初學者必備擺松皮石寶典
想要做出漂亮的石景，山景，最好的老師還是大自然，但掌握一些技巧，懂得怎麼把握自然的規律，對於水族造景還是有幫助的。
舉例中用的基本都是自己切割後的松皮石，豎紋，喜歡松皮石的朋友，也可以把這看成是松皮石豎紋擺放的案例。
一、切割後的松皮石
個人覺得，如果需要擺出精品的石景，需要對石頭進行一定的加工，一般主要是指切割，使用工具為雲石機（普通的電鋸+金剛砂鋸片），原因和好處：
1. 可以穩固底盤，不用擔心石頭的傾倒，從而獲得穩定好看的造型
2. 石頭的擺放往往講究高低的層次，由於材料有限，有時候往往沒有自己需要的高度和形狀的石頭，截鋸可以幫助解決
3. 石頭是有紋理的，截鋸有利於輔助定位，使得石頭的紋理不會在擺放時出現偏差
當然，石頭的截鋸有一定的條件限制，很少有人有條件去截鋸，但是，通過原理的了解，也可以作為擺石時，選石，相石的原則和基礎。
下圖為截鋸後的石頭；
要注意的是：
1. 紋理的一致，全部是豎紋
2. 大小的區別，主要指高度，一般來說，一組石頭，或者山體，至少在高度上有三個層次，也就是一般所說的主峰，矮山和坡腳，這樣的石組或者山體，看起來比較有層次。一組石頭是如此，多組的組合也是這個規律。
二、獨立的山體（石組）
複雜的山體，也可以由各個獨立的石組組成，下圖就是石組的模塊
上圖是膠合以後的石組，一般來說，粘石頭用雲石膠
石組可大可小，可複雜可簡單，石組在不同的比例環境下，表現的景觀也不一樣。比如，同樣的石組，遠景中可以理解是是群山，近景中可以理解是坡腳，礁石。與不同草的搭配，也可以是不同環境下的石組。
很多人總覺得這些石頭沒辦法種草，我簡單總結了一下，
1. 跟石組是不是留有泥坡有關
2. 跟石組之間是不是留有泥坡有關
下文中我在詳加闡述。
石景中，草的面積的多少，
A：跟表現的地貌也有關：自然界的山有幾種
1. 石頭山/坡
2. 土石交替山/坡
3. 土山/坡
B：即使是石頭山，跟表現的遠近也有關
1. 近景，土石相間，一般不能表現山景，只能表現坡或者石景（更近的景又變成例外了）
2. 中景，土石相間，土的面積明顯變少，可以變現近山
3. 遠景，只有石，一般山頂，遠山，山體的中上部，全部是石頭的紋理，並不能看到綠色。
因此，在山景中，往往需要以石的無縫緊貼，來表現山勢，並非是有人理解的，山水盆景不如水景自然，或者說不好種草。
題材，或者立意，從根本上決定了草和石的比例關係。也就決定了草的多少和種類。
比較這張風景照和石組照片，可以大致了解
再看組石，我們觀察下石組中的泥：
如上圖所示，石組中可以預留鋪泥的位置，除了石縫中鋪泥，石組的底部同樣可以配合山勢，添加地形。
顯而易見，石組的使用，可以使得整個景細節非常清晰。
當然，石組也可以添加合適比例的杜鵑根，小沉木，樹枝等。
三、石組的布局
有了石組，其意義在於把布石從原先的單個石與石之間的排布，變成了石組與石組之間的組合。好處在於
1. 可以任意的調整石組的角度，以配合高大的主峰或者主石的態勢，使得原先很難掌握的石景，山景變得簡單易行
2. 原先一動而簽全身，有點不滿意，大大小小的石頭需要全部推倒重來，有了石組，大大減輕了工作量
3. 因為有了石組的細節，所以原先無法掌握的很多技巧變得輕而易舉，例如，堆坡固定，區分不同種類的草區域等等
石組之間的組合原理，跟石頭的擺放是一樣的原則，無非是上下、右邊、前後之間的關係，可以參考我以前的帖子，這裡舉一些市裡說明下，不再講述擺布的方法
1. 單個石組和主石的配合
有了石組，可以很方便的擺放成山體；
多個石組與主石的組合
多個石組的組合（上圖由4個石組，兩塊主石構成）
石組與杜鵑根或者沉木的組合
大型石組的組合
大型組合（上圖包括12個石組和8塊大小主石構成）
入缸組合
入缸擺放時，因為有泥的配合，可以更輕鬆的增加石組的高度，從而增加前後和上次的層次。一般可以按照從前到後，從下到上，逐層加泥，逐次加石組的辦法進行。
主石與石組之間，可以留有空間，以便堆泥種草
石組和泥的高度配合，可以很容易堆高，並不缺乏細節。
註明：同樣的石組方式，也適用於青龍石
結束語：
1. 並非每個人都有條件鋸石，粘石，但是石組在開缸過程中，確實有不可比擬的優勢；
2. 了解石組的構成，對於欣賞其他水景作品，攝影作品，把握規律有幫助
3. 石組式的模塊化操作，並非終極擺放方式，缺點是缺乏整體設計的統一性，要想做出美景，還是必須靈活運用各種技巧；系統設計整個缸體，做到草與石之間的比例適合。
其中滋味，很難全部說清楚，可以在擺石的實踐中體會，歡迎大家探討指正。
-完-
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