淺析五彩、琺琅彩和粉彩之分
這三種瓷，長得真挺像：
清康熙 五彩蝴蝶紋瓶
五彩蝴蝶紋瓶製作於康熙年間，屬宮廷陳設品，大方、美觀、是清宮廷陳設品的代表。江西景德鎮御窯廠燒制，宮廷陳設品。花蝶形象逼真，千姿百態，別有情趣。蝶上施彩豐富，有紅、黃、緣、藍、紫、褐、黑、金等多種顏色，色彩搭配協調，充分顯示了康熙朝制瓷匠師們高超的工藝技巧
康熙五彩蝴蝶紋瓶以斑斕的色彩、細膩的畫風描繪出人們喜聞樂見的圖畫。每隻蝴蝶的姿態和敷彩均不相同，有的採用青花加彩使圖案具有立體效果，有的在綠色蝶翅上點綴黑彩魚子紋，還有的在蝶翅的紅色斑紋上施以熠熠生輝的金彩。青花與釉上紅、黃、藍、褐、黑、紫、綠等諸彩相結合，整個畫面五色繽紛，光彩奪目。
清乾隆 琺琅彩山石花卉紋小瓶
此瓶在似絹般的釉面上作畫，設色淡雅，構圖簡潔清新，有雍正琺琅彩之遺風
清雍正 粉彩桃花紋直頸瓶
雍正粉彩瓷以白地彩繪為主，其胎體薄輕，釉面純凈，溫潤似玉，可充分襯托出粉彩之嬌麗。有些盤、碗類小件器物玲瓏剔透，若迎光透視，另一面的圖案清晰可見。北京翰海異地拍品徵集海選開始了；一八七；一五五一。一八四零。陳經理.雍正粉彩瓷器的裝飾題材以花鳥、山水、人物圖案為主，尤以花卉見長。它吸收了中國傳統繪畫中的「沒骨」技法，突出陰陽向背，濃淡相間，層次清楚，富有立體效果
琺琅彩瓷器，是清代康熙、雍正、乾隆三朝著名的宮廷御用瓷器。
其工藝繁複：先在已燒制好的素麵胎上塗彩料作底，之後在底色上加彩繪紋飾，再經爐火燒制而成。
"琺琅"又稱"佛郎"，是13世紀由阿拉伯地區傳入我國的一種銅質工藝品。琺琅器又可分掐絲琺琅（景泰藍）、鏨胎琺琅、內填琺琅和畫琺琅等類別。琺琅彩"是從"銅胎畫琺琅"移植過來的一種釉上彩瓷，故又稱之為"瓷胎畫琺琅"，系康熙時創燒。
琺琅彩彩料，與中國傳統釉上彩料不同，它的主要成分是硼酸鹽和硅酸鹽的混合物。在不透明的白色易熔琺琅料中，加入適量金屬氧化物色素，即成具有色澤的琺琅彩。
琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到;而粉彩釉是一層薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺粉彩的產生在一定程度上受琺琅彩的影響，但二者有顯著的區別，如下：
其一，琺琅彩原料含有大量的硼，基質為鉛、硼、玻璃料；粉彩原料不含硼，基質是含有氧化鉀的玻璃白粉化乳料。
其二，琺琅彩色彩凝厚、鮮艷、油亮，有油畫效果；粉彩淡雅、柔潤、光潔，色階變化豐富，大都具有國畫效果。
其三，琺琅彩胎體輕薄；粉彩胎體較厚重。但粉彩胎質比琺琅彩更白、更細密，尤其是景德鎮所產的精品。
粉彩，又稱"洋彩"，是釉上彩瓷的一個品種，始創於清康熙晚期。
粉彩以嫻熟的康熙五彩技術為基礎，改單線平塗法為"渲染法"；
同時借鑒琺琅彩多色階的配製技法，將含有"砷"元素的白色彩料"玻璃白"與進口"洋彩"融合，使各種彩色產生粉潤柔和的效果，即紅彩變粉紅、綠彩變粉綠、黃彩變淺黃……
與琺琅彩相似，粉彩亦運用油料調色施彩，所繪圖案微微凸起，層次分明，極具立體效果。
由於比五彩烘燒溫度低，爐溫一般控制在700℃以上，色彩較五彩更為豐富，以淡雅柔麗為特色，感覺上比五彩柔和，因此又有"軟彩"之稱。
雍正朝為粉彩裝飾的大發展時期，官窯器物呈色的柔麗明亮及彩料的精細多變與日俱增，其造型胎釉、紋飾圖案、彩繪技巧都達到了中國瓷史的巔峰。
許之衡《飲流齋說瓷》對比康熙、雍正兩朝瓷器，總結曰：康熙硬彩、雍正軟彩。硬彩者，謂彩色甚濃，釉箔其上，微微凸起也；軟彩又名粉彩，謂彩色稍深，有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而清逸
五彩所指是分布在瓷器釉面上多種顏色的彩——而五彩瓷並不一定指瓷器釉面上只有五種顏色，多於或少於五種彩的陶瓷，在習慣上也同樣稱之為五彩瓷。五彩瓷在明清兩代得到了發明和發展，其配方經過不斷的創新，並進行了多次重大的改革之後，才出現以紅、黃、綠、藍、黑、紫等為主的彩瓷。
五彩：除綠彩有玻璃彩外，其餘各色都是一抹平塗，表面顯得粗糙。粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮窯四大傳統名瓷之一，漢族傳統制瓷工藝中的珍品，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺琅彩瓷製作工藝的影響而創造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創燒，後歷朝流行不衰。
※康熙皇帝信口雌黃，抹黑明朝愛國名將戚繼光，甚至篡改歷史！
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