這種片子我都看了，還有啥不敢了
那是1996年的一個春天，中國的上空划過一道閃電，此後的每個夜晚我都會夢見一張死屍臉和一個在天空漂浮旋轉的大魔方。這樣的夢持續了半個多月。
1996年，我還在上幼兒園，還在揪前桌兒的辮子，還是個連冰火毒龍沙漠風暴都不懂的小男孩。
但是這部動畫片卻在童年給我留下了比《咒怨》、《山村老屍》等等還要深刻的印象，以至於我的海馬體（不是海綿體）將它自動壓縮到我的顳葉最深處。
其實我自認為膽子還是蠻大的，經常自己一個人看恐怖電影，或者睡前聽恐怖故事。所以我在思考我們還有哪些童年陰影的時候，就自然而然的想到了這部動畫片。
但過了20多年，重新看這部片的時候我才發現，原來童年陰影，真的可以成為一輩子的陰影。
或許有的人已經猜出來了，沒錯，是它——
《魔方大廈》
男主萊克是一個上學的小男孩兒，孩子的天性就是玩兒，但是萊克的媽媽卻將他鎖在家裡學習。
萊克肥腸不開心，也肥腸無聊，他只能欺負家裡的貓，以及擰手裡的魔方打發時間。
可萊克並不是一個有耐心的孩子，擰了幾下就把魔方摔到了地上。被摔的魔方突然變大飛出窗外，萊克就此進入了魔方變成的大廈。
魔方共有26個格子，每個格子是一個城市，每個城市都各不相同。有玻璃城、頭盔城、科洛城、夏河銀行等等。
為什麼《魔方大廈》嚇人？
人物模型
裡面人物模型多為吊梢眼，大眼白，人就好像掉進了麵缸里一樣白，更為詭異的是臉上有腮紅，看完我的形容有沒有想起什麼？
入殮師化妝的妝容
片子BGM
隨著片頭「上海美術電影製片廠」的出現，希區柯克式懸疑片里的音樂開啟。
在片中也使用了大量的在懸疑片中用來烘托氣氛的高音變調，以及爆炸的音效。
我一直都想不通，為什麼一部面臨如我這般可愛的小孩子受眾的動畫片，要用如此詭異的BGM。
動畫片色調
對比度和色調都明顯偏暗，畫面感也不鮮明，這讓這部片子都看起來非常的壓抑。
這種夢境的視覺效果，以潛移默化的形式，讓還是小孩子的我，做起了噩夢。
超現實主義表現手法
男主為了躲避魔方內的警察，躲進了玻璃棺材，而旁邊的醫生，看著呼救竟然只是聲嘶力竭的大笑。
非常的不符合邏輯，將現實中熟悉的配置疏離化，讓人產生恐懼感。
舉個例子，記得我上初中的時候讀過喬治·奧威爾的《動物莊園》，裡面的「豬」捷足先登，學會了在精神層面領到了其他的動物，訂立了「七誡」這一理論體系來控制其他動物。
除此外，那些豬還可以起草文件，傳達旨意，說服群眾，而動物莊園內的動物們在豬的帶領下竟然和人類開始做起了生意，甚至推翻過人類對他們的奴役。
這種情節的設置就是超現實主義。
人設問題
男主不僅不能和朋友們在外面玩，反而被媽媽關在家裡做作業。男主很生氣，於是在競選成為市長後，把自己的爸爸媽媽關進了罐頭裡。
不僅如此，所有小朋友都將父母都關進了罐頭。
單壓*4
這些給我留下了難以磨滅的恐怖。
有網友總結了前十集的關鍵詞：
第一集《玻璃城》
殘疾，棺材，暴力少年，虐貓，憤怒的家長，全城搜捕
第二集《裝在罐頭裡的爸爸媽媽》
癲狂，父母低齡化，身份對調，罐頭禁閉，鬼魅司機，怪笑升天
第三集《神奇的日曆》
恐怖圖案，醉酒，瞬間衰老
第四集《蜻蜓飛行團》
蜻蜓飛機人，鐵金剛，巨蝗，酒槍，黑蚊子
第五集《三探櫻桃塔》
詭異圖案，聾啞城，怪誕音效，「不能說真話不如當啞巴」
第六集《星座號》
人間大炮，異性隔離，海上冒險，中邪
第七集《夏河銀行》
怪裡怪氣，驚恐叫聲，痛苦儲藏室，詭計，暴力，惡靈
第八集《頭盔城》
恐怖頭盔，慘叫，撞牆，禁錮的頭腦，可笑的規矩
第九集《科洛城》
胖子，減肥藥，睡覺，貪吃，貪睡，古怪瘦身舞
第十集《黑蟬樂隊》
搖滾樂，體檢，重複演奏，作曲，劫機
本來要拍到26集，但是中途卻被腰斬，而腰斬的原因，也沒有明確。
《魔方大廈》由上海美術製片廠出品，該廠還製作過《天書奇譚》、《黑貓警長》、《葫蘆兄弟》等。
儘管每一部都很有名氣，但事後想想卻都不甚單純，對小孩來說多少有些複雜，和後來看到的低齡段諸如《小豬佩奇》等動畫不同，有點接近未刪減版的《格林童話》，黑暗，詭譎。
每個人都長的一樣
說到底，「動畫片」是和圖片，電影一樣用來傳遞信息的介質。
所以時隔多年，重看該作，一如既往的恐怖，但也開始發現每個藝術作品背後都有其深刻的立意，也不再認為那些長篇大論的解讀是用來賺取眼球的。
畫風詭異，人設扭曲，光怪陸離的情節，主題涉及到人性，這樣的畫風於現在來說，算是先鋒實驗。
所以現在再次觀看當年的上海美術製片廠的動畫，故事都很有趣，畫面都很有藝術感。
《魔方大廈》儘管恐怖，但是它的造型、背景、配音都有強烈的風格，劇情更是一絕，很難想像這是一部拍給幼兒看的動畫片，對兒童來說，這些劇情都超出了他們的認知。
它們展現出的是一個沒有凈化過的世界，裡面沒有「熊大，熊大，光頭強又來了」，也沒有「羊村的小羊」，有的只是一支支的手槍，一個個棺材。
我想製作者最初，心思並沒有放太多的娛樂，而是把動畫當做不分年齡的藝術，所以他們實驗了各種風格，灌輸了大量思想，希望引起觀眾思考。
其實按理來說中國文化悠久，民間的傳說讓每一個中國人在上不會落入劣勢。
哪怕是我們從小就開始看的文學作品《牡丹亭》，小曲兒《探清水河》，裡面的故事無一不是條理清晰，充滿詭譎。
但看看如今沒落的上海美術製片廠，曾經《鐵扇公主》影響了一代人，傳到日本後，手塚治虫受到啟發開創了《鐵臂阿童木》的動漫的形式。
上海美術製片廠從96年後拿得出手的新片只有《寶蓮燈》（合拍動畫片不算），反觀日本動畫......
當然這是另一個故事。
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