小楷《靈飛經》最美的90個字

（紹京）筆法精妙，回腕藏鋒，得子敬神髓。

——明·董其昌

鍾紹京與薛少保齊名，開元初書法家第一。

——清·葉昌熾

《靈飛經》是歷代學習小楷的極佳範本，從「取法乎上」這一點來說，這本貼是值得下大功夫的。

《靈飛經》的墨跡現存只有四十三行，其他皆為石刻，而石刻遠遜於墨跡，因此臨習的重點應當為墨跡的四十三行。

此

道

1.此左右結構，參差有致。

2.道筆畫粗細對比鮮明，字勢靈動。

忌

淹

3.忌上下結構，融入行書筆意，字勢飛動。

4.淹用筆靈動輕盈而不失厚重，結構側媚多姿又不失端莊。

污

經

5.污結構秀美，筆意瀟洒，三點水靈動洒脫，左右呼應相合。

6.經（經）左右結構，自然平穩。

死

亡

7.死字勢舒展，清曠勁健。

8.亡一筆不苟，風姿俊逸，神彩飛揚。

之

家

9.之行筆靈動溫婉，深得「二王」筆法精髓。

10.家筆法精妙，回腕藏鋒。

不

得

11.不筆勢圓勁。

12.得左右結構，自然平穩。

與

人

13.與（與）雖為楷書，卻有行書筆意。

14.人撇捺舒展，流轉自然。

同

床

15.同平穩自然，提鉤勁健有力。

16.床左右結構，互相呼應，平穩自然。

寢

衣

17.寢（寢）上下結構，自然平穩，捺筆舒展。

18.衣字勢蹁躚，峻利豐秀。

服

假

19.服左右結構，工整平穩。

20.假左右結構，融行書筆意於楷書中，撇捺互相呼應。

禁

食

21.禁上下結構，穩重大方，用筆露鋒順入居多，流暢中求穩健，沉而不浮，重而不滯。

22.食結體造型優美，結構精巧，於飄逸中見穩妥，於典雅中見遒勁。

五

辛

23.五入鋒輕柔，回鋒圓潤。秀美中有古趣，舒展中有團聚，平易中有變化。

24.辛參差錯落，疏密有秩，變化自然。

及

一

25.及變化多端，妙趣橫生。

26.一秀媚舒展，沉著遒勁，風姿不凡，別具一格。

切

肉

27.切左右結構，相互呼應，靈秀異常。

28.肉有寫經書法常見之精鍊純熟，又處處顯示「二王」書風明月入懷之雅緻。

又

對

29.又筆法雋美，結構嚴謹，風格古雅。

30.對（對）筆畫幾筆重，幾筆輕，起止分明。

近

婦

31.近筆畫柔中有剛，剛柔互補，走之底顯得極挺勁，內含千鈞之力。

32.婦（婦）左右結構，左輕柔右沉著，含痛快於沉著之內，筆力靈巧遒勁。

尤

疑

33.尤氣韻高雅，瀟洒大度。

34.疑柔中有剛，秀而不媚。

甚

令

35.甚長橫筆力遒勁，安穩沉著。

36.令一撇一捺舒展飄逸，優雅大方。

神

魂

37.神左右結構，寫得神態安祥，輕輕鬆鬆。

38.魂如春天裡在山陰道上行，毫無牽掛，毫無目的，只是信步，瀟洒脫俗。

六

生

39.六長橫舒展有致。

40.生書者感情自然湧出，筆墨揮運，自如通達。

邪

失

41.邪左右結構，靈動多變。

42.失字形推陳出新，點畫含蓄凝重。

性

災

43.性左右結構，點畫互相呼應，琴瑟和鳴。

44.災（災）點畫有輕有重，莊重而不失靈巧。

三

世

45.三起收筆十分講究腕力的運用，極富情致。

46.世凝重而又輕靈，顯出書家的大家風範。

變

為

47.變（變）筆畫的純粹、精鍊，像長空中的一縷清風，一聲鶴唳，一抹行雲。

48.為（為）閑情之美以外又有一種散淡之美。

下

鬼

49.下粗細對比鮮明，姿態自然。

50.鬼轉筆處遒勁有力，平易中寓變化。

常

當

51.常善於運用長的筆畫，盡展筆畫的悠長。

52.當（當）用筆方圓並濟，相得益彰。

燒

香

53.燒橫畫起筆重，而後提筆使其輕、細，並微呈弧形，末了頓而使其沉著，然後輕輕收回。

54.香橫畫體現了快意，筆畫開張毫無顧忌。

於

首

55.於（於）左右結構，縱斂對比，婀娜多變。

56.首長橫舒展，天骨超俊。

也

上

57.也最後一筆延長，取得特別的藝術效果。

58.上豎畫並不僵化死板，代之以瀟洒的筆觸，富有張力。

清

瓊

59.清左右結構，具英華髮外，精義入神的生動之感。

60.瓊（瓊）左右結構，左部緊收，右部伸展，顯得婉轉而遒勁。

宮

玉

61.宮運筆中因著力於重筆，顯得豐腴、沉實。

62.玉用筆剛勁果斷，急切下力，目的是在一幅之內作出對比，使人覺出差異。

符

乃

63.符上下結構，用筆靈活，極富美感。

64.乃粗細比較起來非常鮮明，能夠產生審美效應。

是

太

65.是秀骨清相，沉著細緻的筆畫、筆調對比產生跌宕。

66.太長而細的筆畫如低音長調，短而粗的筆畫如號角戛然而止，正中有奇。

極

形

67.極（極）不同筆畫，有主有次，有莊重有詼諧，有工整有奇盪。

68.形左右結構，骨感清秀，富有情致。

四

真

69.四為數不多的厚重筆畫，就好比是有了「鬚眉」的點綴，而「耳目」才更有新意。

70.真筆法上變化洋洋洒洒，令人如拾翠岩邊，不勝感嘆。

受

須

71.受字畫妍媚，遒勁有法。

72.須（須）左右呼應，一筆不苟，風姿俊逸，神采飛揚。

精

誠

73.精在用筆上，露鋒順入居多，流暢中求穩健，輕而不浮，重而不滯。

74.誠（誠）左右結構，結體疏朗，字勢靈動。

潔

心

75.潔（潔）左右結構，點畫之間互相呼應。

76.心秀媚舒展，沉著端正，風姿不凡。

澡

除

77.澡左右結構，端莊秀麗。

78.除左右結構，左輕右重，點畫靈動而遒勁，提按自如。

郭

累

79.郭左右結構，左高右低，映帶自然。

80.累上下結構，結構疏朗而茂實，筆畫以圓潤為尚，氣宇軒昂。

遺

穢

81.遺（遺）視其用筆，自然恬淡，厚重端莊，溫文爾雅。

82.穢（穢）左右結構，變化多端。

勺

甲

83.勺點畫含蓄、輕快，時有行書意趣。

84.甲筆法方圓兼具，線條精妍峻健。

虛

映

85.虛俊逸飛動，秀麗多姿。

86.映線條纖細勁挺，靈動秀逸，輕重對比鮮明。

藥

氣

87.藥（葯）用筆粗重之處，能夠舉重若輕，肥而不濁，豐腴秀勁。

88.氣（氣）用筆輕細之處，能夠舉輕若重，細面不弱，輕中有重相輔，瘦硬通神。

靈

飛

89.靈（靈）結體中宮緊結，外延伸展，斂放有致。平正之中蘊險絕，險絕之中含平整。

90.飛（飛）行氣貫通，上戴下托，左右呼應，避讓得當。

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