考古秘聞：一鏟子打下去的驚天寶藏：內含一件禁止出境、三件國寶級文物

上窮碧落下黃泉，動手動鏟找東西！探鏟碰巧打在文物上怎麼辦？我們來看一個極為典型的例子，它就是當時一鏟子下去發現不對勁，從而重見天日的「大唐遺寶」——何家村窖藏！

位於陝西歷史博物館的「大唐遺寶」特設展廳，展出何家村窖藏文物共計千餘件，包含大量金銀器、瑪瑙器、水晶器、珍貴銅幣、玉器等，全部裝在這兩個大瓮與中間的素麵提梁銀罐之中！

一、探鏟下的異常——發現之由

1970年10月5日，在西安市南郊的何家村公安廳下收容所（現水文巷）正在進行基建工作，突然在地基之下距離地表0.8米的時候，突然露出了一個灰不溜秋的陶瓮（下圖右側），裡面竟然是一堆閃耀奪目的金銀器。

而就在這件陶瓮西側0.18米的地方，又發現了一件素麵的銀罐，兩者位於同一水平面之上。

六天之後，考古人員繼續尋找可能存在的遺物，果然在瓮2北側約1米的地方，探鏟方一落下，下面傳出的清脆金屬聲，便另考古工作者為之一震，「有東西」，第二件陶瓮（下圖左側）形制與第一件類似，只是瓮口覆蓋一層銀渣，而探鏟將陶瓮口沿鑽了個洞，就直接打在裡面的銀碗上！

從何家村窖藏這個故事中，可以看出探鏟對於文物的損害確實很難避免，深厚的黃土之下，任何人都無法預知，但也不能就此因噎廢食。儘可能減少破壞，如果已經破壞，那就如實記錄，認真修復，最大程度上保留出土物品的種種信息。

二、 大唐絲路的縮影 ——珍寶盤點

NO1.獸首瑪瑙杯，海內孤品，禁止處境文物！

這件獸首瑪瑙，為俏色瑪瑙質地，紅、棕、白三色相雜；瑪瑙古名為赤玉，佛教傳入後遂稱之為瑪瑙，梵語為「阿斯到家波」；其器型則來自域外，希臘人稱之為「來通」！

NO2.鎏金舞馬銜杯紋銀壺，中國國寶級文物！

此銀壺造型獨特，為仿造游牧民族契丹皮囊壺所制；足與器身為銀版一體錘揲而成，舞馬紋樣模具衝壓而成；舞馬題材可與史載宮廷娛樂相映證，舞馬銜杯祝壽真實不虛！

NO3.鎏金鸚鵡紋提梁銀罐，中國國寶級文物！

製作工藝精巧，包含錘擊、澆鑄、切削、拋光、鏨刻、塗金、焊接等7種不同工藝；鸚鵡團花圖案，寓意吉祥象徵美好；內盛半水，十二隻赤金走龍或為道教「投龍」之儀！

NO.4鴛鴦蓮瓣紋金碗，中國國寶級文物！

西方金銀器工藝與東方審美情趣完美結合之作；腹部突瓣裝飾的粟特風格，珍禽異獸相間布局，只見獵物不見狩獵人，東方朦朧意境頓生！

當然，除了這一件禁止處境文物、三件國寶級文物之外，何家村窖藏還有數十件國家一級文物！

三、塵埃下大唐之光——意義何在

其實總結起來，何家村窖藏的珍貴之處有三:

其一，這是第一次也是迄今為止唯一的一次，在唐都京城範圍內，發現這麼集中、豐富的寶藏！

何家村窖藏出土地在大唐興化坊，距離皇城很近，位於含光門大街西側的第三坊之中。

特殊的出土位置，自然也昭示著這批寶藏的身世非凡，以學者齊東方之說:何家村窖藏與租庸使劉震有關，埋藏年代應該在唐德宗建中四年。

公元783年，唐德宗建中四年，涇陽兵變時，身為大唐租庸使的劉震，必須處理好這批官府財寶，卻因城中大亂，只得回家將隨身攜帶的財寶埋藏起來，在平叛收復長安之後，劉震卻因受偽命官被處以極刑，財寶遂深埋地下再無人知曉！

其二，窖藏本身價值極其巨大，金銀器製作工藝在科技史、工藝史中，均代表了唐代最高水平！

金器總重量達298兩，銀器總重量3900多兩。而且金器與銀器的純度極高，最高者可達98％；製作工藝精湛，將當時的多種工藝完美結合，而且加工精密度很高。

如這件葡萄花鳥紋香囊，充分運用常平架原理，歐洲人將這種裝置稱為「卡爾達諾懸體」，是現代陀螺儀的基礎。

其三，其中文物呈現出濃重的異域文化特色，幾乎是大唐絲路極具精華的縮影！

除了原原本本來自域外的文物，如波斯薩珊的銀幣、東羅馬的金幣，日本國的銀錢之外。

有選擇的吸收外來文化，使之在實用性和觀賞性更適合中國人的品味，這才是唐朝接受外來文化的態度！

這件白玉忍冬紋八曲長杯，曾被定名為「羽觴」，這一詞在古文獻中多用來指漢晉時期的耳杯。但是這種分曲的長形杯卻與「羽觴」差別很大，反而與波斯薩珊的多曲銀杯造型完全相同。

雖然此杯形制雖然完全模仿薩珊樣式，裝飾紋樣卻直接繼承了南北朝已經流行的忍冬紋，堪稱中西文化合璧的產物！

參考:《花舞大唐春——何家村遺寶精粹》

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