酷評 | 現實不容開掛，對《好久不見》好生失望
最近電視劇處於低迷期，接連幾部現實題材的電視劇都反響平平。在同時段播出的電視劇中，北京衛視和東方衛視的《好久不見》是收視率最高的一部，播出到現在已經接近尾聲。
該劇由金曄執導，楊子姍 、鄭愷 、張國立、江珊主演，於2018年3月26日播出，採用編年敘事手法，故事長達十餘年，試圖通過2003年以來一代人的共同記憶如非典、房地產行業、互聯網創業等大事件，表現年輕人的創業故事和情感流動。
該劇的收視率主要來自偏好家庭倫理題材、喜歡強烈戲劇衝突的觀眾，然而該劇豆瓣評分一路下滑，截至目前只有4.3分，張國立和江珊兩個老戲骨也挽救不了網友對該劇的失望。
大趨勢下電視劇的現實套路
很多電視劇首先將現實理解為題材的現實，多選用創業題材講述職場和商戰，最當下的行業就是互聯網的產物——網路遊戲、電子商務等，主人公遭遇危機後又成功化解是基本情節走向，以此營造一種緊張感。
《好久不見》以都市生活為背景，有兩條線索，一條講述女主花朵朵（楊子姍飾）與富家大少賀言（鄭愷飾）從水火不容到兩人共同創業彼此許諾的故事；另一條講述賀文華（張國立飾）和葉琳娜（江珊飾）經歷了中年危機後，賀文華浪子回頭的故事。
該劇雖然是創業題材，但情節的戲劇化和某些人物的開掛卻讓人感覺並不真實。
《好久不見》中的幾個主要的年輕人走上職業道路是如此輕而易舉。富二代男主賀言一上來就是頂級程序員，在家裡開發了幾天遊戲便大獲成功，隨後開了遊戲公司「英雄互娛」，天才能力堪比比爾·蓋茨。
說賀言是富二代，有商業積澱和家裡幫助，勉強接受。但最應該像個普通人的花朵朵、葛天和夢蝶，人生也是如此地開掛。
該劇想要表現花朵朵的獨立自由，要展現新時代的女性風采。但女主花朵朵的出場和《老男孩》中的林小歐一樣，為了抬杠而生，不分青紅皂白和男主起一頓衝突，這種抬杠套路美其名曰「不打不相識」。
一個重點大學畢業的大學生，在雜誌社寫稿時卻狀況百出，轉身創業，化身職場女強人。與此同時，花朵朵還擁有謎之魅力，讓三個異性對她窮追不捨，為她赴湯蹈火。
發小林仍達是縣城首富的兒子，一直向她求婚；大學男朋友葛天為她買房為她坐牢，最後她還能和富二代賀言在一起，調動縣城首富給賀言拉投資，並獲取無條件的信任。試問哪一個普通家庭出身的普通女孩能有如此經歷？
大學畢業就投身創業的葛天，租房、開公司、找員工、炒股票，結識黑道大佬，都是如此輕而易舉。
作為一家人擠在十幾平米的房子里的夢蝶，夢想是：「讓爸媽住上大房子，奶奶活到一百歲」，隨後勾搭上盈科地產老總賀文華，成為盈科地產的總經理。夢蝶的前男友成為政府部門負責審批房地產的負責人。前幾天還慘兮兮的夢蝶，轉眼控制了整個公司的董事會，又和黑道老闆成為合作夥伴。
這就是創業嗎？這就是年輕人的奮鬥嗎？
就連老一輩的賀文華，還有一本幾十年前破舊發黃的工地筆記呢，可以想見其當年的艱辛。在現實中並不能按下「開掛」鍵的普通款年輕人，恨自己不能活在劇中。
有些劇想要表現現實的「一地雞毛」，觀眾看到的卻是「一鍋亂燉」，不管三七二十一，各種食材和調料都往鍋里加，導致吃菜的人嘗不出是什麼味道。
劇中刻意製造衝突，把很多戲劇元素混合在一起，大大小小的突發事件接連降臨。比如《好久不見》中的中年出軌、貪污、坐牢、不正當商業競爭、車禍、強迫結婚等，十年前的韓劇老梗都搬出來。
該劇的套路可以總結為「瑪麗蘇+家庭倫理」，網友表示：「對該劇的狗血程度嘆為觀止」。很多電視劇直接將「現實」=「慘」，認為只要人物的挫折夠多，人生夠艱難，就是屬於現實。
現實感來自於細節和可推敲的拐點
賀文華，一個在商場上摸爬滾打幾十年的老總，被幾個剛畢業的大學生玩弄於股掌之中，認不清夢蝶貪財的真面目，他為什麼認不清？因為編劇讓他裝傻充楞。
以《好久不見》來講，它將現實故事進行了套路化的表現，認為現實等於題材、情節、衝突、時間跨度，但現實不是標籤，也不是定義。
現實是一種感覺，也就是現實感。現實的故事要的是一種來自大量生活細節呈現的真實質感；現實的故事要表現人物的思想轉變和情感拐點，雖不可捉摸卻有跡可循，經得起推敲和回味。
以上兩點就足以產生共鳴，打動人心。
該劇開始時間設定於2003年，除了翻蓋手機還算復古，服裝造型道具全部是當下流行，2003年夢蝶手裡捧著讀的《鄧文迪自傳》是2013年的書。缺乏細節，已經讓該劇減少了生活質感，該劇甚至出現了假的細節。
非典時期溫度計、板藍根、口罩賣脫銷，高校封校，疑似患者被隔離，殘酷的生離死別，社會人心惶惶，到處都是被非典籠罩的恐懼。但在該劇中，非典變成了幾個主角上演鬧劇、產生聯繫的背景。
電視劇一開始通過非典時期「口罩賣脫銷」這件事，想要表現女主的勤工儉學和商業頭腦，以及通過賀家的盈科地產向母校捐口罩，和女主產生聯繫。
但我們只看到了一個一出場就「拜金腦殘」的女主：花朵朵因賀家攪了自己靠賣口罩發國難財的計劃，於是在賀家捐贈現場，不分青紅皂白就造謠生事。
勤工儉學沒問題，2003年的物價，一枝玫瑰賣30塊錢，搶完還一堆人叫好。如果這些都是為了表現女主日後的創業做鋪墊的話，未免不切實際。女主在創業上的人設已然崩塌，只會惹人煩。而且劇中竟然上演了林仍達向花朵朵浪漫的求婚戲碼。
非典時期，我在上小學，只記得每天量體溫、喝板藍根，除此之外就是放假。全家對非典的記憶凝結在一件事上：因非典放了三個月假，那年中考只考了語數外三門，讓其他科成績不好的表姐上了市裡最好的高中。
非典對那批人命運的改寫，讓我至今感嘆。
在電影《無問西東》聲名大噪前，李芳芳在2009年執導過電影《80』後》，電影的其他部分姑且不論，但就03年非典事件的表達非常真實：高校封校，無法回家的大學生們戴著口罩靜默地排隊等板藍根，男主作為疑似患者被隔離失聯，女主徹夜在樓道給男主打電話，因感冒發高燒被室友舉報……
在天災面前人對命運把握的虛無感，人們情感的迷離，人性的自保，在電影中都有體現。而該劇「非典」的作用就是讓男女主「不打不相識」，讓非典成為該劇現實題材的標籤。
局部的細節讓人物有血有肉，閃現真身
有現實感的故事並非必須發生在現代，也不一定非要涉及非典或創業等重大事件，動輒就用十年的時間跨度表現波瀾壯闊的現實，人物也不一定要經歷多慘的人生悲劇。
如2009年的電視劇《蝸居》，也許因為海藻像宋思明的初戀，他對正在做白日夢的海藻一見鍾情。
當海藻退還手機和錢，宋思明無比落寞；他駕車去偶遇在KTV唱歌的海藻時充滿了憧憬，看到陳寺福讓海藻陪人喝酒時又生氣又嫉妒；買了娃娃去送，在海藻的樓下等待的宋思明，就像十七歲的男學生在等待心儀的女孩。
這哪裡像一個42歲身處不惑之年的市長秘書做出來的事情？但觀眾就是無比相信，這是真的。《蝸居》的這些細節和演員的表情營造了強烈的現實感，潤物細無聲，這個迷惑的男人也讓人感動。
在《好久不見》中，賀文華這個人物也是在中年危機中偶爾現了真身。
他中年危機的爆發，絕不是一朝一夕的事。電視劇中講述了雖然賀文華兢兢業業工作，但葉家人20年來都看不起賀文華的態度，讓老賀心中充滿了屈辱和卑下。
賀文華看見夢蝶就想起當年的自己，產生了憐愛，在登山時候為夢蝶挑腳泡，得知夢蝶燙傷後從機場飛奔的場面，都可以看出賀文華這場中年危機之火燃燒地多麼強烈。
賀文華出軌這一段，張國立演繹得很細膩：賀文華身處出軌邊緣的猶豫搖擺、裝腔作勢；出軌後面對葉琳娜，這個曾經愛過卻早已沒有感情的髮妻的心口不一；出軌敗露後，面對兒子說出了「真正的愛情只存在於青春」的箴言，這幾場戲讓人物從套子里走了出來。
20年後同學聚會，葉琳娜和大學同學在KTV里唱歌，賀文華透過門上的玻璃看到琳娜和老同學們唱著歌的溫馨畫面感到落寞。他在同學聚會結束後，坐在車裡一直跟著葉琳娜。
賀文華心裡在想什麼呢：同學間的親密無間、往昔的追憶、真誠的青春愛情友誼、歲月流逝的惋惜，這些都湧上心頭，這才是真正的「好久不見」，這份溫情讓賀文華傷感。
就像「好久不見」的名字所透露的：該劇是對人們缺乏心靈溝通的反思。賀文華的傷感是點睛之筆，可惜這樣的細節和情感表現太少。
人們愛懷舊，看懷舊的電視劇和電影，多半是為了撫慰自己。夾雜著溫情和傷感的賀文華，是每個人的樣子，即使賀文華犯過錯、做過壞事，在此刻，都可以被原諒。這是一個有血有肉有缺點的中年男人，是一個真正的人應該有的樣子，這就是現實感。
【文/王苗苗】
