書畫造假，這是一個你永遠都表達不了的痛

書畫真偽鑒定一直是書畫收藏和鑒賞研究中的難題，中國藝術科技研究所書畫真偽科學鑒定研究中心主任尹毅認為，以前書畫作偽的手段主要有摹，臨，仿，造，改，代等，而現今又出現了水印添墨、電腦刻章、裝裱作舊、陳舊宣放格臨摹等科技含量較高的作偽手段。有些賣家為了證明所銷售的贗品是真品，會向買家提供畫家本人於該贗品的合成照片。買家要認真觀察照片上是否有電腦合成或者剪貼拼接的痕迹。但隨著圖像技術的不斷發展，照片的真偽拼移是很難判斷的。所以，最重要的是不要以合影照片作偽判別作品真偽的主要依據。

贗品銷售者往往還會用各種假證據欺騙買家。假鑒定證書就是最常見的「證據」之一。與贗品配套銷售的假證書往往蓋有」國家文物局書畫鑒定委員會」、「中國書畫鑒定委員會」等假公章，有的證書中還有假冒的鑒定專家簽字。還有造假的「國家級會員證」同附在作品上。贗品加假證書，再加假的合成照片，還有仿造的國家級會員證上某某職務等，其危害力度和欺騙性就更大了。近些年來，許多偽劣書畫家利用出版、新聞媒體推銷其偽劣作品。更嚴重的是這些偽劣出版物被作為制假、售假一種手段進入了書畫藝術品市場。由於人們對出版物的信任，被收錄在出版物中的偽作就很容易地被拍賣公司和賣家認可，這種贗品就能堂而皇之地進入正軌銷售渠道公開售出。

書畫造假古已有之，但在今天這個時代，變本加厲，各種造假手段層出不窮。而新金陵畫派也是造假受災最嚴重的集中地之一。記者曾專訪了江蘇省美協主席宋玉麟。這種手法現在已經屢見不鮮。曾經有某次拍賣會，徵集到一批宋文治的畫作，這些作品都有出版物為證：出自江蘇人民美術出版社《宋文治畫集》。拍賣行後來打電話給宋文治之子宋玉麟求證，宋玉麟翻看作品後，發現畫集上所有作品均為偽作。而江蘇有人民出版社，有美術出版社，何來江蘇人民美術出版社？對江蘇出版界及美術界情況不了解的人，很容易就會被這樣的畫集蒙蔽。類似的假畫集，宋玉麟還曾看到過"宋氏父子合集"、《宋玉麟畫集》等等，都是熟悉的收藏界的朋友拿來找他求證，他才看到在自己完全不知情的情況下印製的這些集子。

前幾年，市面上出現了一本《陸儼少畫集》。從表面看，這本畫集就是陸儼少在世時由香港朵雲軒出版的一本畫集，是上世紀80年代審定出版的。然而，細細翻看，行家們卻發現裡面的畫有的一看是對的，有的一看就感覺不對"。宋玉麟家中就有原版的這本《陸儼少畫集》，所以他當時一回到家，就趕緊拿出家中的畫冊對照，這一"對"，就對出了問題：裡面充分運用了"狸貓換太子"的手法，幾頁真畫，再夾雜幾頁偽作，再幾頁真的，摻雜幾頁偽作，陸儼少的畫作最少也要十萬元一平尺。除了利用原有的畫集造假外，還有一種手段是出版新的"真假畫集"。

造假者往往假託各種名目，通過編輯從畫家家屬手中徵集到真的作品，等到正式出版的時候，再混雜入偽作，達到"魚龍混雜"、矇混過關的目的。對於傅、錢、亞、宋、魏等新金陵名家的創作風格，喜歡收藏的朋友大多已經瞭然於心，這對造假者提出了更高要求。怎樣才能蒙住這些行家？造假者把視線轉向了畫家的早期作品，那個時候，畫家的藝術風格還未成熟，他的作品也很少被人看到，包括畫家家屬都很容易在這樣的作品面前"傻眼"。比如宋文治，以前造假的，都集中在他的江南風景、太湖風光這些題材上，現在，則出現了很多以前不大看到的題材。

還有是把二流畫家的款裁掉，換上一流名家的款，由於是同時代的畫家，筆墨水平也不差到哪裡，所以很難讓人區別。2000年的時候，曾經有李可染兒子李庚臨摹其父的一幅畫作在上海上拍，作品與其父風格非常相近，李可染還親自在畫作上題字："杏花春雨江南。此小兒李庚摹吾舊作，略有似處。可染題記"。當時就有藏家笑道："這幅畫太像李可染的作品了，改個款就可以當李可染賣了"。說者無意，聽者有心。過了兩年，這幅畫果然出現在北京的一次大型書畫拍賣會上，只是題款成了"杏花春雨江南。可染題舊作"。 "此小兒李庚摹吾"等字跡都被挖掉，經裱畫高手拼接得天衣無縫，最終竟以20萬元人民幣拍出。我們提醒書畫收藏者在購買作品上務必要具備一雙慧眼，切莫上當！

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