「開創當代青花之新貌」邱春林文人青花藝術賞析

苦研歷代青花之精髓

開創當代青花之新貌

工藝有基

以深厚的的文化學養為創作基礎

古人用「左圖右史，凝塵滿席」來形容一個人讀書敏學的狀態。傳統社會裡手工藝人讀書機會少，今天的陶瓷藝術界也沒有形成讀書的風氣，從事藝術創造性工作離不開個性，卻不能完全放縱於個性。如果視野未開，胸襟未闊，只知拘泥於小我小情，那麼這樣的張揚個性就容易淺薄張狂了。讀書多即見古今事變多，個性也自然沉潛，變得溫潤。單有情緒放肆於筆端，沒有文史之耕獵之功，難成氣候！

在今天這個社會變遷十分劇烈的時代，最需要培的是正氣，最需要養的是靜氣，最需要升騰的是勇氣。只有拿出壯士斷腕的勇氣去屏蔽一些俗氣、燥氣、戾氣等不良氣息，拒絕過如浮沫一般精神飄忽的生活，老實耕耘好內心這塊方寸之地，才能從心田中生髮出驕人的藝術之花。

工藝有法

在尊重陶瓷工藝規律的基礎上追求筆墨意境

青花瓷繪與紙上水墨相比，從材質上看各有特點。青花瓷器在燒成後胎體緻密，器表有一層細滑透明的玻璃質，使釉中的青花裝飾更顯瑩潤沉靜，紙上水墨無論如何都呈現不了如此的玉質感。由於料性在高溫燒制中起化學反應，燒成冷卻後無論是青花線條的質量感，還是渲染的層次感與紙上水墨有明顯差距，尤其是多變的淡墨皴染法、乾擦法經高溫燒過之後既不見「筆意」，也難見「墨韻」了。

對於一個陶瓷藝術家來說，最需要解決的困難就是如何讓燒成後的「筆墨」依然保持你想要有的質量，通過不斷試驗，邱春林逐漸領會到底釉的顆粒大小、底釉的厚度、使用的工具、青花料的濃淡、繪製技法、表層釉的吹制等等問題上都存在影響最後效果的工藝問題，摸索出一套使之有效的「辦法」來。就是對陶瓷裝飾工藝規律的尊重，不尊重工藝，就無法進入到青花瓷繪的堂奧！

青花瓷裝飾性繪畫中經營位置最難，尤其是畫山水畫，峰巒、樓觀、舟車、道路、沙灘、土坡、水紋、雲影、點景人物等都要安排緊湊，咫尺之內能瞻萬里之遙；方寸之中可辨千尋之峻。每觀古人畫跡，再對比今畫，無論尺幅大小，每每會為古人精心營構、巧妙布置的能力所驚嘆！今人必須學古人作畫的嚴謹認真態度，作畫如作文，先破題、再承題，然後起承轉收。有時起承轉收有多條線路交織，有主次之分，這樣才能做到內行看畫法度儼然、經脈貫通；外行看畫神清氣聚、生氣勃勃。青花瓷繪一定要做到經營位置緊而巧，筆墨卻要盡量松而秀。

質尚古意，文變今情

景德鎮陶瓷從業人員都習慣於有固定摹本，什麼圖式好賣就一直不停地重複著畫，邱春林的藝術主張是博古好學，加上寫自然真山，帶出自性風流，既不重複古人，也不重複自己。不襲古並不是說不要古意，恰恰相反，要質尚古意，文變今情！古意今情兩者皆備，自然圓融，這才是文人山水畫之格要。

山水有味

中國人以山水畫為重，很早就形成了一整套完備的山水畫理論，做一個山水畫家最重要的心理狀態是虛明閑邃，心閑了才能靜，心靜了才能深，心深了才能明。中國文人畫主靜，清人方薰說：「古人筆下無繁簡，對之穆然，思之悠然神往者，畫靜也。」（《山靜居筆記》）因為質地如玉的關係，青花瓷裝飾性繪畫更應主靜，不能有任何的燥氣、火氣、蠻氣。

師法自然，使觀者有身臨其境之感

山水畫之功能和宗旨皆助人紓解心中盤郁，抒發林泉之志。古之所謂山水畫有四大功能：可行、可望、可游、可居。現在很多畫家畫山水畫根本不講這幾點，所畫山水布局散亂，粗頭亂服，讓觀者很難有身臨其境之感。邱春林主張青花山水畫既是用於裝飾陶瓷表面的，還要做到山水畫本身的藝術完整性，「行」要有徑、有溪、或有橋樑棧道，有曲直顯藏之變化；「望」要滿足遠近、虛實、高低、闊狹、濃淡之視覺需求，節奏感鮮明；「游」要做到有行有至，既有曲徑通幽，又有柳暗明；「居」要做到讓觀者身心不自覺地融入到山水情境中，令他流連忘返。

下筆有情

揚棄青花汾水法，改用積墨法

以求渾厚煙潤意境與元青花、永宣青花、成化青花比較，康熙青花在「墨分五色」上做得相對好。康熙青花勾線、汾水結合，形成的是裝飾性極強的山水圖紋，而不是寫意性山水畫。究其原因在於是康熙青花是裝飾性筆墨關係，文人畫突出的是書寫性筆墨關係。民國時期王步的青花人物和花鳥畫對文人筆墨做了大膽移植，削弱了汾水法，多用局部渲染、點染法，並加強了對主要藝術形象的塑造。邱春林主張揚棄青花汾水法，改用積墨法，以達到進一步追求青花山水的渾厚煙潤。積墨法不同於紙上繪畫，在陶瓷生胚上點最好積，線可以積（以皴助勾，以皴代染，或者稱乾濕並用的半染皴法），墨色亦可以局部積，積到煙潤不澀為佳。

行筆清晰，筆法多變，枯中求潤

邱春林一直在追求行筆理路清晰，筆法多變，枯中求潤。青花線條最怕因水分掌握不好，加上燒成後釉料熔化形成的肥沃臃腫，失之骨氣，反之又容易產生板刻僵死的毛病。郭若虛論水墨畫用筆有三病：板、刻、結。「板」者就像今天的美工線，不圓活，不立體；「刻」者線條妄生圭角，皆因心中有戾氣，下筆不沖融；「結」者運筆欲行又止，不果斷，收放不自如。這三種用筆的毛病在青花瓷繪中都很容易犯。能否克服它主要還在於功夫深淺，功夫淺，光凝神靜息也無用；功夫深了，輔以調心，則下筆如神，要風得風，要雨得雨。

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