陳振濂，雖然名氣很大，但我依然想把他列為很一般的書法家

陳振濂，男，漢族，號頤齋，現任中國文聯副主席，中國書法家協會副主席，中國文藝評論家協會副主席，浙江省文聯副主席、浙江大學人文學院院長，國家級專家並享受政府特殊津貼。

陳振濂以一手才子氣十足的行草書示人。在當代書界，一流理論家沒有一流的書法創作，均存在不同程度的「技法」或「風格」的虛弱現象——說的總比做的好。

理論和創作同時標領群倫者無。雖然簡單的概括不夠準確，但是我還要粗略地理一下：如華人德的簡靡，朱關田的僵化，周俊傑的粗糙，曹寶林的保守，叢文俊的乏韻，邱振中的理性等等——但又都具有對藝術非凡的感悟力和創新能力，只是創作時間相對較少從而拖拉了他們精進的高度；或長期縝密靜態的藝術思考柔化了他們奮進的意志。

陳近年來同很多書家一樣嘗試大字榜書創作，創作形式有突破。陳振濂在學術上建樹頗豐，為當代「思辨學派」的代表人物，而書法創作占的比並重不大。才子書的最大特點就是有才無性、有韻無神、有巧無拙。

聰明人下笨功夫才能有所成，而陳明顯在傳統技法上下的功夫不夠，這不是時間的不夠而是對技巧的專註力和挖掘深度不夠。比起日本書家的作品，我們的大字技法和視覺衝擊力遠遠不及。

長期的執教生涯、寫作生涯、從政生涯，使書家的個性始終在潛意識之中保留在不偏不倚的中庸態中，那麼，時間一久，心靈極易被「同化」，而一旦從事創作，創作需要的個性化、偏激化的性格自然難以快速轉變過來，一個平穩的心要想讓他突然躍動起來是很難的。

個性化創作往往使作者很不舒服，強為之也難出精品，所以最終還要轉到才子書的創作上來。當然，才子書並不是一無是處，二王系統的諸多名家都可歸入才子書的寬泛範疇中，那種瀟洒，那種閑適的文人氣令人嚮往。不過古今環境、書法本體邏輯發展要求已有很大不同，文人氣的書風疆土已經被晉以來諸多書家開墾佔有近於飽和化了，在這個圈子裡，你只有順從、模仿而不可能有太大的作為。

書法的發展表現在形式上就是「填空式」的發展。現在的人們僅靠文氣的托舉而不注目形式的個性化挖掘，即使你的才氣流淌，也只是二、三流書家而已。簡言之：才氣加個性形式等於成功。以此觀之，陳被列入一般書家之中也就不足為怪了。歷史首先記住他的應是那洋洋洒洒的宏文。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！