瓷器老化的細節控
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04-19
任何事物都有一個衰變過程。即便是封閉的環境中。
瓷器的氧化衰變依然如此美妙,尤其是氧化後產生的蛤蜊光。(成化鬥彩龍紋小杯)
清淡雅緻的特殊青花料沉陰期間,二次上低溫釉形成的工藝。有稱謂「鬥彩」或「逗彩」,歷史記載此工藝形成於明代成化年間,唯獨到發明。然實際還是繼承前人之工而後發揚光大。
湖南電視台《東方尋寶》第七季全國海選報名:一五零七九九八一四一零
鬥彩雞缸杯拍賣過兩個多億,那都是炒作的結果,成化瓷的品種極多,成化皇帝與萬貴妃的愛情結晶。令後世為此「工匠精神」頂禮膜拜。
鑒物如同鑒人。時間久了,細節呈現本質。
(本圖片氧化「蛤蜊光」在成化鬥彩瓷的氧化現象)
仿製蛤蜊光的土辦法之一,(還有多種方法)
(用一個超大號鍋,把剩茶葉灰錳氧等染色劑比較強的化學物質放進去加熱,買來假的琺琅或粉彩做實驗,第一個步驟就是放到微波爐加熱瓷器,低溫釉的內部燒成升溫快,(電爐絲加溫控制方便出產品)。然後釉層會因此產生內部氣泡,一進微波爐加熱,泡內空氣會迅速膨脹,形成破泡現象,然後放進鍋里煮,半個小時即可染色做舊,表面還回因「灰錳氧(高錳酸鉀)」產生蛤蜊光,一般人沒經驗會當真品購買,然實際上與幾百年前形成的蛤蜊光很不同,用白醋即可洗掉表層作假蛤蜊光。另外微波爐形成的破泡邊沿清晰成爆裂狀,和凹陷的死亡氣泡不同,切記。微觀要有六十倍放大鏡可觀察細節)
康熙玫瑰紫地琺琅彩(此色地兒較稀有)
底部
氧化現象
氧化皸裂
色料堆磊感很強。
側映光都有很強的氧化和包漿,表層的氧化痕迹很厲害,內層也有深入的氧化現象。
琺琅料手寫底款,楷書公整,沉穩
礦料有雜質沉澱物,自然皸裂
點描精微豪發必現,釉色暈散不留痕迹
發色飽和,包漿油潤
蘭料發色純正,但研磨顆粒粗細參雜,手工研磨原因導致
雍正單色釉氧化現象
瓶口包金成顆粒狀,因使用自然磨損
蘋果綠釉多層斜開片,目前景德鎮已有成熟仿品出現市場,但沒有氧化包漿,釉料為玻璃。
接近底部的下墜積釉,燒成控制難度極大
因拉坯底部形成的「窯裂」
氧化開片
蛤蜊光呈七彩
康熙五彩氧化現象
氧化現象釉彩面和素麵相互「串彩」形成「光暈現象」,十分奇特。
畫工流暢,形象,個性突出
關鍵處為「面相」,五官是否傳神,手臂及手的姿勢,結構是否合理,和面相情緒呼應協調。
毛髮勾描生動有序
胎底釉內有氧化鐵斑,手工淘洗沉澱練泥有局限。
字體老辣,俊朗沉穩,青料符合時代特徵
長期使用後沉積的積垢現象
雍正琺琅加粉彩
氧化現象
此凡紅由深入淺,發色沉穩,艷而不俗,過渡無痕
關於「火石紅」是指古瓷露胎處,顯示紅色,也有黃紅色、紫紅色、灰紅色等。個別火石紅嚴重者,也可從胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窯時便有的,稱「窯成火石紅」;出窯後逐漸形成的,稱「後天火石紅」。現代仿者用高溫噴槍加氧化鐵粉或其他做舊手段而賦予其表,而非由胎內析出,固不象。
古時的窯成火石紅,其當時的面貌,只能從現代瓷器上推知。其經歷了若干年後,面且全非,其它的一系列古瓷持征干擾了它。所以尋找古瓷特徵,則以後出火石紅為主。一般會出現在器物的凹處、支釘上、片縫上、吐筋線上、火性土垢上,並面上會有金屬光澤,這是千年氧化加之火性外吐所致。時間不超過幾十年的,不會產生金屬光。年代越久遠,金屬光越強。
火石紅的主體成份是氧化鐵紅。若瓷質本身的含鐵量極低,則不容易找到火石紅,有的須藉助百倍放大鏡。若是一點兒火石紅也找不到,則可判為新瓷。若是瓷器凹處的後出火石紅的金屬光不明顯,則需結合其它古瓷特徵綜合判判。
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雍正蘋果綠寶石釉
南方地區的埋藏環境水氣足,腐蝕脫釉嚴重
北方乾燥,但水土侵蝕作用也不小
元代釉里紅爵杯
細節變化豐富,包漿厚韻
窯變
腿部析出氧化鐵在胎釉結合部
因手工成型常見結合部的「窯裂」呈現
玉器的侵蝕與氧化形成的包漿
進一步的細節呈現
寶石紅釉面氧化現象
檐口真金呈現細節
橄欖綠釉的氧化現象,(雍正)
唐三彩的氧化現象,開片細密,外撬邊,有氧化沉積物,
仿製品,(上海博物館工藝品店)粉彩色艷缺乏沉雅和層次,機械研磨化學釉料,沒有雜質
仿製品(上海博物館工藝品店)
仿製品,豆青釉浮雕龍紋缸(上海博物館工藝品店)
化學金貼紙的仿製品高足杯
真金的呈現效果
關於「貼紙」,不僅有傳統打底的貼紙,省去了過去臨摹工序,還省略「粉稿工藝」,還有「釉上貼紙和釉下貼紙之分,另外工具描繪用現代工具為主,同時毛筆功夫畫在紙上和瓶之上不同,功夫超過在紙上絹上的繪畫能力,有繪畫經驗的人(國畫)可區別哪是描哪是畫。描是被動而為,而畫是生髮與內心,區別就是一個是「工匠精神」,一個是「藝術家」的創造。
上海博物館工藝品店裡的所有關鍵瓷器仿的都大題不錯,所以說藏家手中有大量樣品,但頂多達到六成標準已經不錯了。一般而言能進工藝品店裡的是正品,進不去或其他小作坊做的大量流進市場成為街頭巷尾的招搖貨了。請少碰這一類瓷器。
對元青花十分慎重。仿出元青花的表面與內部的特徵已經不是問題。關鍵問題是時間遺留的特徵和胎土對不上。
目前青花發色以達可控性,非常唬人,市場多見,除了氧化包漿特徵不明顯外,做舊之後具有相當的欺騙性
沒有包漿和氧化現象,顯得乾澀
貼紙接頭
雖精細但呆板
依靠貼紙描繪添彩,線條僵硬缺乏活力。
以上提供細節僅供參考。
本編輯應藏友之邀,發圖分析癥狀,市場多仿,不能憑几張圖以偏概全,僅做提示。
※以瓷為紙,將畫入瓷,瓷畫收藏方興未艾
※「永樂三寶」:甜白、青花、鮮紅釉!
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