩的核心戰鬥是給一款遊戲打分的重要標準。
決定戰鬥效果的三大要素里就有特效，其他兩個是動作和音效。
要是你臉皮厚一點的話，可以這麼說：根據特效是決定遊戲核心戰鬥的重要因素，以及核心戰鬥是遊戲品質好壞的主要標準得出，特效決定了遊戲的品質！
怎麼樣，是不是自信心一下提升了？
再回到開頭那句話：遊戲的本質是對現實生活的模擬。
真實可信的美術效果至少在視覺上可以讓玩家愉悅舒適。
那麼，怎麼把特效做得真實可信呢？我們就需要對現實世界有些了解。
真實世界的維度
維度是一個在數學，物理，哲學中都存在的一個概念。通常指的是「思維的角度」。
我們都知道，點是零維，線是一維，面是二維，體是三維。
之前我們也說過，點單向移動形成線，線移動則形成面，面移動就形成體。
具備長寬高的三維空間，就是我們所生活的空間。再加上時間維度，這就構成了我們生活的四維時空。如果在時間上移動（回到過去或者去未來），那就形成了五維空間，目前只存在想像之中。
（還有另外一種四維，指的是四個維度的空間。甚至還有五維空間，六維空間等等。這些我理解不深，不敢亂說。所以，只討論能被我們感知的四維時空。）
人一輩子的物理意義，無非就是空間上走了多遠，時間上活了多久。
兩者中任何一項做到常人所不能及——走得比所有人遠，活的比所有人久，都是偉大的成就。同時又是孤獨的。
高緯度對低緯度碾壓
維度是有高低之分的。
線對點說：「你太短了」。點一臉茫然。
面對線說：「你太細了」。線一臉懵B。
體對面說：「你太扁了」。面說：「你說啥」？
旋轉跳動的球對立方體說：「你太安靜了，一起high起來吧」！立方體說：「你有病吧」？（不對，立方體應該不會說話，因為他沒有時間維度）
球和立方體一起跳動，突然刷的一下，立方體消失了。球不明所以，其實立方體只是在時間維度上發生了移動，去了過去或者未來。
看到沒，低緯度是很難理解高緯度的世界的。
點無法理解線的長度，線無法理解面的寬度，面無法理解體的高度，體也無法理解什麼是時間感。目前人類對五維時空也僅是存在於推理想像之中。並不能完全理解和驗證。正因如此，穿越橋段出現在了很多科幻片，穿越劇，小說中。
在《七龍珠》里，末世中的特蘭克斯利用時間機器，穿越到過去，提升了自己，再回來拯救自己的世界。這是五維對四維的碾壓。
當年孫悟空看守蟠桃園，用法術定住了七仙女（注意，是定住，不是點穴），然後大膽地偷桃去了。這是孫悟空讓七仙女喪失了時間維度，在那段時間內，她們對孫悟空的行為是無法理解和感知的。這是四維對三維的碾壓。
同樣一個動漫形象，手辦遠遠比圖片更豐富，更吸引人，這是三維對二維的碾壓。
降維處理
我們在處理高緯度的事物時，降維處理是很常用的方法。
上圖是一張人體各個關鍵部位截面的示意圖。
例如頭的截面是前小後大，胸的截面需要考慮背闊肌等。
此圖的用意是，在建模或者繪製人體結構時，可根據關鍵部位的截面，推出這部分的立體結構，不知道截面的形狀，是畫不好立體結構的。
人體是三維的，截面是二維的。通過二維形狀，可以控制三維的結構。這就是降維處理。
同樣的，如果需要畫一個剪影，也就是面，方法也是通過處理圍成這個面的線條來控制它的形狀。面是二維的，線是一維的。這也是降維處理。
再同樣的，如果想控制一根線條，我們考慮的就是串聯成這個線條的點，點的位置決定了線條的形態。線是一維，點是零維，依然是降維處理。
可見，通過降維處理，可以降低了大腦的圖形運算量，也就降低了難度。
以上的都是知識鋪墊。接下來說特效。（這篇有點頭重腳輕的感覺。但是不鋪墊不行）
那麼，特效是幾維的呢？
動態特效是四維的。
雖然工作中的特效是畫在紙上，或者顯示在顯示器上，但這是對三維空間的二維模擬。有朝一日，虛擬現實技術足夠成熟後，特效也可以像全息投影一樣，真實得出現在我們四周。
其次，動態特效是具備時間維度的。這也是特效以及動作，和原畫設定最大的區別。從某個角度說，動畫和特效是碾壓原畫設定的。動作和特效是高緯度，原畫設定是低緯度的。（自信心再次提升）
當然前提是動作特效具備足夠紮實的原畫技術。
但是，目前很多特效小夥伴最大的問題，就是過於把注意力放在四維時間上，忽視了靜態三維的重要性。也就是沒有降維處理的思維。
之前有小夥伴私信我說，為什麼公眾號的文章講的都是靜態的特效，我要看動態的。
有這些疑問的小夥伴，我只能說，你對維度的理解還需要更透徹一些。三維靜態都沒處理好的話，四維動態只會一團糟。就像不知道pose為何物的動作設計師一樣蹩腳。
當然，對那些意識到靜態設計重要性的小夥伴我要點個贊。這也是我寫這個公眾號的目的。
總結一下維度運用在特效的相關知識。
1.從線條出發，控制好線條的曲直，疏密對比（一維），進而控制剪影的節奏（二維）。
2.確定好剪影之後，利用內輪廓以及光影，體現出特效的結構以及層次。靜幀基本就解決了（三維）。
3.畫出動態中最關鍵的幾幀（動態過程中的幾個關鍵形態），每一幀都重複以上兩點，每一幀都要做到足夠屌。
4.調節這幾個關鍵幀的時間間隔長短，就可以體現出不同的動態節奏變化。（四維）
5.確定好節奏後，補齊中間幀，幀數越多就越真實，流暢，細膩。（對真實可信的追求）
6.思考是降維的過程，繪製則是一個升維的過程。沒有解決好低緯度，不要去考慮下一維度。否則只會讓設計失控。
作為一名特效師，了解到這裡就可以了。
如果是主美，或者立志成為主美需要考慮的就多一些了。
好的主美能夠站在項目的高度解決美術問題，而不只是根據策劃的需求，提供美術素材。
特效是四維的，那麼遊戲是幾維的呢？先刨個坑，以後再說吧。
這篇就是這樣，謝謝！
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