抄襲還是洗稿，但他是仿寫的高手
文/穆曉禾
一、
李白同學，他人生有三大愛好：
喝酒，交友，寫詩。
尤其是寫詩，看見人家寫了一首好詩，
他非得也寫一首，較量一下高低。
他來到武漢游岳陽樓時，詩興大發。
便想潑墨題詩，旁邊有一少年提醒，上面已有題詩。
李白說：無妨，把他的刷掉，換咱的。
少年卻說，您還是看一下吧。
昔人已乘黃鶴去，
此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，
白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，
芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是，
煙波江上使人愁。
李白越讀越覺得好，越琢磨越覺得妙，不禁心生汗顏，他剛才的靈感，一下被驚飛了。這就是行家，一看便知能否蓋過人家。
蓋不過，咋辦？那就先來首打油詩吧。
他一邊喝著小酒，一邊抽著20元的黃鶴樓，一邊吐著青煙，一邊悠悠道來：
一拳捶碎黃鶴樓，
一腳踢翻鸚鵡洲，
眼前有景道不得，
崔顥題詩在上頭。
那少年名叫丁十八，後來在《鹿鼎記》里，被金庸借去改為茅十八。這個十八小哥，有點氣不忿：黃鶴樓依然無恙，你是捶不碎的。
李白辯解：我確實捶碎了，只因黃鶴仙人上天哭訴玉帝，才又重修黃鶴樓，讓黃鶴仙人重歸樓上。
李白問十八：這個崔顥何許人也？
小哥講，崔顥河南開封人氏，704年生，19歲中進士，人家比你還小3歲呢。
李白不由得連連點頭，佩服佩服，值得點贊。
這事被傳的神乎其神，一直掛在後世文人八卦新聞榜上，這種事歷來比詩詞傳播的更遠更廣。
二、
李白從詩以來，佩服的沒幾人，但崔顥讓他折服。
後來，他仿著《黃鶴樓》寫了一首《登金陵鳳凰台》：
鳳凰台上鳳凰游，
鳳去台空江自流。
吳宮花草埋幽徑，
晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，
二水中分白鷺洲。
總為浮雲能蔽日，
長安不見使人愁。
他找了不少業內專家，對比孰優孰劣，大家一致認為李白稍遜一籌。雖然，在黃鶴樓的旁邊，有人給李白建了擱筆亭，但他並沒有就此停筆。
他從那以後，便給黃鶴樓杠上了，寫了很多關於黃鶴樓的詩，其中倒是有一首頗有名氣，一直被後世傳誦。
送孟浩然之廣陵
故人西辭黃鶴樓，
煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，
唯見長江天際流。
李白很想結交崔顥，想和他一塊狂飲，一起遊山玩水，便跨省追捕——不，是跨省交友，可總是遇不上，老是擦肩而過。
無奈沒有他的微信，看不見他的朋友圈，李白只好百度崔顥所有的詩，細細研讀。
他相信，即便寫不出一首能蓋過《黃鶴樓》的，但總能寫出與之齊名的吧。
文無第一，武無第二，各有千秋，在讀者的眼裡，你崔顥只是靠一首詩吃飯，而李白竟然寫出了那麼多的名篇。
至少在量上，李白勝過了崔顥。儘管，南宋詩論家第一人嚴羽，在《滄浪詩話》里給唐人排榜：「唐人七言律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為第一。」
三、
李白把崔顥的詩，背得滾瓜爛熟，在此後的創作中，自然而然地有著崔顥的影子，仿寫他也是順理成章的事。
終於，李白又寫出了一首名詩《將進酒》：
君不見黃河之水天上來，
奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白髮，
朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，
莫使金樽空對月。
天生我材必有用，
千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，
會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，
將進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我側耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，
但願長醉不復醒。
古來聖賢皆寂寞，
惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，
斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，
徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，
呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
看這氣勢，這力量，這氣象，這力道，多麼豪壯的詩句啊！細心的讀者，不難發現崔顥也有一首類似的詩歌，像《登金陵鳳凰台》之於《黃鶴樓》那樣。
行路難
君不見，
建章宮中金明枝，萬萬長條拂地垂。
二月三月花如霰，九重幽深君不見。
艷彩朝含四寶宮，香風旦入朝雲殿。
漢家宮女春未闌，愛此芳香朝暮看。
看來看去心不忘，攀折將安鏡台上。
雙雙素手剪不成，兩兩紅妝笑相向。
建章昨夜起春風，一花飛落長信宮。
長信麗人見花泣，憶此珍樹何嗟及。
我昔初在昭陽時，朝攀暮折登玉墀。
只言歲歲長相對，不悟今朝遙相思。
看上去，他倆好像在寫一首同題詩《君不見》，都挺激昂豪放的。不僅風格相似，甚至連題目李白也勤加練習。
崔顥寫了一首《行路難》，李白也寫《行路難》，要寫就不止一首，他一口氣至少寫了三首叫《行路難》的詩。
還不止如此，李白變本加厲地再出名篇《蜀道難》：蜀道之難，難於上青天，使人聽此凋朱顏！至此，他才感覺盡興了盡意了。
四、
崔顥影響力究竟有多大，不止李白模仿，後世仿寫者不斷。
宋朝一個叫李之儀的詞人，寫過一首《卜運算元》：
我住長江頭，
君住長江尾。
日日思君不見君，
共飲長江水。
此水幾時休，
此恨何時已。
只願君心似我心，
定不負相思意。
這首愛情小詞，不知被多少人抄在日記本上，反覆吟誦。就像《詩經·周南·關雎》里那個男子一樣：窈窕淑女，寤寐求之；求之不得，寤寐思服。
輾轉反側的，其實是作者，除了對愛情的渴望，情感里更多的是對詩意詩境的折磨。
宋人寫詞，很多素材取源於唐詩，關於這個話題，我會在另一篇《宋人這樣寫詞，唐人情以何堪》展開去講。
李之儀的這首《卜運算元》，也不例外，他的靈感來自崔顥的《江南曲》：
君家何處住，妾住在橫塘。
停船暫借問，或恐是同鄉。
家臨九江水，來去九江側。
同是長幹人，自小不相識。
下渚多風浪，蓮舟漸覺稀。
那能不相待，獨自逆潮歸。
三江潮水急，五湖風浪涌。
由來花性輕，莫畏蓮舟重。
對比詩與詞，不難發現期間的淵源，誰先誰後，誰又承接了誰。仿寫出真篇，文章千古傳，這是歷朝文人愛乾的把戲。
五、
仿寫難免會化用，化用美其名曰用典；用典難免直接引用，引用又難逃抄襲嫌疑；抄襲的最高層次叫洗稿，洗稿容易洗掉版權所屬。
初唐四傑之一的王勃，有一首著名的送別詩《送杜少府之任蜀州》：
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
其中這句「海內存知己，天涯若比鄰」，我們再熟悉不過了，經常會掛在嘴邊。
我們是來自五湖四海的兄弟，相聚相識在微信里，已用不著飛燕傳書，更用不上雞毛信，一段話瞬間就能收到，甚至可以視頻，素顏出鏡。
我們是神交啊，但熟悉的又像身邊的朋友，多貼切，多溫暖。
但是這流傳甚廣的詩句，卻化用了曹植的那首《贈白馬王彪》：「丈夫志四海，萬里猶比鄰」。由於曹植寫的是抒情長詩，不如王勃的簡短，不如王勃的易誦。
唐朝詩人王維寫過一首《漢江臨泛》：
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。
到了宋朝，歐陽修覺得這句寫得太好了，於是直接引用到自己的那首《朝中措·平山堂》詞作里：
平山欄檻倚晴空，山色有無中。
手種堂前垂柳，別來幾度春風？
文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。
行樂直須年少，尊前看取衰翁。
把別人的好詩句，直接拿來己用，這在古人那裡不是個例，是時常發生的事，越是大家越不鮮見。用就用了，抄就抄了，可最怕的是誤解。
比如，蘇軾在《水調歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》一詞里就講：
落日綉簾卷，亭下水連空。
知君為我新作，窗戶濕青紅。
長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。
認得醉翁語，山色有無中。
一千頃，都鏡凈，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。
堪笑蘭台公子，未解庄生天籟，剛道有雌雄。
一點浩然氣，千里快哉風。
認得醉翁語，山色有無中——他直接把這句的版權按在了歐陽修的頭上，不知蘇軾讀過王維的詩沒有，還是他在明目張胆地巴結恩師。
若王維泉下有知，該作何感想？且不管王維咋想，若在中國詩詞大會上，你蘇軾同學這樣回答，不知董卿會不會讓你過關。
若在高考的試卷上，我們的學生又該如何選擇，這不是誤人子弟嘛。
六、
關於仿寫，今天的詩人也不例外，難逃這種模式。我們都知道，海子有一首最著名的詩歌《面朝大海，春暖花開》：
從明天起，做一個幸福的人
喂馬、劈柴，週遊世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開
從明天起，和每一個親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
給每一條河每一座山取一個溫暖的名字
陌生人，我也為你祝福
願你有一個燦爛的前程
願你有情人終成眷屬
願你在塵世獲得幸福
我只願面朝大海，春暖花開
在去年，我偶然看見一作者，仿寫了這首，取名《面朝信江，春暖花開》：
簡直是從一個模子里拓出來的，照如此寫，我們可以面朝任何一條河流，去寫春暖花開。我不大讚成這麼簡單地去仿寫，更不贊成拿在報紙上去發表，於己於人都無益。
也是在去年，洗稿一詞在網上鬧得沸沸揚揚。至於洗稿，其實不是近年的事，前人早就給我們做出了「典範」。
四大名著之一《三國演義》，作者是元末明初的小說家羅貫中，洗的是西晉史學家陳壽的《三國志》。
能把一段史記，洗成通俗版的演義故事，也算是很牛X了。
無論是仿寫，還是抄襲或洗稿，再過百年千年，我想依然無法杜絕。
TAG:詩閱讀 |