張藝謀陳凱歌比李安差在哪？

編者按：12年前的2006年，李安導演電影《斷臂山》獲奧斯卡獎，海外朋友請高遠先生談談見解，於是寫出了「張藝謀陳凱歌比李安差在哪？」一文，提出「好的題材是直指人性的挖掘，和對中西文化、人性的解讀與重塑」的見解。當時歐美、大陸紙媒網路轉發，「知乎」後來開此話題。

據說，張藝謀當時專門看了此評論，對他後來醞釀拍攝《歸來》主題很有啟發。迄今過去12年，這個話題，仍然值得中國電影和電影人思考。

小金人亮相，奧斯卡又來。

今年奧斯卡的最大贏家，無疑當屬華人導演李安了。就在李安鮮花映襯、風光旖旎的當口，作為中國人，我們又不能不想到自己引以為榮或曾經引以為榮的兩位導演——張藝謀與陳凱歌。

二位大導號稱中國導演中的領軍人物，從他們漸行漸遠的早期作品到近來匆匆的頂峰之作，都無不瞄準奧斯卡這座堡壘而去，但遺憾的是卻都同樣的無功而返。

那麼，作為華人導演的李安，他的作品為什麼都能在國際舞台上一路綠燈，甚至大紅大紫呢，而我們優秀導演的作品就如關老爺走麥城一般陷入困境？我倒覺得，除去一些政治的因素之外，就以上導演的影片本身而言，中國導演在思維、審美、理念以及人文修養等各方面，都存在中西方明顯的差異，這或許是雙方最根本的距離所在。

我們回眸張藝謀與陳凱歌的電影，從他們早期細緻簡樸的風格一路走來，到現在越來越趨於華麗外表和色彩的絢麗展示，導演們似乎越來越漠視電影作品本身的藝術審美與生活本身的內涵。從張藝謀的《大紅燈籠高高掛》到《十面埋伏》和《英雄》，從陳凱歌的《黃土地》到《荊軻刺秦王》和《無極》，無不顯示著華麗奢侈的場面與流光溢彩的影像。在這一方面，兩位導演外表看似殊路，其實內里同歸。

《大紅燈籠高高掛》劇照

《十面埋伏》劇照

《無極》劇照

僅就李安的電影《卧虎藏龍》而言，它與張藝謀的《英雄》和陳凱歌的《無極》同是武俠影片，但李安的《卧虎藏龍》自出道就備受西方人關注和喜愛，而《英雄》與《無極》卻反應平平，雷聲大雨點小。究其原因，我們仔細分析不難發現，《卧虎藏龍》外在刀光劍影下，蘊藏的是東方傳統的理性之戀與西方張揚的奢欲之情的融合韻味，而這種情感的巧妙處理，恰恰就在西方人對愛情理解的最能夠接受的切入點上。

《卧虎藏龍》劇照

尤其在李安的《斷背山》當中，李安將這種情感發揮到了極致。影片中如詩的景色，動聽的歌謠，情慾的呼喚和心靈的撞擊，都是從一張簡單明信片、一件舊襯衣、一套小魚具之中娓娓道來。在影片中，深諳東西文化精髓的李安，將這同性之戀處理的簡約細膩，深沉凄美，含蓄而流暢，簡潔又自然。又怎不叫人心懷動蕩，黯然神傷呢？李安的影片就是要為人們娓娓道出人間的真性情，人類的大博愛。他的《斷背山》表達的就是人類共有的情感的交融。我想這也是李安一再否認《斷背山》並非表現同性戀題材的根本緣由所在吧。

《斷背山》劇照

除此之外，《斷背山》中主人公的相識相知、相濡以沫、杳無音訊、久別重逢，通過其精良的製作、獨到的攝影角度、考究的音樂和如詩的畫面，與李安個人獨特性格對愛情的特殊詮釋，將中西情感賦予愛情這一永恆主題，深情款款、風姿別樣的表現出來，又怎能不叫人一時間都忘卻了性別的殊異、而嚮往達到真愛的彼岸呢？！

我們再回過頭來看看張藝謀與陳凱歌兩位導演的作品，尤其他們近幾年來的作品，投資愈來愈大，人員愈來愈多，但是他們在影片中所要表現的，除去流光溢彩的幻影堆砌和近似高台教化的蒼白說教，還能給人留下怎樣的印象呢？

我想，奧斯卡與中國導演之間的距離，不僅僅是中間橫亘著的華人導演李安，更為重要的是，中國導演的人文底蘊的積澱和他們對中西方文化深入了解程度欠缺，是其差距的關鍵所在。

但願奧斯卡和華人導演李安的大紅大紫，不會成為我們中國導演心中永遠的痛。

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