在現實題材元年，審查和市場對這一題材釋放了哪些信號？

大古裝在今年被強勢叫停之後，現實題材被寄予厚望，2018年甚至被稱為「現實題材元年」，各大影視公司也將現實題材作為項目儲備重點，以規避政策風險。但這並不意味著現實題材至此迎來了春天，一方面大古裝極有可能在視頻網站瓜分流量和受眾，另一方面現實題材的創作又面臨諸多問題。想要在政策紅利的加持下實現復甦，現實題材不僅需要持續產出爆款來提升商業競爭力，還要在創作上實現自我升級。

「撿漏」的現實題材，猝不及防地火了

古裝劇成審查重災區後，現實題材似乎迎來了政策紅利，事實果真如此嗎？

起碼在剛剛過去的Q1，現實題材確實迎來了猝不及防的強勢復甦。每年的開年大劇都是各大衛視的重頭戲，也是最能出全民爆款的黃金時段，而近三年這一時段更是成為大古裝的陣地，比如2015年的《武媚娘傳奇》，2016年的《羋月傳》，2017年的《三生三世十里桃花》等，如果《如懿傳》和《巴清傳》沒有因審查而缺席今年Q1的開年檔期，大古裝依然會是今年Q1，乃至全年播出成績表現最強勢的題材。而臨時提檔的現實題材《戀愛先生》猝不及防地承接了兩大一線衛視聯播的開年檔期，成為今年Q1網播量最高的電視劇。打破了近三年大古裝的流量壟斷。

從內容層面來說，現實題材在近兩年也感受到了來自審查的不少「善意」，最能體現現實題材被審查「寬待」的案例是去年的《人民的名義》，這部劇對於當前公檢法部門腐化現象的刻畫深度和真實度，都突破了此前審查細則對於現實題材的限制，為了鼓勵現實題材產出關照現實的佳作，這部劇甚至被人民日報點名表揚。

但這種審查方面的利好也帶著諸多的「條件」。畢竟總局一直提倡和鼓勵的是現實主義作品，而非廣義的現實題材。對於這兩個概念的區別，著名導演鄭曉龍曾在受訪時談到，現實主義是一種創作手法和態度，不是只有現實題材的電視劇才能被稱為現實主義作品，即便是歷史題材和科幻題材，只要能以現實主義的態度來創作，也有可能誕生符合現實主義要求的作品。也正因為這樣，總局對衛視黃金檔播出古裝劇嚴格限制集數，卻並未將歷史劇納入古裝劇的監管範圍內，因為嚴謹的歷史正劇也在現實主義的範疇內。

也就是說，為了不讓現實題材因政策紅利而泛濫，總局在釋放對這一題材鼓勵信號的同時，也對這一題材領域裡相對懸浮的偶像劇一再批判，某種程度上也為這個題材的政策紅利劃定了範疇。

觀眾緣+流量明星，現實題材也有流量擔當

對大多數製作方來說，市場需求和商業回報才是電視劇製作的首要驅動力，尤其是想要運作頭部內容的製作方，只有當政策風險對項目實際造成損失時，政策和審查才會被納入考慮範疇，在今年Q1大古裝被緊急叫停之前，不少「大女主」古裝劇都在有條不紊的籌備、拍攝或製作中，比如湯唯主演的《大明皇妃·孫若微傳》、章子怡主演的《帝王業》等。原本炙手可熱的項目在如今看來，頗有些進退兩難。

與此形成鮮明對比的，是各大影視公司都在囤積現實題材項目。在這個寬泛的題材里，當代IP劇、偶像劇、都市情感劇、社會熱點劇和主旋律劇尤其被看好。

「大IP+流量明星」的組合併不是古裝玄幻劇的專屬配置，在現實題材里也能奏效，比如2015年的《何以笙簫默》、2016年的《微微一笑很傾城》，還有今年的《南方有喬木》等。這些小說自帶網路關注度，劇中主演也都頗具流量號召力，從項目開始籌備就備受關注，播出後在網路話題度和網播量方面也都表現優異，備受市場歡迎。

受日韓偶像劇的熏陶，偶像劇在國內有較為龐大的女性受眾基礎，一直都是現實題材里備受市場青睞的類別，從張翰的《杉杉來了》，到楊冪的《親愛的翻譯官》和《談判官》，再到迪麗熱巴的《漂亮的李慧珍》等等，都曾取得不俗的播放成績。

都市情感劇也是現實題材里長盛不衰的主流劇種，從《一仆二主》《我愛男閨蜜》到《大丈夫》和《小丈夫》，再到《好先生》和《戀愛先生》等等。因主打衛視主流受眾，都市情感劇一度成為衛視霸屏劇種，儘管當下主流受眾正在發生遷移，都市情感劇依然有著廣泛的觀眾緣。

社會熱點劇是現實題材的重要分支，也是現實主義作品頻頻誕生的領域，從《虎媽貓爸》到《歡樂頌》，再到《小別離》和《我的前半生》等，這些劇均取材自社會熱點話題，與現實生活有著較強的共振，輕易就能引發觀眾熱議，也是衛視最為青睞的類型。

主旋律劇也是衛視必不可少的「標配」。以戰爭劇、諜戰劇、涉案劇為代表的主旋律劇曾是備受市場歡迎的劇種，因數量泛濫和質量參差不齊遭遇審查限制，隨後退出主流劇種陣列。如今在每年特定節日各大衛視均會排播「獻禮劇」，數量減少之後，質量卻在提升，市場反饋也不錯，比如《偽裝者》和《人民的名義》等。

以上劇種都是現實題材里備受市場歡迎的類別，極有可能將成為今年和明年電視熒屏的幾大熱門領域。

對手依然強勁，復甦須靠爆款加持

政策紅利加上衛視原有的受眾基礎，現實題材預計將成為今年和明年衛視的常客，但這並不意味著現實題材的未來發展將是一片坦途，想要藉此紅利復甦，現實題材依然面臨著諸多挑戰。

首先，現實題材仍然要面臨殘酷的市場競爭，而最強有力的對手依然來自大古裝。大古裝在視頻網站的流量號召力早已不容置疑，如今在衛視受挫，並不代表著會喪失市場競爭力。從去年的《海上牧雲記》輾轉落土視頻網站，到今年的《烈火如歌》徹底轉網播出，儘管兩者的影響力不及去年網台聯播的《三生三世十里桃花》，但其流量號召力依然不容小覷。

而隨著視頻網站會員數量的快速增多，視頻網站對高配置大古裝的承載力也會增強，在衛視端被叫停的大女主古裝劇也極有可能會徹底轉網播出，試想一下，如果楊冪《扶搖》、湯唯《大明皇妃·孫若微傳》、章子怡的《帝王業》真的轉網播出，那麼現實題材唯有持續產出《人民的名義》級別的爆款，才能與之爭奪觀眾和流量。

其次，從過往的發展歷程來看，現實題材曾經有過創作誤區，這些誤區也極有可能重新出現。現實題材發展至今，起起落落的背後與外部的市場環境變化有關，也有很大一部分原因來自主觀的創作誤區，比如曾風靡一時的家庭劇，在《媳婦的美好時代》大熱之後，聚焦家庭矛盾的家庭劇數量迎來爆發，劇情卻越來越套路化，婆媳關係和出軌幾乎成為家庭劇的標配，最終引發觀眾的反彈，被市場淘汰。

從《歡樂頌》《小別離》和《我的前半生》這些近幾年受到歡迎的現實題材作品裡也能看出，在觀眾審美日益提升的當下，新鮮的視角、劇的質感和情感表達的深度已經成為觀眾的觀劇訴求，如果後續的現實題材能持續在劇作本身的創作和製作上下足功夫，才能真正在政策紅利的支撐下健康、持續地產出受到市場認可的作品，重新成為兼具市場競爭力和主流價值觀導向的題材。

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