收視口碑雙滑落，「偽現實主義」作品深陷泥淖

用寡淡形容當下電視劇市場的表現並不為過，且不說至今未有爆款出現，即便一些聲量很大、卡司的劇目也最終落得雷聲大雨點小的窘況。為什麼扎堆而來的現實主義題材作品，都市劇目卻集體遇冷？今年的電視劇爆款究竟要等到何時？

（破1的作品難尋）

據傳媒獨家報道，根據統計，2018年一季度共計276部、10939集電視劇獲批備案，其中當代題材173部，6383集，佔比為62.68%，58.35%；現代題材12部，449集，佔比為4.35%，4.1%；近代題材44部，1848集，佔比為15.94%，16.89%；古代題材47部，2259集，佔比為17.03%，20.65%；批准立項的重大革命題材電視劇2部，66集，佔比為0.72%，0.6%。

可以看到的是，今年第一季度備案的近現代題材佔比近70%，當代都市題材又佔比最重。再加之，從各大視頻方和衛視日前正在播出的，以及將要播出的Q2片單來看，無論是《溫暖的弦》《愛情進化論》《如果可以這樣愛》，還是《歸去來》、《下一站，別離》，均是反映都市生活或者都市職場的劇目，現實主義題材依舊是接下來的大頭。但井噴背後，隱憂不斷。

井噴的原因： 熱劇助推，題材紅利，政策傾斜

《人民的名義》以CSM52的平均收視3.661高居2017年度電視劇收視榜首。2017年現實主義題材作品全面回暖，收視前十的作品中，現實主義題材佔據了百分之七十。不久前，在第31屆「飛天獎」評選中，40%的作品為現實題材作品。

一方面是，現實題材作品的高歌猛進，一面是國家層面的導向和政策利好。十九大報告中關於文化產業的內容也提到了倡導現實主義題材創作：加強現實題材創作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。除了一貫支持的主旋律題材外，現實主義題材這次被單獨作為一個國家提倡的創作方向進行強調。

在電影電視劇內容製作座談會上，國家新聞出版廣電總局電視劇司司長毛羽指出，反映人民生活的現實主義題材創作才是未來精品創作主流。

如上種種，再加之「限古令」，古裝IP遇冷，不穩定元素倍增，各大製作平台一窩蜂爭相拍攝現實主義題材也就有跡可循。而對於播出方，特別是衛視來說，播出現實主義作品也成了他們最安全的一張牌，

但願望是美好的，結果卻是慘烈的。

截至目前為止，這些劇的收視和口碑不盡如人意。收視上，雖說有7部CSM52城收視率破1的作品，《風箏》《戀愛先生》《紅薔薇》《我的青春遇見你》《談判官》《美好生活》《老男孩》，但始終未形成大熱之勢，而在口碑上，更是讓人一言難盡。

現實劇里的假生活

在《戀愛先生》中，角色身份設定，與劇中的生活狀態並不匹配。劇中，江疏影的女主人設是一個京城普通小白領，她的工資實習期只有8000元，轉正後1萬5。在一線城市尚屬溫飽水平的薪資水平，卻並未影響女主角豪華空洞的生活狀態。

隨手買的設計師椅子售價達到五位數。類似脫離實際的劇情，無意間也拉開了作品和觀眾的距離，本該寫實的現實作品卻充斥了不寫實的地方，劇中女主角所租住的環境，一個360度無死角俯瞰北京城的主卧，一個月居然只要3000元。

劇情設計上不走心，場景布置上更是雷區多多。工作場景成了脫離現實的想像空間，空蕩蕩的樣板房隨處可見，《親愛的翻譯官》里，黃軒辦公室的書，竟是常用作背景牆的硬殼封皮及假書。

假職場，真瑪麗蘇

值得一提的是，在如今宣揚的現實主義作品中，職場劇佔據了很大的比重。與早期囿於講述，「醫生」等固定職業的職場劇相比，這幾年職場劇在題材上迎來了極大的豐富。從2016年的的《翻譯官》，再到2017年講述獵頭職業的《獵場》、講述刺繡行業的《因為遇見你》、講述旅遊從業者的《漂洋過海來看你》、講述金牌製作人的《凡人的品格》等電視劇。

到了2018年，則是有講述《談判官》、《金牌投資人》等等。雖然涉及的行業似乎是越來越廣泛，細分了。但作品的故事內核卻依舊瑪麗蘇化，職場劇的名目下依舊是言情劇的老套路。

以被《人民日報》點名批評的《談判官》為例，本該為大眾揭開談判專家的神秘面紗，真正實踐其所宣揚的 「談判，亦是談心」這一主題，卻沉溺於各種言情中，本質上是一出瑪麗蘇+傑克蘇又名《霸道總裁愛上我》的戲碼。不少職場劇，打著「都市劇」、「職場劇」的幌子，在行偶像劇之實。

或許，這類劇目從改編伊始就是一次類似於「強扭的瓜」這樣的實踐，事實上，不少劇作從故事源頭來說，跟片方後期所定的基調，乃至故事走向相差甚遠。

以《南方有喬木》為例，原作作為典型的都市言情作品，講述了高冷宅女南喬和背景神秘的時樾之間發生的愛情故事，女主角南喬無人機公司CEO的身份在原著中，著墨並不多，推動情節發展的依舊是兩個人相愛相殺的戲碼，可以說在故事內核上和職場劇相差甚遠。

《南方有喬木》的現狀，或許就是日後許多作品將會遭遇的情況。為了能夠成功送審播出，以及佔據題材紅利，將在故事內核上和現實主義，乃至職場劇題無法沾邊的情感劇進行了堪比面目全非的改造。

當然，這樣的改造又無奈又心酸。

同樣被寄託厚望的《戀愛先生》也一樣，不少網友吐槽的那樣，俗套的歡喜冤家梗，劇情尷尬且空洞，矛盾衝突不足以推動劇情發展。

一窩蜂而上，想要收割題材紅利並沒有那麼簡單，無論是在題材上的選擇上，還是在具體的拍攝操作中，如何真正地貼近生活，貼近觀眾或許是當下急需解決的問題。好的電視劇是有溫度的，而不應該只是冰冷的陳設。

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