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張大千(1899-1983)

莫高窟唐人菩薩像

設色泥金紙本 鏡心

鈐印：張爰私印

款識：漠高窟唐人菩薩像。弟子張大千敬造。

著錄：1、《東南文化周刊》1997年第2期封底，南京博物院主辦。

2、《藝林薈萃——古今名家書畫精品展》P29。

3、《榮寶齋》雜誌2003年特刊P164，中國美術出版總社出版。

展覽：1、2001年，南京博物院，世界華商會書畫精品展(時任全國政協主席李瑞環同志參觀了該主題展覽)。

2、2001年，武漢博物館，武漢博物館新館落成典禮暨中國名家書畫精品展。

尺寸：128×63cm約7.3平尺

這是張大千臨摹敦煌壁畫中最精美、最有代表性的作品，與國家一級文物四川省博收藏的《初唐觀音圖》很相似。張大千1941～1943年間赴敦煌，臨摹敦煌壁畫，共臨摹200多張壁畫，這些珍貴畫作世人難得一見。張大千臨摹的276幅敦煌壁畫，目前有70多幅保存在台北故宮博物院，180多幅保存在四川省博物館，這批畫是上世紀60年代初張大千家人捐贈的，同時捐獻的還有上百幅臨摹壁畫手稿。流傳到民間的作品，世人是難得一見。因為，張大千臨摹敦煌壁畫是他藝術道路上最重要的轉折點。張大千終生致力於中國水墨畫，早期以寫生臨摹、師古仿古為主，其中又以遠赴敦煌臨摹壁畫作為分界點。那次長達2年7個月的臨摹，影響了張大千中、晚期的畫風，也奠定他作為一代大師的基礎，同時他也找到了開拓中國畫新境界的突破口。

溥儒(1896-1963)、雷佩芝合寫

觀音

水墨紙本 鏡心

鈐印：溥儒、佩芝

款識：觀音妙荘嚴，廣發無邊誓。燕航濟眾生，拔除諸惡業。火宅熄炎威，清涼登彼岸。瞻禮玉毫光，常奉華嚴界。雷氏信女畫，溥儒敬題。

尺寸：56×30cm約1.5平尺

雷佩芝，朗靜山夫人。其中國水墨畫式的集錦攝影，開一代之先河，得中國古典繪畫傳統滋潤，是中國攝影畫意開拓的傑出代表。

黃賓虹(1865-1955)

溪山輕舟

設色紙本 立軸

款識：李營邱、范中立諸家承唐人遺風多用濃墨，元季士大夫畫以幽淡為宗其腕力遒勁興會淋漓，頗蒼潤之，後人所不易逮。賓虹。鈐印：黃賓虹

題跋：賓老最善墨法，晚年尤臻化境，至可寶愛也，庚子(1960年)夏八二叟陸儼少題。鈐印：陸儼少、 宛若

尺寸：68×33.5cm約1.1平尺

陸儼少(1909-1993)，又名砥，字宛若，上海嘉定人。1927年考入無錫美專學習，同年從王同愈學習詩文、書法;次年師從馮超然學畫，並結識吳湖帆，遍游南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課於浙江美術學院，1980年在該院正式執教，並任浙江畫院院長。擅畫山水，尤善於發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。書法亦獨創一格。

黃賓虹(1865-1955)，原籍安徽歙縣，生於浙江金華。初名懋質，後改名質，字朴存，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人。擅畫山水，為山水畫一代宗師。精研傳統與關注寫生齊頭並進，早年受「新安畫派」影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為「白賓虹」。八十歲後以黑密厚重、黑里透亮為特色，為「黑賓虹」。其畫風蒼渾華滋，意境深邃。偶作花鳥草蟲亦奇崛有致。除繪畫之外，並從事繪畫史論、篆刻的研究和教學。曾任杭州國立藝專教授等職。

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