每天古書畫：拍賣場上的幾幅唐伯虎作品鑒定
《撫琴圖》 唐寅（款），水墨紙本，立軸。縱 110厘米，橫60厘米。
題識：「嘉靖壬午夏五月望，仲海親翁正，蘇台唐寅畫。」
鈐印：「南京解元」。
圖中描繪了松柏下，茅屋內。一位高士正坐於蒲團之上撫琴操縵，而另一高士正洗耳恭聽。
《會琴圖》 設色絹本，立軸。 縱 140.5厘米，橫62.2厘米。
題識：「黃葉山家曉會琴，斜橋流水路陰陰。東西南北雞豚社，氣象粗疏有古心。正德己卯（1519）秋，蘇台唐寅。」
鈐印：「唐寅私印、句吳逋客、吳趨、南京解元」 。
鑒藏印：「軒、孫阜昌印、角茶軒收藏書畫之印」。
唐寅作品有紀年的極少，此幅作於正德己卯秋，唐寅已經五十歲，距離他去世只有四年了。「醉舞狂歌五十年，花間行樂月中眠。漫勞海內傳名字，誰信腰間沒酒錢。」名聲響亮，卻拙於謀生，命途多，他的詩中滿是無奈。這時唐寅的畫藝非常成熟，他雖師事周臣，但那種儒雅的文人氣息，卻是周臣作品中沒有的。這幅《會琴圖》結構細密，具有北宗的嚴謹，又有南宗的文秀，是唐寅晚年的精到之作，配上他的自作七絕，更是相得益彰。圖中正在上橋的策杖高士，立足回首，似乎正在招呼身後的攜琴童子。此圖曾收錄於乾隆年間知名收藏家陳焯的《湘管齋寓賞錄》
《松下撫琴圖》又名《撫琴待客圖》，水墨紙本。縱 354厘米，橫165厘米。
款識：「彈琴茅屋中，客至猶在坐，自必是知音，松風更相和。桃花庵主人唐寅。」
鈐印：「唐寅私印、南京解元、六如居士、吳趨」。
此軸《松下撫琴》圖繪疏樹溪山，雲煙橫銷，松間草舍，一高士端坐茅屋撫琴。一高士登門拜訪，似忽遇知音，童子茅屋外掃地，兩隻仙鶴獨步門外，一派詩情畫意，松樹枝葉濃密，別有情致。整幅作品，高松婆娑，意向清俊秀逸，墨色淋漓，又富濃淡變化。遠景與近景相連，意境高遠。他的山水畫有粗細兩種風格，粗筆一路源自周臣，然於剛健中別具清俊秀逸之韻；細筆畫屬其本色，更多文人畫筆意，景色簡約清朗，用筆纖細有力，墨色淋漓多變，風格奇峭而又豐潤。唐寅的畫，既有宋畫深厚功力，又有文人畫的書卷氣，成就了明中期文人畫的新畫風。加之他詩文、書法的造詣也很深，難能可貴的是詩與畫的統一。唐寅的詩文多俚語，豪放不羈，戲語中寄憂思；畫也和詩一樣，如縱放中見深沉，戲筆中寓思想，為詩情與畫意的完美結合。而題畫詩能緊扣畫的主題和意境，以闡發或充實畫面的未到之處。
《桃源仙境圖》 唐寅（款），設色絹本，立軸。縱129厘米，橫44厘米。
款識：「嘉靖癸未中秋蘇台唐寅」。
鈐印：「唐寅之印、伯虎」。
這是一張托款的青綠山水人物畫。畫中仙山群繞，亭台樓閣。近處描繪了即將過石橋的松下策杖高士，正回頭與轉向身後抱琴的童子。值得一提的是，不知道為什麼，童子正將琴首抽出琴囊。
《山齋撫琴圖》 設色絹本，立軸。縱142.5厘米，橫38厘米。
款識：「唐寅」。
鈐印：「唐寅私印、唐伯虎」。
鑒藏印：「戴培之家珍藏、王季遷珍藏之印」
其它印：「翰墨軒安氏」。
圖中山腳下有幾間屋舍，居中一間屋內有一文士正在獨自撫琴。
《淵明撫琴圖》 唐寅(款)， 設色紙本，鏡心。?縱70厘米，橫34厘米。
題識：「淵明常蓄無弦琴，醉中輒以自遣。吳門唐寅。」
鈐印：「唐寅」。
該圖描寫了陶淵明在松樹下彈琴的場景。字畫皆弱。落款顯然是出自於蕭統《陶淵明傳》中的「淵明不解音律，而蓄無弦琴一張，每酒適，輒撫弄以寄其意。」
《撫琴圖》 設色絹本，立軸。縱110厘米，橫38厘米。
款識：「吾聞淮水出桐山,古來賢哲產其間。君今自稱亦私淑,漁鉤須當借一灣。吳門唐寅作。」
顯然這是一件雜糅的托款偽作，繪畫的部分臨仿了藏於美國王季遷懷雲樓的趙孟頫所繪《松萌會琴圖》，而落款則完全照搬了藏於北京故宮博物院的唐寅《桐山圖》。值得一提的是原畫自題詩中 「漁鉤須當借一灣」一句中的「鉤」字，當寫作「釣」字，此處依然依葫蘆畫瓢。
《撫琴圖》 設色絹本，立軸。縱109厘米，橫40厘米。
款識：「癸酉仲夏月，吳郡唐寅。」
該圖在青綠山水下，描繪了三位仕女在松下蕉旁，正在聽一仕女彈琴雅集的場面，旁邊侍女正奉茶相待。
整體繪畫及落款皆相對羸弱，當為托款偽作無疑。
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