我們不一樣，每個巴洛克畫師都有自己的態度，誰說我們墮落瓦解

在前文中我們提到了卡拉瓦喬（喜鵲聊畫3 | 混世魔王——卡拉瓦喬），也詳細的了解了荷蘭大師倫勃朗的故事（喜鵲聊畫 5 | 一幅畫讓他從此一生窮困潦倒，世後卻因這幅畫聲名大噪），後世把他們都歸到了巴洛克風格裡面。

說道巴洛克，相信朋友或多或少都聽說過這個名詞，其實這個詞在當時的歐洲原本是貶義的。這個詞最早來源於葡萄牙語BARROCO ，意為「不圓的珍珠」，最初特指形狀怪異的珍珠。而在義大利語 BAROCCO 中有「奇特，古怪，變形」等解釋。

在法語中，「Baroque」成為形容詞，有「俗麗凌亂」之意。在古典主義者眼裡這個詞指「缺乏古典主義均衡性的作品」，他們認為巴洛克是一種墮落瓦解的藝術，說的通俗點就是畫的跟文藝復興時不一樣了，較為古板的歐洲人接受不了了，直到後來才對巴洛克藝術有了比較公平的評價。

今天我們的油畫故事就來著圍繞巴洛克風格。

首先我們來到西班牙

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西班牙的巴洛克代表畫家委拉斯凱茲（1599年-1660年），算起來比上一期的倫勃朗大幾歲。這位十七世紀天才大師，他是古往今來肖像畫最好的人之一，只是經常被低估而已。他也算巴洛克那種華麗優美之風的代表，但戈雅認為他其實很酷。

先細緻的欣賞一下委拉斯凱茲的面部細節

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再看他刻畫的教皇英諾森十世的性格，真是入木三分！

說到生於西班牙的歷史文化名城塞維利亞的委拉斯凱茲，他與許多大師級的畫家一樣，從小喜歡繪畫，並顯示出極高的創作天分。

他的父親是當地的一個貴族，在那個時代做畫家沒有社會地位，出人意料的是，父親非但沒有反對他的愛好，反而非常支持他，親自把12歲的委拉斯開茲送到當時正享有盛名，號稱"塞維里亞的米開朗基羅"的埃里拉家裡進行系統的訓練，開始了他的藝術生涯。

委拉斯凱茲是個很明白自己又極具個性的人，當發現刻板的臨摹為要義的老師根本不對自己的胃口時，毅然離開了埃里拉的畫室。然後，這位大神就在街上溜達，左看看東望望，突然一位美女映入眼帘。這事兒擱一般人頂多就多看兩眼，但委拉斯凱茲可不是一般人呀，當時年僅15歲的他直接大腿一拍打定主意，一路尾隨姑娘到了住所。

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你說巧不巧，姑娘的父親竟然是當地一位著名的畫家帕切科，於是毫不猶豫地「拜師學藝」，後來的故事自然就順理成章的……還在單身的小夥伴們，快get一個新技能吧！

帕切科

後來，身兼岳父、老師雙重身份的帕切科更加積極地開發委拉斯凱茲身上的才能，竭盡全力地把他培養成為一個獨立的畫家，特別是把他介紹給塞維里亞市長的兒子，藝術愛好者奧里瓦斯伯爵。自此開始，委拉斯凱茲發家致富的道路正式開啟。

後來在菲力浦四世登上西班牙王位時，委拉斯凱茲在給國王的自薦書中這樣寫道：

讓國王看看並且賞識一下真正的藝術家吧！

國王看到信後，也不知道咋想的就接受了，並立即讓委拉斯凱茲為自己畫肖像。

Philip IV in Brown and Silver

畫作完成後，國王覺得委拉斯凱茲說的對！對肖像十分滿意，然後下令把自己的其他畫像全部從牆上取下來，從此以後只允許委拉斯凱茲為自己畫像，直接把委拉斯凱茲請進王宮居住~

那一年，國王十九歲，委拉斯凱茲二十五歲，兩人成為好基友，據說國王經常在委拉斯開茲的畫室里消磨時光，為了避人耳目，還專門從深宮修了一條地道直通畫家工作室去玩耍。委拉凱茲也高興為國王畫肖像，國王的肖像在他一生中占很大數量，留傳下來的就有二十九幅！

委拉斯凱茲是國王和貴族的畫家，因此，正如所看到的，他的作品裡表現出貴族的高雅和威嚴。就連畫一個希臘平民的像，也總是有威嚴感。

從某種意義上來說，委拉斯凱茲是個與古典主義理想美無緣的畫家，是一個偉大的寫實主義者。他筆下的歷史神話作品、宗教風俗作品都幾乎沒有文藝復興或是巴洛克時代的"神氣"，代之以常人自然的情態。這大概是由於他從年輕時就養成的不帶主觀色彩的創作習慣和長期學習卡拉瓦喬作品的影響吧。

大師的技法往往是單純的，瞧這小女孩的兩隻手幾乎沒畫幾筆，卻又讓我們感覺到像是細節無限。這才是天才的技法,出神入化，他的精神品格和技巧手段成了不可被後世畫家接近的神話。

值得一提的是委拉斯凱茲是第一個不再用丹培拉的畫家，從頭至尾是用油畫顏料來完成作品的歷史是從他開始的。

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