瓷顏茶語——龍泉青瓷翠美千年

最新 04-21

龍泉窯三足爐，高12.4cm，口徑14.5cm，足距9.2cm

龍泉青瓷是非常具有中國特色傳統瓷器珍品，南北朝時期，浙江龍泉人利用當地優越的自然條件，製造青瓷。在南宋時龍泉燒制出晶瑩如玉的粉青釉和梅子青釉，使龍泉青瓷達到顛峰。

龍泉窯青釉弦紋三足爐，高9.3cm，

口徑14.5cm，足徑5.5cm，足距7.9cm

龍泉青瓷傳統上分「哥窯」與「弟窯」。哥、弟窯之說來自明人記載：「宋處州龍泉縣人章氏兄弟均善治瓷器。章生二所陶名章龍泉，又名弟窯。章生一之哥窯其兄也。」是否真有兄弟二人，已無可考。但這使龍泉窯形成兩種不同的燒制方法。在南宋中晚期出現了一類黑胎開片瓷器，即所謂哥窯瓷，與著名的官、汝定鈞並稱為宋代五大名窯，特點是"胎薄如紙，釉厚如玉，釉面布滿紋片，紫口鐵足，胎色灰黑"。此類產品以造型、釉色及釉面開片取勝，因開片難以人為制，裂紋無意而自然，可謂天工造就，更符合自然樸實、古色古香的審美趣。另一類胎白釉青，釉色以粉青、梅子青為最，豆青次之，即所指的弟窯，被譽為民窯之巨擘。

龍泉窯青釉塑貼四魚紋洗，元，

高7.2cm，口徑27.6cm，底徑24.5cm

南宋中期燒成了著名的粉青釉，器型也更加豐富，尤以鬲式爐、堆塑龍虎蓋罐、雙耳瓶、八卦爐為典型器。器物胎色灰白，釉質滋潤，造型多種多樣，在生產白胎青瓷的同時，還仿造官窯的黑胎器物。元時在燒制大件器物上成就突出，近三尺的大瓶，燒成後不變形。

龍泉窯青釉鳳耳瓶，

高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm

明代龍泉窯的生產仍很興旺，成為景德鎮以外較大的窯場。明初的龍泉窯瓷器在製作工藝上與元代基本一致，裝飾技法以刻、劃花為主。明代龍泉窯瓷器一般胎體厚重，造型雄渾粗獷，在明代瓷器中別具風格。其釉層肥厚，色調雖不如宋代粉青和梅子青那樣青翠，卻也保持了龍泉窯釉色淡青泛灰、明艷沉著的特色。

龍泉窯五孔蓋瓶，宋，捐獻自羅福頤

明中期後漸衰落。龍泉窯燒瓷歷史悠久，產品傳世較多，宋元時遠銷到日本、菲律賓、馬來西亞、巴基斯坦、印度、埃及等國。1976年自南朝鮮新安海底沉船打撈出一萬七千餘件元代瓷器，其中龍泉青瓷達九千餘件可見外銷數量之大。現將故宮博物院所藏的幾件「龍泉窯系」的青釉瓷器，結合龍泉窯的特點做些介紹，供大家參考。

龍泉窯青釉琮式瓶，宋，高25.2cm，口徑6.2cm，足徑6cm

龍泉窯青瓷自宋代發展到元代雖然燒造地區擴大且產量巨增，但已無法燒出南宋時期的梅子青色。為彌補青瓷呈色的不足，元代龍泉窯青瓷常採用模印、貼塑、鏤雕等工藝手段作裝飾，以追求圖案美和造型美。

龍泉窯青釉執壺，高25cm，口徑4.5cm，足徑3cm

龍泉窯釉色將青山、綠水、藍天、草地萬般青色溶進釉層，恬靜淡雅，猶如美玉，凝聚了自然界的靈魂之色。明中期龍泉窯傳入歐洲，人們被那迷人的釉色所傾倒，無法用辭彙形容。法國當時正上演著名小說家杜爾夫寫的《牧羊女亞司泰來》，當主人公雪拉同身著一襲青色衣裳出場時，人們認為只有這種青色才能與之媲美，於是「雪拉同」成了歐洲人對青瓷的美稱。

龍泉窯青釉刻花石榴式尊，

高36.4cm，口徑18.4cm，足徑15.5cm

龍泉青瓷盡攬大自然的蒼蔥與潤澤，以溫潤如玉的釉色，古樸端莊的造型譽滿全球。龍泉窯始燒於南朝，距今有1500多年的歷史。龍泉金村窯五代時就為吳越錢氏燒「秘色瓷」。南宋時龍泉人利用豐富的自然資源，把土、水、火的藝術發揮得淋漓盡致，成功地創燒出粉青、梅子青釉色瓷器，使青瓷的釉色達到巔峰。自宋代起，龍泉青瓷便遠銷亞、非、歐許多國家和地區。

龍泉窯印龍紋青釉盤，元，

高7.5cm，口徑42.9cm，足徑29cm

2009年9月30日，在阿聯酋首都阿布扎比召開的聯合國教科文組織保護非物質文化遺產政府間委員會第四次會議，從111項申報項目中審議並批准了列入《人類非物質文化遺產代表名錄》的76個項目，龍泉青瓷傳統燒制技藝榜上有名，是全球第一也是唯一入選的陶瓷類項目。龍泉青瓷在世界各地享有很高的聲譽。七寸精嵌「哥窯」藝術掛盤被國務院定為國家級禮品，哥窯紫光碟、紫光瓶等51件珍品被中南海紫光閣收藏，送展30多個國際博覽會、為國家領導人出國訪問提供禮品。且被國際各大博物館收藏。

青瓷千年

龍泉青瓷盛於宋，更難能可貴的是從古至今，燒制青瓷的窯火都不曾斷過，在青瓷小鎮的一間瓷坊、一個瓷人、一件瓷品，甚至一草一木都在向你訴說一個個有關青瓷的故事。