曹寶麟，應該算當下學米芾學的最有感覺的一個人，起碼筆法不錯
曹寶麟，男，漢族，1946年5月生於上海，上海嘉定人。當代中國著名書法家，書法理論家，學者，中國書法家協會學術委員、滄浪書社社員。
曹寶麟先生書宗米芾，長於宋代書史考據研究。除了米芾之外還學習其它帖，不過落實在具體作品中我們很難感覺得到有其它的東西進入這個自閉的書風系統——曹寶麟的行書非常的純正，幾乎不參雜任何系統之外的東西。
我們在敬佩其筆法的純熟、書風的衷古之餘不禁有些悲涼感：死守一家創自家的傳統創新模式在當代藝術中已經變得越發不合時宜，他有可能成就古典型的一般書家卻未必能夠成就現代風格意義上的書家。
換句話說，即使站在較為傳統的風格、取法立場上，曹寶麟的創作也是保守兼僵化的。以前我曾經說過，當代考據專家的通病就是職業慣性下的保守、僵化。以最忠心於米芾名世的曹寶麟其實是最不懂米芾筆法的，當代懂米芾筆法者一為上海沈培芳，一為山東魏啟後。
曹的筆線比起米芾來粗細差變小，筆法變簡，果敢的節奏減弱，「刷」味變淡，而且彈力明顯不足，直多曲少，主病在於不「活」，是「一筆書」——單面出鋒，以一筆寫萬畫，離米老八面出鋒遠甚；其結字清一色的向左傾斜——而米芾的高妙處在於參雜一些向右傾側的字以調節字勢，一字之中亦常有左右傾側之種種變化，動感無處不在。
低手習高手書的一個非成功標誌就是：將高手的技術難度係數降低。米芾的風檣陣馬之姿被收束化了，更多地填充進文人的書卷氣。也就是說，曹書在米芾書上大做減法。減完復觀之：他沒能進一步發展米家行書，而是僵化了米家行書。
現實的情況是：由於當代書法從取法民間的盲目創新的王鏞式的流行書風來了一個大反向，走向了只講繼承不講創新的取法二王的陰柔流行書風，書法在兩個極端中遊走衝撞，離真正的藝術發展之路愈遠，故此，曹寶麟這種以筆技精熟、風格因襲的書風頗受愛好者青睞，看似流變的筆線底下是僵化的心。
對於前輩名家過於熱愛的結果往往是攪亂了藝術可貴的創變思維，進而被捆束住手腳。那麼，此類書家唯一的自慰心態就是：「有意用功，無意成功」；「慢慢寫，時間長了自然會寫出精品」；「書法不是你想創就能創出來的」等等滿足於懶惰思維的遁詞，這是保守書家的代言詞。
曹寶麟的寶貴之處在於：畢竟他在自己的作品裡融入了一些可貴的書卷氣，其書境不高但卻可以做到不俗。這多多少少給了那些因誤解米芾筆法出現的硬扎僵硬的線條帶來了一些溫潤。
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