文 | 九九消寒

今年，戛納果然和Netflix撕破臉了。

第71屆戛納電影節專門為Netflix設了一道坎：未在法國院線上映過的電影不得參與主競賽單元，即Netflix出品的影片都只能參與非主競賽單元。

據說阿方索·卡隆的新片《羅馬》本來入圍了主競賽，但因為是Netflix出品，且沒能轉入院線上映，後來被撤出了。而Netflix也感覺到了來自戛納的不善，主動撤回參選影片，聲稱不再帶作品參與戛納電影節。

戛納與Netflix斷交 院線向網大開戰

這不是戛納電影節與Netflix的私怨，而是國外主流影界對Netflix這個流媒體之王出品電影的集體diss。去年，Netflix網大《玉子》《邁耶羅維茨的故事》參加戛納電影節時，評委會主席佩德羅·阿莫多瓦便表示：「不該把金棕櫚頒給一個大銀幕上看不到的電影。」最後兩部影片果然一無所獲。

更誇張的是，電影節期間每次《玉子》和《邁耶羅維茨的故事》片頭Netflix的LOGO一出現，便會招致一片噓聲。兩部影片在電影節上所受的待遇，很能說明國外主流影界對Netflix網大的態度。

眾多的抵制聲強調的不是影片質量，而是沒有在院線上映就算不得主流電影，不配進入「電影愛好者」的評選範圍。這當然是冠冕堂皇的理由。歸結下來，有兩種人對網大最為抵制，因為網大在兩個方面觸到了他們的霉頭。

對於大導演來說，網大挑戰的是他們的藝術底線。斯皮爾伯格認為，當製片方以電視屏幕的規格來考慮電影的製作，那他們的電影只能被稱為「電視電影」。這樣的片子也許能獲得艾美獎（美國電視界最高獎項），但絕對配不上奧斯卡。這是出於對流媒體出品影片質量的質疑。

而絕大多數抵制者的深層心理則是對網大威脅院線的恐慌。在法國，一部電影在大銀幕上映後4個月才可以在DVD、網路視頻點播上線，10個月後在付費電視放映，22個月後在公共電視台放映，36個月後才可以在Netflix流媒體平台放映。

用3年時間來保護院線經營者的利益，而這3年利益期卻被Netflix的線上發行模式一朝打破，傳統模式瀕臨破產，利益鏈條遭到阻斷，服務於院線的電影人當然十分恐慌。

但中國的院線和網大在發行模式上對標國外並沒有太大差別，為何兩者的關係卻不像國外那樣劍拔弩張，甚至馮小剛這位一向懟天懟地的大導演都對網大採取了認可態度呢？

國內院線包容網大 全靠網大欠水平

說來慚愧，國內網大之所以被院線溫和以待，很大一部分是因為現階段的網大還存在嚴重的質量欠缺，以優愛騰為主的流媒體平台都還達不到Netflix的出品水平，遠沒有構成威脅。

而Netflix則不同，在強大的內容支撐下，Netflix2017年總收入升至110億美元，和美國總票房持平，同比增幅高達36%，這其中，網路大電影功不可沒。

Netflix網大的質量甚至達到可以進軍戛納的水平，而Netflix也憑此敢有「像改變電視業務一樣顛覆電影產業」的野心。反觀國內流媒體網大，還都處在需要上層監管匡正尺度下限的階段。

在中國，網大市場說起來是院線人才的培養基地，但其實大家心裡都清楚，網大的入門門檻依然偏低，低水平作品佔大多數，而所謂的頭部比起院線鳳尾，多勝在大膽新奇，在硬性製作上還真跟不上。

豆瓣評分達到七分左右的幾部網大，如《海帶》《哀樂女子天團》《靈魂擺渡黃泉》，觀眾在給出評價時首先考慮的是：這是一部網大，在網大里算是精品。給出的評分多是鼓勵分，是網大評分和院線評分的平均分，帶有寬容心理。

馮小剛寬容道：「院線數量有限，都去上，也沒有這麼多資源」。要知道「都去上」的前提是「都能上」，他知道憑現階段網大的水平還「上」不了。

網大或由電影局匡正 挑戰院線未為不可

以上分析並非唱衰網大，畢竟網大經過長期發展，已經糾正了許多弊病，慢慢走向良性階段，如今的網大正處於拐點時期。

以往在網大領域一家獨大的愛奇藝正受到優酷的挑戰，進入2018年，騰訊網大也有了平穩起步的跡象。尤其是愛奇藝經過長遠的布局，正試圖挖掘更多的網大題材，探索內容分眾，而優酷也在聚焦頭部內容的打造。多家競爭中，產品升級的腳步必然加快。

之前，鸚鵡君也根據人民日報針對網大低俗的發聲，分析出相關部門有意加強監管的苗頭。從人民日報的文章中可以看出，相關部門認為視頻網站經營者和網大製片方的文化自覺程度不夠，如不加以管制，網大市場很可能長期流於低俗，難以發揮積極的社會效應。就當前局勢來看，上層絕不可能坐視網大市場壯大，放任媚俗現象的擴大。

加上電影局在之前的部門調整中從國家廣播電視總局脫離，被劃歸入中央宣傳部，有理由猜測未來的網大很有可能會劃歸電影局管理。在專門機構的強監管下，未來網大的質量和藝術表達必會走上另一個高度，希望屆時的網大不再需要俯視的寬容，而能有力地對標院線，成為公認有競爭力的電影產品。

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