晚清面孔：他們的表情為何那麼僵硬？

晚清手持書本的老者，阿芳照相館拍攝，1861-1870年，蛋白照片，尺寸21×27cm。晚清時期，百姓對攝影術的接受程度並不高，大部分人對此都持抵制態度（認為會被「攝魂」），只有少數人，願意走進位於租界的照相館，留下自己的影像。

福州兩男子合影，阿芳照相館拍攝，1861-1870年，蛋白照片，尺寸21×27cm。那時候人們拍照沒有現在多種多樣的姿勢，目光表情也比較呆板僵硬，手中拿著點什麼物件（書本、扇子、煙桿，女性可能會拿手絹）。這跟當時攝影技術落後，曝光時間長有關。

剃頭匠，1870年代，蛋白照片，尺寸27×20cm。晚清時代，一方面普通百姓難以接受攝影術，另一方面，當時拍照的價格比較貴，只有少數富裕或精英階層才能消費得起。富貴人物會主動地邀請攝影師來拍攝或親自前往照相館拍攝肖像。

清末老婦人坐像，拍攝者不詳，1880年，蛋白照片，尺寸26x18cm。大家可以隱約看出，這位女子是大腳。福建、廣東、廣西、江西一帶的客家女子不裹小腳，因為她們的生活環境較為惡劣，必須和家人一起投入到勞動中去。

透著幾分精明的狀師，阿芳照相館拍攝，1861-1870年，蛋白照片，尺寸21×27cm。狀師是人們生活中常常需要的，但對這個職業的從業者又特別看不起。人們普遍認為，狀師譎詐多謀，壞法亂紀，勾結官吏，包攬訴訟，被百姓蔑稱為訟棍。

清末女子倚榻照，拍攝者不詳，1900-1911年，銀鹽紙基，尺寸9x13cm。這位女子身著艷麗的服裝，應該是一名演員。她翹起腿來，似乎是在特意露出「三寸金蓮」。小腳是女子美麗與否的一個標誌。

西藏人物群像，拍攝者不詳，1880-1900年，蛋白照片，尺寸9.4x15.8cm。

碧雲霞《霸王別姬》戲裝照，容豐照相館，1910年左右，銀鹽紙基，尺寸20x14cm。 碧雲霞生於上海，在京城走紅，有名的京劇坤伶之一，其留存劇照十分稀少，這張照片是表現她戲曲藝術的代表之一。

福州小腳女子坐像，阿芳照相館拍攝，1870年代，蛋白照片，尺寸22×18cm。我們不難發現，晚清照相館的擺設都差不多，一桌一椅，桌上有個花瓶、有個茶碗，被拍攝人物手裡再拿扇子或者煙袋。

三位年輕女子合影，拍攝者不詳，1880年，蛋白照片，尺寸20x27cm。鏡頭記錄下了她們的形象，跨越近140年的時光，展示了她們的精神面貌和獨有的氣質。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！