兩本《雪庵隨筆》

陳子善

2月19日 雨。上海《文匯報·筆會》發表張昌華先生《台靜農：「於玩世中恭謹做人」》一文，文中提到張目寒，不禁想起手頭的兩本張目寒著 《雪庵隨筆》。

張目寒 (1902—1980) 其人，而今知者已寥寥。他是安徽霍丘人，1920年代魯迅在北京世界語專門學校任教時的學生，也是魯迅主編的《莽原》 周刊撰稿人。自1924年5月至1929年7月，魯迅日記上有他多次拜訪和互相通信的記載。1925年4月 27日魯迅日記云：「夜目寒、靜農來，即以欽文小說各一本贈之。」所以，台靜農首次拜訪魯迅，還是同鄉張目寒引介的。但張目寒當時只是一個文藝青年，在新文學創作上淺嘗輒止，不久他的興趣就轉向書畫和藝壇掌故了。

《雪庵隨筆》 應是張目寒第一本也可能是唯一的一本書，1956年5月台北暢流半月刊社初版，平裝，版權頁鈐印「淮南張目寒字雪庵」，封面于右任題籤，序文則出自張大千之手。序中說：

吾弟目寒，天資峻介，爽邁自得，性嗜書畫，而不耐於臨摹，隨興為文，又不樂於雕飾，遂涉筆成趣，聊以自適而已。比年以來，播遷海上，散值之暇不廢讀書。時或造述，皆有關於藝事，雖雲小道，亦多可觀。

確實，《雪庵隨筆》 內容頗為豐富，回顧古今藝事，鉤沉畫壇佚聞，描述山川風光，均能得心應手，尤以品評于右任法書和張大千繪畫最為精彩，而行文文白相濟，要言不煩，使此書更具可讀性。

我所藏第一本 《雪庵隨筆》，系張目寒題贈「狷夫」者，扉頁有其鋼筆題籤：「狷夫吾兄教 目寒」，鈐張目寒陽文圓印。狷夫當為傅狷夫(1910—2007)，浙江杭州人，國畫家，先後師從王潛樓和陳之佛，擅山水畫，赴台後致力於台灣山水畫的創作，是「開台灣山水情境一代新風」的重要人物。抗戰時期，傅狷夫入蜀九年，張目寒也在四川，交遊廣闊，或許就在此時結識傅狷夫。

我所藏第二本 《雪庵隨筆》 是台靜農舊藏，目錄頁右下角鈐有台之名印。此書系台靜農長子台益堅先生所贈。2001年春，我訪學哈佛燕京學社，得知益堅先生執教波士頓大學，即慕名拜訪，觀賞了魯迅 《娜拉走後怎樣》 手稿長卷和陳獨秀晚年致台靜農書札多通，大飽眼福。臨別時，益堅先生檢出這本 《雪庵隨筆》，問我知張目寒其人否，我答曰知道。於是他就說此書是父親舊物，送你留個紀念吧。他還告訴我，最後一次回台北時，台靜農交給他此書，同時向他透露，書中有幾篇系其代筆。但到底哪幾篇是台靜農代筆，台靜農未說，益堅先生也沒問。

我把這本台靜農舊藏 《雪庵隨筆》 帶回了上海，注意到書中有一篇 《記韓熙載夜宴圖》。很巧，台靜農也寫過一篇 《夜宴圖與韓熙載》，列為其晚年的散文集 《龍坡雜文》首篇。兩相對照，倒有些意想不到的「發現」。兩文均稱 《夜宴圖》 為「連環圖畫」，均大段引用 《宣和畫譜》 中關於南唐人物畫家顧閎中創作此畫的記載並加辨析。更妙的是，台靜農文中還大段引用張目寒此文中的文字，原封不動地抄錄了張目寒此文中關於 《夜宴圖》 第一圖的介紹，台靜農文中原話是「現將吾友張雪庵的 《夜宴圖記》 第一圖抄在下面」。這當然是合理的引用。不過，如反過來，能否間接證明張目寒此文有可能是台靜農代筆或代為潤色呢？ 不是沒有這種可能性，但我未敢推斷。

而今與此事相關的當事人，張目寒、台靜農、台益堅諸位前輩已先後謝世，這個謎恐已難解開了。我只能如實記下這段故實，以供今後有興趣的研究者參考。

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